朝中措・草堂春过一分馀

这首词是南宋词人陈三聘的隐逸闲适之作，以暮春时节的隐居生活为核心，描绘了酒醒后草堂中的清雅意趣，以及日常抚琴、守漏、采药、耕钓、游湖的闲适日常，抒发了作者超脱世俗、安于隐逸的淡泊情怀。

1. 草堂春过一分余：草堂，指作者隐居的简陋居所；春过一分余，春日已悄然逝去将近十分之一，点明此时为暮春时节。
2. 幽事酒醒初：幽事，指隐居生活中的清雅闲适之事；酒醒初，刚刚从醉酒中清醒过来。
3. 琴调细鸣焦木，矢声不断铜壶：焦木，即焦尾琴，典出《后汉书·蔡邕传》，蔡邕用烧焦的桐木制成名琴，后世以“焦木”代指名贵古琴；矢声，此处指铜壶滴漏的漏箭声响，铜壶为古代计时器，漏箭随滴水移动以计时，此处以漏声烘托静夜的静谧；两句意为：焦尾琴细弦轻鸣，琴声袅袅，铜壶滴漏的漏箭之声不绝于耳。
4. 关心药里，忘年蓑笠，自著潜夫：药里，指采药制药或研读医书的闲雅之事；忘年，指与渔樵为伍、忘却年龄界限，结为忘年之交；蓑笠，蓑衣与斗笠，代指渔樵耕读的隐居装束；潜夫，典出东汉王符隐居著《潜夫论》，此处指作者效仿王符，隐居著述、自娱自乐。三句意为：平日里只关心采药制药的闲雅琐事，身披蓑笠与渔樵为伴、忘却年岁，如同王符般隐居著书自娱。
5. 雨后长镵东麓，月明短艇西湖：长镵，古代掘土农具，此处代指农耕劳作；东麓，东山的山脚；短艇，轻便小船；两句意为：雨后我扛着长镵到东山脚下劳作，月明之夜便驾着短艇悠然游赏西湖。

草堂之上，春日已悄然逝去了一分有余。
醉酒初醒，满是隐居的清雅意趣。
焦尾琴细弦轻鸣，琴声袅袅；铜壶滴漏，漏箭声声不断，静夜里时光缓缓流淌。
平日里只专注于采药制药的闲雅琐事，身披蓑笠与渔樵为伴、忘却年岁，如东汉王符般隐居著书自娱。
雨后我扛着长镵到东山脚下劳作，月明之夜便驾着短艇，悠然游赏西湖。

陈三聘为南宋平江（今江苏苏州）人，曾官至大理司直，后辞官退隐吴中（今苏州一带）。这首词应为其退隐后所作，以草堂为隐居据点，描绘了暮春时节日常隐居的闲适生活，抒发了脱离官场后超脱世俗、安于林下的淡泊心境。学界主流观点认为，此词是其晚年归隐期间，记录日常雅事与心境的作品。

1. 格律工整：此词严格遵循《朝中措》词牌格律，双调四十八字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。其中“琴调细鸣焦木，矢声不断铜壶”与“雨后长镵东麓，月明短艇西湖”均为工对，词性、结构两两相对，读来朗朗上口，音韵和谐。
2. 意象清雅：选取焦尾琴、铜壶漏、长镵、短艇、西湖等典型隐逸意象，辅以“草堂”“蓑笠”等元素，构建出清幽静谧、闲适自然的隐居意境，将作者的淡泊心境融入景物之中。
3. 用典自然：两处用典皆贴合主题：以“焦木琴”烘托抚琴的雅致，以“潜夫”点明隐居著述的志趣，典故与自身处境、词作意境融为一体，并无生硬堆砌之感，增添了词作的文化内涵。
4. 层次分明：词作以空间与感官为线索，先写室内酒醒后的听觉场景（琴音、漏声），再写日常的精神志趣（采药、著述），最后转至室外的劳作与游赏，从内到外，从听觉到视觉，层层铺展，将隐居生活的闲适完整呈现。
5. 语言淡远：全词语言质朴自然，无刻意雕琢之辞，以浅白的语言勾勒出恬淡的隐居生活，情感真挚内敛，尽显闲适淡泊的文人雅趣。