与可墨竹二十韵

这首五言长律是宋代诗人苏籀题咏文同（字与可）墨竹作品的佳作，以二十韵的篇幅全方位铺陈：既赞誉文同画竹的精湛技艺，还原其胸有成竹、挥毫迅捷的创作状态；又细致刻画墨竹的形神风骨，从光影、声韵到内在品格，尽显竹之清雅坚韧；最后结合文人志趣，寄托了对清雅生活的向往与对湖州竹派的推崇。

天工奇水墨，晴景照檀栾。
注释：天工，本指自然造化，此处兼指画家匠心；奇水墨，谓以水墨为奇技，指墨竹画。檀栾，形容竹丛美好貌，典出《楚辞·哀时命》，此处代指竹。此句谓以水墨绘竹，得天然工巧之致，画中晴日竹影澄澈，如真竹之美。

影动嵇阮爱，笋穿淇渭干。
注释：嵇阮，指魏晋名士嵇康、阮籍，二人皆爱竹成癖；淇渭，淇水与渭水，古代盛产竹子的地域，典出《诗经·卫风·淇奥》。此句谓竹影摇曳，令爱竹之士倾心，画中竹笋破土穿生于竹干之间，尽显生机。

禅翁三昧力，老手一挥间。
注释：禅翁，指深谙画道的文同；三昧力，佛教语，本指禅定功力，此处喻指对画艺的精深掌握。老手，指文同的画坛宿老；一挥间，形容作画迅捷，一气呵成。

意匠先鹘落，心造忘笔端。
注释：意匠，指画家的匠心构思；鹘落，化用苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》“如兔起鹘落”之典，形容下笔迅捷准确。心造，指心中先有完整意境；忘笔端，谓作画时达到物我两忘的境界，笔墨随心而发。

芥胸极蓊蔚，振袖疾飞翰。
注释：芥胸，谓胸中早蓄蓊郁的竹景；蓊蔚，草木茂盛貌。振袖，形容作画时挥洒自如的姿态；飞翰，指挥动笔墨，翰代指笔。

道妙进乎伎，自得即之安。
注释：道妙，指绘画的艺术真谛；进乎伎，化用《庄子》“技进乎道”，谓画艺从技巧上升至哲学境界。自得，指内心有所领悟；即之安，谓达到从容自在的创作与审美境界。

刚耿在眉睫，岁寒出脾肝。
注释：刚耿，指竹的刚直品格；眉睫，谓细节之处尽显风骨。岁寒，化用《论语·子罕》“岁寒然后知松柏之后凋也”，突出竹的坚韧；脾肝，代指内在精神，谓竹的品格从笔墨中自然流露。

动色娱倾耳，可听非惟观。
注释：动色，谓观者动容变色；倾耳，指倾耳聆听。此句谓墨竹画作不仅可供观赏，更以声韵动人，运用通感手法凸显画面的生动逼真。

飒遝欣翠羽，交戛敲琅玕。
注释：飒遝，形容竹叶茂密纷杂；翠羽，以翠色羽毛比喻竹叶。交戛，指竹相击之声；琅玕，美玉，此处比喻竹声清脆如玉石相击。

雷惊碧霄耸，风倒悬崖攀。
注释：雷惊，形容竹的长势气势如虹；碧霄耸，谓竹高耸入云霄。风倒，形容风吹竹动的姿态；悬崖攀，谓竹姿矫健如在悬崖间攀援。

雨霜斜重势，龙风飞鸣竿。
注释：雨霜，谓风雨霜雪；斜重势，形容竹在风雨中倾斜而沉稳的姿态。龙风，以龙凤比喻竹的矫健风姿；飞鸣竿，谓竹竿仿佛动态十足，似在飞鸣。

劲挺加掩冉，英奇阅雕残。
注释：劲挺，形容竹的挺拔；掩冉，形容竹摇曳多姿的样子。英奇，指竹的品格英挺不凡；阅雕残，谓历经凋零残败仍坚韧不拔。

缇缯钉墙仞，秀绝袭衣冠。
注释：缇缯，指橘红色的绫绢，代指画的装裱；钉墙仞，谓将画作悬挂于高墙之上。秀绝，指画作秀美至极；袭衣冠，谓画中气韵浸染观者，令人气质为之改观。

备悉湖州派，恨不彭城看。
注释：湖州派，指文同开创的湖州竹派，为宋代文人画竹的重要流派；彭城，今江苏徐州，苏轼曾在此任知州，文同与苏轼交好。此句谓诗人熟知湖州竹派的精妙，遗憾未能亲见文同的墨竹真迹。

不可无此君，宁可弗至膰。
注释：此君，代指竹，典出《世说新语·任诞》王徽之“何可一日无此君”；膰，古代祭祀用的熟肉，代指高官厚禄。此句谓人生不可无竹，宁可舍弃高官厚禄，也不愿失去这份清雅志趣。

买林自亏蔽，折槛萦丛攒。
注释：买林，谓买下竹林自建幽居；亏蔽，形容竹林茂密遮蔽。折槛，指曲折的栏杆；萦丛攒，谓丛生的竹子环绕栏杆，营造清幽之境。

以水墨绘竹，竟得天工之妙，
晴日里的竹丛，光影绰约，清美如檀栾。
竹影摇曳，惹得嵇康阮籍般的爱竹人倾心，
画中竹笋破土，穿过淇渭间的竹干。
禅者般的三昧功力，老画师一挥而就，
胸有成竹先如兔起鹘落，心造其境竟忘笔端。
胸中早蓄蓊郁竹景，挥袖间笔墨疾飞如电。
画道精妙已超越技法，自得其乐便从容安然。
竹的刚直风骨尽显于眉睫之间，岁寒坚韧透出脾肝。
观者动容倾耳聆听，不止可观更可闻天籁。
密叶如翠羽纷披，相击之声似琅玕相敲。
如惊雷般耸入碧霄，风来似悬崖间攀援的矫健。
雨霜斜侵，竹影凝重，如龙如凤的竹竿飞鸣。
劲挺间更带摇曳之姿，英奇风骨历经雕残。
绫装裱好挂在高墙，秀绝气韵浸染衣冠。
尽知湖州竹派的精妙，只恨未能在彭城亲见。
人生不可无此竹，宁可弃高官厚禄也不愿缺少。
买下竹林自享幽蔽，曲折栏杆环绕丛竹攒攒。

苏籀为南宋眉山诗人，苏辙之孙，出身文学世家。文同（字与可）是北宋画竹宗师，开创湖州竹派，其“胸有成竹”的画竹理论与清雅画风，对宋代及后世文人画影响深远，苏轼曾为其作《文与可画筼筜谷偃竹记》，详述其画竹之法。苏籀作为苏氏家族后辈，对文同的画艺极为推崇，此诗为题咏文同墨竹作品的五言长律，创作于南宋时期，既展现了对前辈画艺的追慕，也寄托了自身对清雅志趣的坚守。

1. 格律章法严谨：此诗为五言排律（长律），共二十韵，格律工整，对仗精巧，如“影动嵇阮爱，笋穿淇渭干”“飒遝欣翠羽，交戛敲琅玕”等联，词性相对、意境相合，尽显宋诗的格律之美。章法上层层递进，从墨竹的整体意境、创作过程，到竹的形神风骨、观者感受，再到画派传承与个人志趣，脉络清晰，结构完整。
2. 用典意象丰富：诗中多处化用经典典故，以“嵇阮”衬竹之清雅，以“淇渭”显竹之本源，以“兔起鹘落”还原文同作画状态，以“岁寒”突出竹之坚韧，以“此君”强化竹的文人意象。同时以“翠羽”“琅玕”“龙风”等具象意象，将竹的视觉形态转化为听觉、动态的感受，丰富了画面的意境层次。
3. 形神兼备兼备：诗作既细致描摹墨竹的外在形态——光影、声韵、姿态，更深入挖掘其内在品格，“刚耿在眉睫，岁寒出脾肝”将竹的刚直坚韧与画者的匠心融为一体；“道妙进乎伎”则将画艺提升至哲学层面，契合宋代文人画“技进乎道”的审美追求，实现了形与神的统一。
4. 通感抒情兼具：“可听非惟观”运用通感手法，将视觉上的竹影转化为听觉上的竹声，凸显墨竹的生动逼真；末段“不可无此君，宁可弗至膰”直抒胸臆，将对墨竹的喜爱升华为对清雅生活的坚守，“买林自亏蔽，折槛萦丛攒”则以实景收束，将画中之竹转化为心中向往的幽居之境，余韵悠长。