题灵岩寺

本诗为宋代赵善悉游览雁荡山灵岩寺及周边胜景的纪游之作。开篇总赞雁荡山的雄奇地位，随后细致描绘天柱峰、展旗峰、小龙湫等标志性景点，结合灵岩寺的历史典故抒发游历感受，最终落脚于对世俗得失的超脱，将山水之美与方外襟怀融为一体，兼具写景的生动性与抒情的哲理性。

1. 江南多名山，雁荡最崒嵂。
   崒嵂（zú lǜ）：形容山势高峻挺拔。此句总括江南山水胜景，点出雁荡山在江南群山中的雄奇地位。

2. 山中多古寺，灵岩渺无匹。
   渺无匹：无与伦比，形容灵岩寺景致独绝。此句引出本次游历的核心目的地灵岩寺。

3. 天柱高摩云，展旗巧障日。
   天柱、展旗：均为雁荡山灵岩景区标志性峰峦，天柱峰高耸入云，展旗峰状如展旗可遮蔽日光。摩云：迫近云霄。

4. 风榻卧石屏，雾窗涵卓笔。
   风榻：灵岩寺中可供休憩的石制榻床；石屏：形似屏风的岩壁。雾窗：寺中窗棂，因山间云雾缭绕，仿佛将卓笔峰的景致纳入窗中。卓笔：卓笔峰，雁荡山知名峰峦，状如毛笔倒立。

5. 上有小龙湫，龙鼻清泉出。
   小龙湫：雁荡山著名瀑布，位于灵岩景区；龙鼻：龙鼻洞，小龙湫旁的岩洞，清泉自洞中流出。

6. 异哉诺讵罗，来此坐叠膝。
   诺讵罗：唐代高僧，雁荡山开山祖师，传说他在此趺坐传法。坐叠膝：即趺坐，盘腿打坐的禅修姿态。此句追溯灵岩寺的历史渊源。

7. 我亦荡中人，景象颇能悉。
   荡中人：指游历雁荡山的人；悉：熟悉、了解。此句点明诗人自身的游客身份，表明对雁荡景致已有一定认知。

8. 独秀玩苍翠，重台听萧瑟。
   独秀：独秀岩，雁荡山景点；苍翠指独秀岩上的青葱林木。重台：重台嶂，山间嶂谷；萧瑟：风吹林木的声响。此句写诗人赏景听声的游历细节。

9. 却穿水帘谷，衣襟寒慄慄。
   水帘谷：雁荡山景点，因瀑布如帘而得名；慄慄（lì lì）：寒冷战栗的样子。此句写穿过水帘谷时的真切体感。

10. 还入新月洞，意气何飘逸。
    新月洞：雁荡山岩洞，因形似新月得名；飘逸：洒脱自在的心境。此句写进入新月洞后悠然超脱的感受。

11. 安期指瓜枣，羡门献梨栗。
    安期、羡门：均为古代传说中的仙人（安期生、羡门子高），此处借指灵岩寺中清幽的隐逸氛围，或喻僧人以鲜果待客的雅事。

12. 飘瓦孰是非，临歧置得失。
    飘瓦：出自《庄子·达生》，指偶然飘落的瓦块，喻指世俗间偶然的荣辱得失，本无绝对是非。临歧：面临岔路，此处指面对人生的选择与境遇。此句抒发诗人超脱世俗得失的襟怀。

13. 平生方外游，兹游为第一。
    方外游：超脱世俗礼法的游历，多指隐逸山水之行。兹游：此次雁荡之游。此句点明此次游历在诗人心中的至高地位。

14. 谩登岭三三，休跨盘七七。
    谩：徒然、空自；岭三三：泛指众多山岭。盘七七：一说指盘曲的寻常山路，或借道家术数喻刻意追寻的仙山游历，此处指不必再寻访其他普通胜迹。

15. 岂意山尽头，时复有禅室。
    禅室：即灵岩寺，意为没料到山的深处仍有这般清幽的寺院。

16. 门并双峰尖，路爽千榕密。
    双峰尖：双峰峰，灵岩寺周边峰峦；路爽：道路开阔清爽；千榕密：形容山间榕树茂密繁盛。此句收束写景，点明灵岩寺周边的清幽环境。

江南本就遍布秀丽名山，雁荡山更是高峻雄奇，冠绝一方。
山中古寺星罗棋布，而灵岩寺的景致，更是天下无双。
天柱峰高耸直迫云霄，展旗峰巍峨，巧妙地遮蔽了白日的日光。
寺中风榻可卧对如屏的岩壁，雾窗轻启，仿佛将卓笔峰的秀色纳入其中。
峰顶之上有小龙湫瀑布，龙鼻洞中涌出清冽的泉水。
真奇异啊，当年开山的诺讵罗禅师，曾在此盘腿打坐，传法布道。
我也是游历雁荡的过客，这里的景致大多都曾熟识。
曾在独秀岩赏玩青葱的林木山色，在重台嶂聆听风吹林叶的萧瑟声响。
又穿过水帘谷，水汽浸湿衣襟，只觉阵阵寒栗。
再进入新月洞，只觉意气何等洒脱飘逸。
恍若安期生指瓜枣为食，羡门子高献上梨栗的仙境一般。
偶然飘落的瓦块本无是非可言，面临人生岔路，便将世俗得失尽数抛却。
平生以来的方外游历，此次雁荡之游堪称第一。
徒然登过无数山岭，不必再去寻访那些寻常的仙山胜迹。
没料到山的尽头，竟还藏着这般清幽的禅房寺院。
寺门紧挨着双峰尖峰，道路开阔清爽，千株榕树茂密繁盛。

赵善悉为宋代宗室，宋太宗赵光义后裔，生平事迹史料记载较少，仅知其擅长诗文。本诗为其游历温州乐清雁荡山灵岩寺后的纪游之作，具体创作年份暂无确切考证。雁荡山在宋代已成为江南文人热衷的游历胜地，灵岩寺作为雁荡山十八古刹之一，由唐代高僧诺讵罗开山，至宋代香火鼎盛，是文人墨客驻足雁荡的核心落脚点。从诗中“平生方外游”“置得失”等句来看，诗人此次游历或带有暂避世俗、寻求精神慰藉的意味，将自身的人生感悟融入山水游览之中。

1. 结构严谨，层次分明：全诗以游踪为线索，开篇总括雁荡山的地位，随后分写峰峦、泉瀑、岩洞、寺院等景致，再转入自身游历的感受与哲思，最后收束于灵岩寺的清幽环境，层层递进，逻辑清晰。
2. 移步换景，画面感强：诗人以亲身游历的顺序铺展景致，从宏观的雁荡群山、灵岩古寺，到具体的天柱峰、小龙湫，再到水帘谷、新月洞等小众景点，移步换景，将雁荡山的雄奇与清幽具象化，读者可随诗句完成一次完整的雁荡游历。
3. 用典自然，兼具理趣：诗中多处运用典故，如诺讵罗开山、安期羡门仙人、庄子飘瓦之喻，均贴合“方外游”的主题，既丰富了诗歌的文化内涵，又自然引出“超脱世俗得失”的哲思，体现了宋代山水诗“景中含理”的典型特色。
4. 语言质朴，情景交融：全诗语言平易自然，不事雕琢，既有写景的生动细腻，又有抒情的真挚深沉，将山水之美与诗人的隐逸襟怀融为一体，达到了情景交融的艺术效果。本诗为古体七言诗，不受近体诗格律束缚，节奏舒缓自然，适配纪游抒情的整体氛围。