满江红・烟浪连天

这首词为南宋词人赵师侠江行羁旅之作，上阕以空濛烟雨、春残江景铺展旅途迷茫之境，下阕由景生情，抒发了对名利牵累的厌弃、佳节漂泊的羁愁，以及渴望归隐乡园的心境，情景交融，兼具景之清寂与情之沉郁。

1. 烟浪连天，寒尚峭、空濛细雨：烟浪指烟雾弥漫的江涛浪涛；寒尚峭形容春寒仍凛冽峭急；空濛指细雨迷茫朦胧之态。句意：烟雾笼罩的江浪直抵天际，春寒依旧峭急，天地间正飘着濛濛细雨。
2. 春去也、红销芳径，绿肥江树：红销指红花凋谢消褪；芳径指花草丛生的小径；绿肥化用李清照“绿肥红瘦”之意，形容绿叶愈发繁茂。句意：春天已然归去，小径上的红花尽数凋谢，唯有江边的林木愈发青翠繁茂。
3. 山色云笼迷远近，滩声水满望艰阻：云笼指云雾笼罩；迷远近指辨不清山色的远近轮廓；滩声指滩头湍急的水声；水满指江水涨溢；望艰阻指眺望前路时觉山川阻隔、行程艰难。句意：山色被云雾笼罩，辨不清远近轮廓；滩头水声湍急，江水涨溢，遥望前路只觉阻隔重重、行旅艰难。
4. 挂片帆、掠岸晚风轻，停烟渚：片帆指孤帆；掠岸指船帆擦着江岸而行；烟渚指烟雾笼罩的水中小洲。句意：挂起孤帆，顺着轻柔的晚风擦岸而行，最终停泊在烟雾笼罩的洲渚边。
5. 浮世事，皆如许：浮世事指世间万事如浮尘般飘忽不定；皆如许指全都像这般（指代眼前江景的迷茫、前路的艰阻）。句意：世间万事，皆如这江景一般飘忽难定。
6. 名利役，惊时序：名利役指被名利所牵累驱使；惊时序指猛然惊觉时节更替、时光飞逝。句意：我终日被名利牵累驱使，蓦然惊觉时节流转、岁月如梭。
7. 叹清明寒食，小舟为旅：清明寒食指清明、寒食两节（寒食节在清明前一二日）；为旅指漂泊旅居。句意：可叹在清明寒食的佳节里，自己却乘一叶小舟漂泊在外，为异乡之客。
8. 露宿风餐安所赋，石泉榴火知何处：露宿风餐形容旅途奔波劳苦；安所赋指怎能安然自适；石泉指山石间的清泉；榴火指石榴花盛开如火焰，代指乡居闲适的初夏景致。句意：整日露宿风餐，何处能求得安适自在？故乡山石清泉、榴花似火的闲适光景，如今又在何处？
9. 动归心、犹赖翠烟中，无杜宇：动归心指触发了归乡之念；翠烟指青翠朦胧的江雾山色；杜宇即杜鹃鸟，传说古蜀王望帝失国后魂化为鹃，啼声凄切似“不如归去”，常为引发游子思乡的意象。句意：归心已然涌动，所幸在这一片青翠如烟的景致里，没有杜鹃的悲啼，免得更添羁旅愁绪。

烟雾裹着江涛直连天际，春寒还带着峭厉的寒意，天地间飘着濛濛细雨。
春天终究还是走了，小径上的红花尽数凋零，唯有江边的绿树愈发繁茂。
山色被云雾笼住，辨不清远近轮廓；滩头水声湍急，江水涨溢，遥望前路只觉阻隔重重。
挂起孤帆，顺着轻柔的晚风擦岸而行，最终停泊在烟雾笼罩的水中小洲。
世间万事，皆如这江景一般飘忽难定。
我被名利牵累驱使，蓦然惊觉时节流转、岁月如梭。
可叹在清明寒食的佳节里，自己却乘一叶小舟漂泊在外，做了异乡的旅客。
整日露宿风餐，何处能求得安适自在？故乡山石清泉、榴花似火的闲适光景，如今又在何处？
归心已然涌动，所幸在这一片青翠如烟的景致里，没有杜鹃的悲啼，免得更添愁绪。

赵师侠为南宋词人，字介之，号坦庵，其词作多以山水游记、羁旅愁思为主题，风格清疏自然。这首词的创作时间应为春末夏初，正值清明寒食佳节，词人乘舟江行，见眼前空濛烟雨、春残江景，触景生情：一方面感叹旅途的奔波艰辛与前路迷茫，另一方面联想到自己被名利所牵累，年华虚度，遂生归隐乡园之思。学界对该词的创作背景无较大争议，主流观点均认为其为羁旅抒怀之作。

1. 格律严谨，对仗工稳：此词依《满江红》仄韵词牌格律填写，韵脚（雨、树、阻、渚、许、序、旅、处、宇）均为仄声，音韵沉郁顿挫，契合羁旅愁怀的情感基调。其中“红销芳径，绿肥江树”“山色云笼迷远近，滩声水满望艰阻”两处对仗工整，“红销”对“绿肥”、“芳径”对“江树”，“山色”对“滩声”、“云笼”对“水满”，既符合词牌格律要求，又精准勾勒出春残江景的特征。
2. 意象迭出，情景交融：上阕以“烟浪”“空濛细雨”“红销芳径”“绿肥江树”等意象铺展空濛凄清的江行画面，将旅途的迷茫融入景色之中；下阕以“石泉榴火”代指乡居闲适，以“杜宇”的典故烘托羁旅愁思，最终以“翠烟”收束，将景与情融为一体，使羁旅之愁、归隐之思与江景清寂之境相互映衬。
3. 用典自然，意蕴深厚：“绿肥”化用李清照《如梦令》“绿肥红瘦”的名句，凝练地写出春末夏初的景致特征；“杜宇”的典故则将“不如归去”的思乡之意暗含其中，既避免了直白抒情，又深化了归心涌动的情感。此外“名利役”暗合传统文人厌弃名利、追求闲适的文化心理，引发读者共鸣。
4. 情感层层递进：上阕以景起笔，铺展旅途迷茫之境；下阕由景生情，先叹世事无常，再写自身被名利牵累的倦怠，继而点明佳节羁旅的愁苦，最后以归心涌动收束，情感从景到情，从浅到深，层层递进，沉郁真挚。