大雪不止再交前

这首七言古风是宋代诗人蔡戡咏大雪不止的作品，以雄奇笔触铺写漫天风雪的壮阔景象，穿插大量神话意象营造仙幻意境；同时融入与友人唱和的意趣，抒发了自身闲居时的诗兴、自得与自嘲，兼具写景、抒情与唱和的多重内涵。

1. 玄冥一怒天地黑：玄冥，古代传说中的冬神、雪神，此处以其发怒喻大雪突降，天地霎时昏暗。
2. 巽二前驱声摵摵：巽二，古代传说中的风神；前驱指风神先行，摵摵（sè sè）形容风雪飒飒之声。
3. 须臾白帝振轩裳：白帝，西方之神，主秋令，此处借指天空的寒冽之气；振轩裳，挥动衣袂，形容寒风吹拂的样子。
4. 龙凤幡旂交委积：幡旂泛指旗帜；委积指堆积堆叠，此处以龙凤幡旗喻漫天飞舞、层层堆积的雪花。
5. 旧传洛邑深丈余：洛邑即今河南洛阳一带，史载北宋明道年间洛阳曾降大雪，积雪深达一丈，此处引典故对比今雪规模。
6. 今比常山才数尺：常山为古地名（今河北正定一带），谓眼前雪势不及洛邑旧雪，仅积数尺之深。
7. 天公作意逞阴机：作意即故意；阴机指阴冷的机巧，此处谓天公刻意营造严寒雪景。
8. 翦水裁霜巧无隙：翦（剪）、裁均为雕琢之意，谓雪花如剪水裁霜般精巧，毫无破绽缝隙。
9. 云涛万顷俱浩荡：以云涛喻漫天风雪；浩荡形容其广阔无边。
10. 海风吹散琉璃碧：琉璃碧指澄澈如琉璃的碧空，谓风雪吹散晴空，天地一色苍茫。
11. 坤轴摧压几欲颓：坤轴指古人认为支撑大地的地轴，此处极言雪势压地，仿佛要将地轴压垮。
12. 日轮埋没浑无迹：日轮即太阳，谓大雪遮天蔽日，太阳完全隐没不见踪迹。
13. 定知谪堕万玉妃：玉妃指仙女，此处以被贬下凡的仙女喻漫天雪花。
14. 紫府清都削名籍：紫府、清都均指仙府天宫，谓雪花仙子被削去仙籍，滞留人间。
15. 可惜飞琼天不管：飞琼即仙女许飞琼，此处代指雪花，谓上天放任雪花飘落人间。
16. 等閒幻作神仙宅：等閒即轻易、随便，谓雪花轻易将人间化作神仙居所。
17. 诗人嘲弄困万象：万象指天地间万物，谓诗人见大雪笼罩万物，心生戏谑之意。
18. 苦思不妨闭门索：索指求索，此处谓闭门苦思作诗。
19. 攒眉呵手捻冻髯：攒眉即皱着眉；呵手指哈气暖手；捻冻髯指捻着冻僵的胡须，形容诗人苦思时的神态。
20. 得意忻然见颜色：忻然即喜悦的样子，谓苦思得句，面露喜色。
21. 英词逸气吞江湖：英词指杰出的诗文；逸气指超逸的气势，谓自身诗文气势磅礴，可吞江湖。
22. 窃比君才如楚国：窃即私下；君指友人，此处谓私下将友人的才学比作楚地英才（或暗用楚地文学风流的典故）。
23. 看花君子待新晴：看花君子指友人或赏景之人，谓众人等待雪后新晴。
24. 又见春风摇燕麦：燕麦为一年生草本，此处代指早春作物，谓新晴后春风吹动燕麦，暗含春回大地之意。
25. 我方叠石筑小坡：谓诗人正堆砌石块修筑小坡。
26. 人笑老翁似儿剧：儿剧指孩童嬉戏，旁人笑诗人年老却如孩童般玩耍。

冬神玄冥一怒，天地霎时昏黑，
风神巽二先行，风雪飒飒作响。
须臾间寒神挥动衣袂，
龙凤般的幡旗，层层堆积飞扬。
旧传洛邑曾降深丈大雪，
如今这雪比常山所积，仅数尺长。
天公故意施展阴寒机巧，
剪水裁霜，精巧得毫无缝隙。
万顷云涛浩浩荡荡，
海风一吹，吹散了琉璃般的碧空。
地轴仿佛被压得几欲倾颓，
太阳完全埋没，不见一丝踪迹。
定是被贬下凡的万位玉妃，
仙府天宫削去了她们的名籍。
可惜飞琼仙子无人眷顾，
随手便将人间化作神仙宅居。
诗人笑这大雪困锁万象，
苦思冥想不妨闭门觅句。
皱着眉哈着冻手，捻着冻僵的胡须，
得意时脸上便露出欢喜的颜色。
诗文英发、意气豪迈可吞江湖，
私下将您的才学比作楚国英才。
赏花的君子正等待新晴之日，
又见春风轻摇，燕麦在田间摇摆。
我正叠石筑起小小的坡岸，
旁人笑我这老翁，像孩童般嬉戏。

蔡戡为南宋中期官员，乾道年间进士，曾任户部侍郎，后以宝文阁待制致仕，闲居常州多年，多有咏物抒怀之作。此诗题为“大雪不止再交前”，“交前”即“交前韵”，指再次沿用此前与友人唱和诗作的韵脚。全诗当为诗人闲居期间，于连绵大雪中再次以同韵赋诗回应旧作或友人之诗，亲睹雪景后生发感触而成，体现了其晚年闲适的生活状态。

1. 神话意象繁富，浪漫感十足：全诗以玄冥、巽二、白帝等神话形象铺写风雪缘起，以万玉妃、飞琼喻雪花，将雪景赋予仙幻色彩，打破了写实咏雪的单调，营造出缥缈瑰丽的意境。
2. 夸张与比喻并用，生动传神：“坤轴摧压几欲颓，日轮埋没浑无迹”以夸张手法极写雪势之盛，天地仿佛为之倾覆；“龙凤幡旂交委积”“海风吹散琉璃碧”则以比喻将漫天飞雪、风雪后的天空具象化，画面感极强。
3. 结构层次清晰，流转自然：先以风雪起笔，铺写雪景的兴起、壮大与壮阔；再转入自身诗兴与苦思作诗的神态，抒发自得之情；末以与友人唱和的期许、自身闲居叠石的生活细节收尾，从景到情再到日常，层次分明。
4. 风格兼具豪放与闲适：前半雪景描写气势开阔，雄健豪迈；后半则有诗人苦思作诗的自得与被人笑为“儿剧”的自嘲，在雄健中透出闲适淡远的意趣，体现了诗人晚年的心境。