奉和子真学士咏雪之什

这首南宋咏雪唱和之作，既细腻描摹了雪景的壮阔灵动与冬日清寒，又借雪景抒发了闲淡自适的退隐志趣，同时心怀民生，期许瑞雪兆丰年，兼具写景、抒情与关怀现实的多重内涵。

1. 千里同云欲曛黑：千里长空布满阴云，天色渐暗如黄昏昏黑。同云：密布的阴云，古人认为下雪前的天象；曛黑：昏暗如暮色。
2. 风掠寒郊声摵摵：寒风掠过寒寂的郊野，发出簌簌的声响。摵摵（sè sè）：形容风吹草木或寒风吹过的轻响。
3. 初疑窗外忽增明：起初还疑惑窗外为何忽然变得明亮，原是雪光映照。
4. 俄见阶前已纷积：转眼便看见台阶前已经积起了纷纷扬扬的白雪。俄见：顷刻之间看见；纷积：纷纷飘落堆积。
5. 晓来戏作漫天飞：拂晓时分，这雪恰似故意化作漫天飞舞的景致。戏作：姑且当作、宛如。
6. 腊后喜占平地尺：腊月过后，积雪厚达一尺，恰是吉兆。腊后：农历十二月腊祭之后；占：预示；平地尺：积雪厚达一尺。
7. 回飙凌乱竞穿帘：回旋的狂风凌乱卷动，雪花竞相穿过窗帘。回飙：回旋的疾风。
8. 作态横斜巧投隙：雪片姿态错落横斜，巧妙地钻进窗缝缝隙。投隙：钻入空隙。
9. 乾坤浩荡迷俯仰：天地广阔浩荡，仰头低头都看不清边界。
10. 唯有寒江湛空碧：唯有寒冷的江水澄澈如碧空般青绿。湛：澄澈。
11. 扁舟远访漫乘兴：驾着小船远访友人，全凭一时兴致，化用王徽之雪夜访戴典故。扁舟：小船。
12. 败履徐行间留迹：穿着破旧的鞋子缓步慢行，在雪地上留下足迹。败履：破旧的鞋子；徐行：慢步行走。
13. 向晚渔蓑入画图：傍晚时分，披着蓑衣的渔人宛如画中景致。向晚：傍晚；渔蓑：渔人的蓑衣。
14. 清夜鸡窗映文籍：清夜里，书房的窗下映照着典籍书卷。鸡窗：代指书房，典出《幽明录》宋处宗与鸡窗对话的故事；文籍：典籍书籍。
15. 从教高卧野人庐：任凭自己高卧在隐士的茅庐之中。从教：任凭；野人庐：隐士的居所。
16. 未饶低谒王侯宅：绝不肯屈身低头拜见权贵之家。未饶：不肯；低谒：屈身拜见。
17. 灞桥才子更清绝：当年以灞桥风雪为诗思的才子，清高超绝。灞桥才子：指唐代诗人郑綮，曾言“诗思在灞桥风雪中驴子上”，后世以代指善咏雪的诗人。
18. 强把枯肠苦搜索：即便才思枯竭，也要苦苦思索诗句。枯肠：形容才思窘迫，苦思冥想。
19. 最怜扰扰雪中人：最同情那些在风雪中奔波纷乱的普通人。扰扰：纷乱奔波的样子。
20. 晨突无烟有饥色：清晨的烟囱没有炊烟，百姓面带饥色。晨突：早晨的烟囱，代指家中炊烟，喻指无粮生火。
21. 何当三白兆丰年：何时能以三次降雪，预示来年的丰收之年。三白：古人认为冬季三次降雪是丰年的吉兆。
22. 尽挽八荒归乐国：愿将天下各地都拉入安乐的国度。八荒：代指天下各处；乐国：安乐的家园。
23. 不但新春压空瘴：不仅新春时节能驱散空中的瘴气。压空瘴：雪压瘴气，喻指净化天地。
24. 且喜明年饫麩麦：更可喜的是明年百姓能饱食麦粮。饫（yù）：饱食；麩麦：麦类粮食。
25. 我家赖有二顷田：我家幸有薄田二顷，足以安身。二顷田：典出苏秦“使我有洛阳负郭田二顷，吾岂能佩六国相印乎”，代指安身的薄产。
26. 老去功：原诗此处未竟，疑有脱漏，推测为抒发晚年才力衰减或退隐之志的未完句。

千里阴云将天地晕作昏黑，寒风掠过冬郊，簌簌声不绝。
起初还疑窗外忽亮，转眼阶前已积起白雪。
拂晓时雪似漫天飞舞，腊月里一尺积雪兆丰年。
回旋狂风卷着碎雪穿帘，姿态横斜钻进窗隙间。
天地浩荡难辨俯仰，唯有寒江澄澈如碧空。
乘兴驾舟远访，破鞋徐行留雪迹。
傍晚渔翁蓑衣入画，清夜书窗映典籍。
任凭我高卧隐士茅庐，绝不屈身拜谒王侯第。
灞桥诗才清绝千古，也须枯肠苦觅诗句。
最怜风雪中奔波的世人，晨炊无烟火色凄。
何时三雪兆丰年，将天下都拉入安乐境。
新春雪压瘴气散，明年麦熟百姓饱。
我家幸有薄田二顷，只可惜诗笔……

蔡戡为南宋孝宗、光宗、宁宗三朝官员，晚年以宝谟阁待制致仕，退居常州闲居十年。此诗为其与友人刘子真（子真学士）的咏雪唱和之作，从“老去功”的残句推测，应为其晚年闲居时所作，既有赏雪的闲情逸致，又流露出身处乱世仍关怀民生、不慕权贵的士人情怀。

1. 写景层次分明：全诗由远及近铺陈雪景，先写天地同云、寒郊风声，再转至窗间积雪、穿帘飞雪，最后落脚于雪后江景、渔樵闲趣，画面从壮阔到细腻，层次清晰，意境灵动。
2. 用典自然贴切：化用王徽之雪夜访戴、郑綮灞桥诗思、苏秦二顷田等典故，既贴合咏雪主题，又暗合诗人退隐自适的心境，无生硬堆砌之感。
3. 情感层层递进：开篇赏雪闲适，转而同情雪中饥民，再寄意丰年安乐，最后落脚于自身不谒权贵的高洁志趣，情感从个人闲情扩展至民生关怀，境界开阔。
4. 体裁与语言特色：此诗为七言歌行体，不拘泥于律诗严整格律，音节流畅自然，语言质朴浅近，兼具咏物诗的细腻描摹与抒情诗的真挚深沉，是南宋咏雪诗中兼具雅趣与现实关怀的代表作。