最高楼・花解笑

这首南宋咏物词以“花解笑”开篇，核心咏写含笑花——因花常半展如含笑之态而得名。词作既描摹了含笑花晚开不媚、清雅芬芳的姿容与品格，又通过风雨相欺、知音难寄的描写，将花之境遇与词人自身的身世之感融为一体，寄寓了孤高难合、怀才不遇的慨叹。

1. 花解笑，冷淡不求知：解笑：指含笑花，其花瓣半开不绽，状若含笑；冷淡不求知：谓花性清雅自持，不刻意迎合世人赏识。
2. 长是殿、众芳时：长是：总是；殿：殿后，指花开于众芳凋谢之后；众芳时：代指晚春时节百花凋零的时序。
3. 鲜鲜秀颈磋圆玉，洛阳翠佩剪琉璃：鲜鲜：鲜明鲜亮的样子；秀颈：形容花枝修长挺拔如美人脖颈；磋圆玉：谓花瓣如经琢磨的圆润美玉；洛阳翠佩：以洛阳牡丹（洛阳为牡丹盛产地，牡丹常喻华贵名花）的翠色佩饰代指名贵花卉；剪琉璃：形容花瓣光洁莹润，如琉璃剪制而成。此句以名贵花卉与美玉琉璃作比，凸显含笑花的清雅质感。
4. 向人前，迎茉莉，送荼䕷：茉莉：夏初开放的花卉；荼䕷：春末最晚绽放的花，有“开到荼䕷花事了”之说。此句写含笑花的花期介于春末荼䕷与夏初茉莉之间，承接晚春、开启初夏，暗合其“殿众芳”的特质。
5. 几欲把、清香换春色：几欲：几乎想要；清香换春色：谓欲以自身馥郁的香气留住即将逝去的春色，寄托对春景的留恋。
6. 费多少、黄金酬不得：极言含笑花香气清雅名贵，即便倾尽黄金也难以换取其芬芳，凸显其价值之高。
7. 梅雨妒，麦风欺：梅雨：初夏时节的连绵阴雨；麦风：麦熟时节的热风。“妒”“欺”二字将风雨拟人化，写出含笑花所遭遇的摧残。
8. 细腰空恋当心蕊，同时犹结旧年枝：细腰：形容花枝纤细柔美；当心蕊：指花心；同时犹结旧年枝：谓今年的花枝上仍留存着去年的老枝，暗含时光流逝、物候依旧的怅惘。
9. 谢家娘，将远寄，待凭谁：谢家娘：化用东晋才女谢道韫的典故，代指爱花惜花的雅致女子；将远寄：想要将含笑花寄赠远方的知音；待凭谁：却不知该托付给谁，以反问收束，抒发知音难觅的孤清之感。

此花本就懂得含笑之态，生性冷淡，从不奢求世人知晓。
它总是在众芳凋零的晚春时节，最后绽放。
修长花枝鲜亮挺拔，花瓣如琢磨圆润的美玉，又似琉璃剪就般莹洁，胜过洛阳牡丹般的华贵名花。
它伫立人前，迎接着茉莉初绽，送别了荼䕷残香。
总想以这满袖清香，换得春色永驻。
这般清雅芬芳，即便倾尽黄金，也难酬谢分毫。
初夏的梅雨偏要妒它，麦熟的晚风也来相欺。
纤细花枝空自眷恋着花心，同枝之上，还留着去年的旧条。
若要像谢家才女那样，将花远寄远方，却又该托付给谁呢？

马子严为南宋孝宗朝词人，曾任严州教授等职，一生仕途较为坎坷，多有寄寓身世之感的词作。关于此词的创作时间，学界暂无定论，一般认为是其闲居或仕途失意之时所作。词人以含笑花自况，借花的清雅孤高、晚开遭妒、无人寄赠的境遇，抒发了自己怀才不遇、知音难觅的内心怅惘，将咏物与抒怀完美结合。

1. 托物言志，物我交融：词作以含笑花为核心意象，先写其“冷淡不求知”的自持品格，再描摹其姿容香气，继而写其遭遇风雨摧残，最后以“待凭谁”的设问收束，将花的命运与词人自身的身世融为一体，含蓄地表达了孤高难合、怀才不遇的慨叹，实现了物与我的完美交融。
2. 对比与拟人手法：以“洛阳翠佩”的名贵牡丹对比含笑花的清雅，凸显其不趋时媚俗的特质；将梅雨、麦风拟人化，以“妒”“欺”二字写出环境的迫害，反衬出含笑花的孤清，也暗喻了词人在官场中所遭遇的排挤。
3. 语言清丽雅致，格律谨严：全词多用比喻修辞，如“磋圆玉”“剪琉璃”，形象生动地写出了含笑花的质感；句式长短错落，符合《最高楼》词牌的格律要求，其中“鲜鲜秀颈磋圆玉，洛阳翠佩剪琉璃”“梅雨妒，麦风欺”等句对仗工整，增强了词作的韵律美。末句以反问收束，余味悠长，给读者留下了想象空间。
4. 典故运用自然：“谢家娘”化用谢道韫的才女典故，既点出爱花之人的雅致，又暗含了词人对知音的渴望，提升了词作的文化内涵，使咏物词跳出单纯描摹物象的局限，更具文人意趣。