这是南宋词人李昴英的归隐闲适之作,全词围绕山居村居的日常乐事展开,通过描绘清幽的自然环境与质朴的隐居生活,对比官场的倾轧与得失,抒发了对仕宦生涯的反思,以及超脱宠辱、向往自然本真的心境。
摸鱼儿・敞茅堂
青蓑混入渔家社,斜目断桥船聚。
真乐处。
坐芳草,瓦樽满酒频频注。
皋禽自舞。
惯松迳穿云,梅村踏雪,朗笑自来去。
车乘坠,争似修筇稳步。
前尘回首俱误。
安闲得在中年好,抱瓮尚堪蔬圃。
高眼觑。
算不识、人间宠辱除巢许。
风篁解语。
应共笑群狙,无端喜怒,三四计朝暮。
简要说明
逐句注释
- 敞茅堂、茂林环翠,苔矶低蘸烟浦:敞:宽敞开阔;茅堂:以茅草搭建的隐居居所;环翠:环绕着翠绿的山林景致;苔矶:长满青苔的水边石矶;低蘸:轻轻浸入水面;烟浦:烟雾笼罩的水滨。此句写茅堂周遭清幽环境:推开茅堂门,茂密林木环抱着苍翠山色,长满青苔的石矶低低浸在烟霭朦胧的水滨。
- 青蓑混入渔家社,斜目断桥船聚:青蓑:青色蓑衣,为渔家常用防雨装束;渔家社:渔家聚居的村落;斜目:斜倚远眺,从容观望;断桥:残破的小桥(或泛指小桥);船聚:归船聚集停泊。此句写融入渔家生活的闲适:身披蓑衣融入渔家村落,斜倚远望,断桥边聚满归港船只。
- 真乐处。坐芳草,瓦樽满酒频频注:真乐处:真正的快意所在;瓦樽:质朴无华的陶制酒器;频频注:频频斟酒相劝。此句点明隐居真乐:坐在芳草地上,陶杯斟满美酒,频频举杯畅饮。
- 皋禽自舞。惯松迳穿云,梅村踏雪,朗笑自来去:皋禽:水鸟,常指鹤或鸥鹭一类飞鸟;松迳:松间小路;穿云:穿行于云雾之间;梅村:植梅的村落;踏雪:踏着积雪而行;朗笑:爽朗开怀的大笑;自来去:自由自在,无拘无束。此句写山野自在生活:水鸟自在飞舞,惯常穿行松间云径、踏雪走过梅村,爽朗大笑,来去自如。
- 车乘坠,争似修筇稳步:车乘:车马,代指官场权势与出行;坠:舍弃、抛却;争似:怎比得上;修筇:修长竹杖,隐士出行常用之物;稳步:安稳步行。此句以车马与竹杖对比,点明官场得失远不及隐居安闲。
- 前尘回首俱误:前尘:过往仕途经历;俱误:全为错付,指仕宦生涯皆是错误选择。此句是对过往官场生涯的反思。
- 安闲得在中年好,抱瓮尚堪蔬圃:抱瓮:出自《庄子·天地》,指摒弃机巧、抱瓮浇灌菜园,象征淳朴自然的隐居生活;尚堪:还可以;蔬圃:菜园。此句感慨中年得闲的珍贵,抱瓮浇菜、种菜蔬亦是安闲乐事。
- 高眼觑。算不识、人间宠辱除巢许:高眼觑:以高远眼光审视世间;巢许:巢父与许由,上古隐士,尧帝欲让天下于二人皆推辞不受,后以代指超脱宠辱的隐士。此句感慨世间能真正抛开荣辱的,唯有巢父许由一类隐士。
- 风篁解语。应共笑群狙,无端喜怒,三四计朝暮:风篁:风吹竹林发出的声响,此处将竹林拟人化,仿佛能解人语;群狙:出自《庄子·齐物论》“朝三暮四”典故,指养猴人所养的猴子,此处喻指官场为荣辱喜怒、算计得失之人;无端:无缘无故;三四计朝暮:指朝三暮四的算计,即养猴人以早晚橡子数量变化哄骗猴子。此句以竹林拟人与典故收束,讽刺官场的喜怒无常与无谓算计。
现代译文
推开茅草堂的门,茂密的林木环抱着满眼苍翠,
长满青苔的石矶,轻浸在烟霭笼罩的水滨。
身披青蓑衣,融入渔家的村落,
斜倚着远望,断桥边聚满了归港的船帆。
这才是真正的快意所在啊。
坐在芳草地上,陶杯斟满美酒,频频相劝畅饮。
水鸟自在地飞舞盘旋。
惯常穿行在松间云径,踏雪走过梅村,
爽朗大笑,来去自由无拘无牵。
官场车马的得失荣辱,怎比得上拄着修长竹杖,
稳稳步行的安闲?
回头看从前的仕途,全都是错付的时光。
中年得此安闲真是好,抱着瓮罐浇菜,还能在菜园种蔬。
抬眼望去,算来世间能抛开宠辱的,
除了巢父、许由这样的隐士,再无他人。
风吹竹林似会解人语,
应当同它们一起嘲笑那群猴子:
无端喜怒,不过是朝三暮四的算计罢了。
创作背景
李昴英为南宋宝祐四年(1256)状元,为官刚正不阿,多次弹劾权贵丁大全等人,屡遭贬谪,晚年辞官归隐故乡番禺(今广东广州)。这首词为其晚年归隐之作,结合其仕途波折与晚年心境,词中“前尘回首俱误”正是对自身仕宦生涯的反思,抒发了对官场倾轧、荣辱算计的厌倦,以及对村居闲适、自然本真生活的向往。学界主流观点认为此词契合其晚年超脱仕宦的精神状态。
艺术赏析
- 用典精妙,意蕴深远:词中两处用典贴合主题,一是以巢父许由的典故,表达对超脱宠辱的隐士生活的向往,点明真正的安闲需摒弃世俗荣辱;二是以朝三暮四的典故,将抽象的官场倾轧具象化,讽刺政客为区区得失而喜怒无常,契合《庄子》的自然超脱思想,强化了归隐主旨。
- 意象营造清幽闲适:全词以茂林、苔矶、烟浦、青蓑、芳草、瓦樽等意象构建质朴自然的隐居环境,以白描手法展现日常山居之乐,无华丽辞藻,烘托出超脱世俗的心境。
- 对比手法突出主旨:下阕以“车乘”与“修筇”对比,将官场权势得失与隐居安稳自在并置,直接点明对仕宦的厌弃与对闲适的推崇,情感直白真挚。
- 语言质朴自然,风格恬淡:全词语言清新质朴,以日常山居细节入词,如“坐芳草,瓦樽满酒频频注”,生动还原隐居日常,整体风格契合归隐主题。
- 结构层层递进:上阕先写居所环境与隐居乐事,点明“真乐处”;下阕由眼前闲适转入仕途反思,再以世间宠辱的感慨收束,最后以竹林拟人与典故收尾,情感由乐到思再到超脱,结构完整流畅。
常见问题
《摸鱼儿・敞茅堂》的作者和朝代是什么?
《摸鱼儿・敞茅堂》的作者是李昴英,页面按宋作品展示。
《摸鱼儿・敞茅堂》主要写了什么?
这是南宋词人李昴英的归隐闲适之作,全词围绕山居村居的日常乐事展开,通过描绘清幽的自然环境与质朴的隐居生活,对比官场的倾轧与得失,抒发了对仕宦生涯的反思,以及超脱宠辱、向往自然本真的心境。
《摸鱼儿・敞茅堂》的创作背景是什么?
李昴英为南宋宝祐四年(1256)状元,为官刚正不阿,多次弹劾权贵丁大全等人,屡遭贬谪,晚年辞官归隐故乡番禺(今广东广州)。这首词为其晚年归隐之作,结合其仕途波折与晚年心境,词中“前尘回首俱误”正是对自身仕宦生涯的反思,抒发了对官场倾轧、荣辱算计的厌倦,以及对村居闲适、自然本真生活的向往。学界主流观点认为此词契合其晚年超脱仕宦的精神状态。
《摸鱼儿・敞茅堂》有哪些值得关注的艺术特点?
1. 用典精妙,意蕴深远 :词中两处用典贴合主题,一是以 巢父许由 的典故,表达对超脱宠辱的隐士生活的向往,点明真正的安闲需摒弃世俗荣辱;二是以 朝三暮四 的典故,将抽象的官场倾轧具象化,讽刺政客为区区得失而喜怒无常,契合《庄子》的自然超脱思想,强化了归隐主旨。 2. 意象营造清幽闲适 :全词以茂林、苔矶、烟浦、青蓑、芳草、瓦樽等意象构建质朴自然的隐居环境,...