僧庵崖上榴花

这首五言古诗是宋代文人苏籀咏僧庵崖畔石榴花的作品，既以细腻笔触描摹了榴花的形色神韵，又借花抒怀，寄寓了自身仕途失意的愁闷与对清雅超脱境界的追求，兼具咏物抒情双重特质。

1. 苍崖有红榴，照眼风棂迥：苍崖，青黑色的山崖；红榴，石榴花；照眼，光彩夺目，令人眼前一亮；风棂，临风敞开的窗棂，代指僧庵居所；迥，高远开阔。句意：青黑山崖上生长着火红的石榴花，艳丽的色泽照人眼目，僧庵外临风的窗棂显得格外高远开阔。
2. 鹤顶磨丹明，猩唇染罗竟：鹤顶，鹤的头顶，色呈朱红，此处以喻榴花色泽；磨丹，研磨出的丹砂，形容花色鲜亮纯正；猩唇，猩猩的唇部，色深红，亦喻花色；染罗竟，如同用猩红色染遍丝罗织物，形容花开繁盛浓烈。（注：“竟”或作“境”，谓花色浸染全境，学界解读略有分歧）
3. 天然同心蒂，物理有殊禀：同心蒂，指石榴花的花蒂天然相连，象征同心，亦暗合石榴多子的植物特性；物理，事物的固有常理与天性；殊禀，不同的禀赋、天性。句意：石榴花的花蒂天然相连贴合，世间万物各有其独特的禀赋性情。
4. 青鸟蹙绛巾，奇胶缀琴轸：青鸟，此处以青鸟的绛色羽饰比喻榴花的艳丽姿态与灵动神韵；蹙，紧缩、皱起；绛巾，深红色巾帕，代指艳红妆饰；奇胶，质地精良的黏合剂，此处形容花蒂与枝条连接紧密，仿佛以奇胶粘缀；琴轸，琴上调节弦松紧的部件，此处以其精巧形制喻榴花的花蒂形态。（注：此联意象较为隐晦，学界或谓寄寓知音难觅之愁，或谓纯为描摹花之细节，尚无定论）
5. 子云畔牢愁，无偕溱洧赠：子云，西汉文学家扬雄，字子云，曾作《畔牢愁》赋抒发愁闷心绪，后世以“畔牢愁”代指士人愁怀；无偕，无从偕同，没有机会；溱洧，《诗经·郑风》篇名，描写春日溱洧河畔男女相会、赠花嬉戏的欢乐场景，此处代指赏春雅集。句意：我如同扬雄一般满怀牢愁，却没有《溱洧》中与友人携手赠花的闲情逸致。
6. 思致玉珑鬆，皎兮丽宫井：思致，思想意趣，此处指对清雅物象的向往；玉珑鬆，玉制的玲珑松枝摆件，代指清雅脱俗的景致；皎兮，皎洁明亮的样子；丽，附着、映衬；宫井，宫廷井畔，此处代指清幽雅致的居处。句意：我心中向往着如玉珑松般清雅脱俗的景致，如同宫井旁的景物一般皎洁清丽。
7. 江峤琐蛮烟，空烦洛生咏：江峤，江边的山岗，此处代指南方蛮荒之地；琐，笼罩、萦绕；蛮烟，南方少数民族聚居地的烟霭，代指蛮荒之气；空烦，徒然劳烦；洛生咏，指洛阳书生的清雅吟咏，代指高雅的诗文创作。句意：南方的山岗被蛮烟重重笼罩，徒然让有高雅吟咏之才的人空自题咏。
8. 山僧递形语，呵乃枯禅病：山僧，山寺中的僧人；递形语，以神态传递心意，即会意的话语；呵乃，呵斥、笑言；枯禅病，指一味枯坐参禅却僵化死板的禅病，此处喻指自身陷入愁闷不能自拔的状态。句意：山寺的僧人传来会意的话语，笑我这是得了枯坐参禅的僵化病症。
9. 喁讽独移时，鹘没天宇净：喁讽，低声吟诵、讽咏；独移时，独自沉吟良久；鹘没，鹘鸟疾飞而下，此处喻指思绪豁然开朗；天宇净，天空明净，喻指心境归于清净澄澈。句意：我独自低声吟诵了许久，忽然如鹘鸟掠入天际一般，心境豁然开朗，天地霎时清净通明。

青崖之上，绽开几树红榴，
艳色照眼，临风窗棂格外高远清幽。
那花色如鹤顶研磨的丹砂般鲜亮，
又似猩唇染红的罗绮，铺展得漫无边头。
天然生成的花蒂紧连同心，
万物各有其禀赋，性情殊异难同。
青鸟般的艳姿蹙着绛色巾带，
奇胶般的联结，缀满琴轸的玲珑。

我像扬子云般满怀牢愁，
却无《溱洧》诗中携手赠花的闲情。
心中向往那玉珑松般的清雅景致，
如宫井边的景物，皎洁又清丽。
江边山峤被蛮烟重重锁闭，
徒然让洛阳书生的吟咏空自飘零。

山寺僧人传来会意的话语，
笑我这是得了枯坐参禅的僵化病症。
独自低吟讽咏，不觉过了许久，
忽然如鹘鸟掠入天际，天宇霎时清净通明。

苏籀为宋代文人，系苏辙之侄、苏迟之子，一生仕途坎坷，多居乡野或任闲散官职，仕途失意与文化人的济世情怀形成矛盾，使其常借诗文抒发愁闷。这首诗题作《僧庵崖上榴花》，可知是诗人游历山寺时，见崖畔石榴花盛开，触景生情所作。诗中既融入了自身的失意愁绪，也通过与山僧的互动，表达了对超脱尘俗、回归清雅心境的向往。

1. 咏物与抒情交融：全诗前半部分以细腻笔触描摹榴花，以鹤顶、猩唇、青鸟、琴轸等具象意象，精准刻画榴花的色泽、形态与神韵，将咏物写得生动传神；后半部分则由花及人，借扬雄、《溱洧》等典故抒发自身愁闷，最终通过山僧的点拨与自我顿悟，从愁绪中解脱，实现了咏物与抒情的自然过渡。
2. 用典自然贴切：诗中多处用典，如“子云畔牢愁”借扬雄的愁怀自况，“溱洧赠”以《诗经》的欢乐场景反衬自身失意，“洛生咏”以高雅吟咏反衬自身处境的荒僻，“枯禅病”以禅理喻自身的僵化愁闷，典故的运用既贴合诗人心境，又丰富了诗歌的文化内涵。
3. 意境开合有致：开篇以苍崖红榴、风棂高远营造出清幽开阔的物象空间，中间转入愁闷心绪，意境沉郁，结尾以“鹘没天宇净”收束，将抽象的心境转化为具象的明净画面，意境由浓转淡，归于澄澈，余味悠长。
4. 语言特色：兼具宋诗的说理意趣与唐诗的清丽雅致，既注重物象的细腻描摹，又融入了对人生与哲理的思考，语言凝练而富有表现力，部分意象如“鹤顶磨丹明”“鹘没天宇净”等极具画面感。