绿头鸭/多丽

此为北宋长调慢词，是词人周格非仅存的传世之作。全词以离别起兴，铺叙别后刻骨相思与物是人非的怅惘，借众多古典爱情典故烘托深情，既追忆了昔日与爱人的甜蜜时光，又抒发了情缘断绝、相见无因的孤寂愁苦，堪称北宋婉约怀人词的经典篇章。

1. 陇头泉，未到陇下轻分。
   注释：陇头即陇山，古乐府《陇头歌辞》以陇头流水的呜咽声写离别悲绪，此处以此起兴，暗喻尚未抵达离别之地便已仓促分手。

2. 一声声、凄凉呜咽，岂堪侧耳重闻。
   注释：侧耳指细听，此句将泉声比作离别时的呜咽之语，直言不忍再听这凄凉声响。

3. 细思量、那时携手，画楼高、帘幕黄昏。
   注释：画楼指雕饰华美的楼阁，“帘幕黄昏”代指黄昏时分帘幕低垂的私密空间，词人追忆昔日与爱人携手同游、共赏黄昏的甜蜜场景。

4. 月不长圆，云多轻散，天应偏妒有情人。
   注释：以月缺云散比喻聚少离多，谓上天偏偏嫉妒恩爱之人，故令有情人饱受离别之苦。

5. 自别后、小窗幽院，无处不消魂。
   注释：消魂即销魂，形容极度愁苦怅惘。离别后，连小窗幽院的寻常景致，都处处勾起思念，令人魂断神伤。

6. 罗衣上，残妆未减，犹带啼痕。
   注释：罗衣指丝织衣衫，此句以细节刻画离别时的憔悴：衣衫上的残妆未曾洗去，还留着当时的泪痕。

7. 自一从、瓶沉簪折，杳知欲见无因。
   注释：瓶沉簪折典出元稹《井底引银瓶》“瓶沉簪折知奈何？似妾今朝与君别”，以瓶沉水底、簪子折断比喻男女婚约破裂、情缘断绝；无因指没有机缘，此句言自离别后便知再无相见可能。

8. 也浑疑、事如春梦，又只愁、人是朝云。
   注释：浑疑即恍惚怀疑；春梦典出苏轼“世事一场大梦”，喻往事虚幻短暂；朝云典出宋玉《高唐赋》，喻指爱人如朝云般消散无踪，再难寻觅。

9. 破镜分来，朱弦断后，不堪独自对芳樽。
   注释：破镜反用“破镜重圆”典故，指爱人分离；朱弦断典出《礼记·乐记》，喻知音断绝；芳樽代指美酒，此句言分离后知音不再，不忍独自饮酒消愁。

10. 试与问，多才谁更，匹配得文君。
    注释：文君即西汉才女卓文君，与司马相如结为伉俪，后世以“文君”代指才情出众的佳人。此句词人自问：天下多才之人中，谁能如司马相如匹配卓文君一般，与自己的爱人相配。

11. 须知道，东阳瘦损，不为伤春。
    注释：东阳瘦典出《梁书·沈约传》，沈约任东阳太守时因愁苦瘦损不堪，后世以此代指因思念而消瘦，此句点明自己的憔悴并非因伤春，而是因思念爱人。

陇头的流水啊，未及陇下便已匆匆别离。
一声声呜咽满是凄凉，哪里还忍心再细听第二遍。
细细回想那时与你携手同行，画楼之上，帘幕低垂的黄昏。
明月难得常圆，乌云总轻易吹散，想来老天偏要嫉妒这恩爱的有情人。
自从分别之后，小窗幽院的每一处角落，都让人无处不魂断神伤。
罗衣上的残妆还未洗去，还留着当时的泪痕。
自那回瓶沉簪折，便知道再相见已是无缘。
也恍惚觉得往事不过一场春梦，又只愁你如朝云般消散无踪。
破镜既已分开，朱弦已然断绝，实在不忍心独自对着美酒举杯。
试着想问，天下多才的人里，谁还能配得上卓文君那样的佳偶？
要知道，我这如东阳太守般的瘦损，并不是因为伤春啊。

周格非为北宋中后期词人，生平史料记载极少，《全宋词》仅录其《绿头鸭》一词传世。从词中典故与情感基调来看，此作应为词人与爱人因外力阻隔（如门第、战乱或生离）而情缘断绝后所作，借此抒发刻骨相思与孤寂怅惘之情。学界对其具体创作年份无定论，仅可推断为北宋婉约词发展成熟时期的作品，风格贴合北宋中后期婉约词的哀婉特质。

1. 用典密集，意蕴深厚：全词化用十余处古典典故，如《陇头歌》的离别悲绪、元稹“瓶沉簪折”的情缘断绝、“破镜重圆”的夫妻分离、沈约东阳瘦的愁苦消瘦、卓文君与司马相如的佳偶佳话等，将抽象的相思之情具象化，既贴合词意又增添了文学厚重感。
2. 起承转合自然流畅：上片由陇头泉声起兴，转入对昔日相聚场景的追忆，再以“天妒有情人”点明离别缘由；下片铺叙别后相思的细节，从残妆啼痕的外貌刻画到“无处不消魂”的心理描写，最后以“东阳瘦损”收束，点明相思的核心，层层递进，情感脉络清晰。
3. 借景抒情与细节刻画结合：以“小窗幽院”“残妆啼痕”等细节烘托孤寂愁苦的氛围，将抽象的思念转化为可感的场景，让读者直观感受到词人的深情。同时以月缺云散、春梦朝云等比喻，将离别与消散的怅惘具象化，意境凄清朦胧。
4. 格律严谨，音韵和谐：《绿头鸭》又名《多丽》，为双调一百三十九字的长调词牌，此作严格遵循词牌格律，平仄协调，韵脚流转自然，读来哀婉缠绵，贴合词中相思的情感基调，体现了北宋婉约词在音律上的成熟造诣。