是夜三鼓后睡起月色满庭

这首诗是诗人夜半睡醒后即景抒怀之作，先以平实之笔勾勒秋夜月色的澄澈明丽，再借“雁断”“蛩吟”带出独处时的淡淡羁愁与怀人之意，末句以对月的感慨收束，将写景与抒情融为一体，展现出静谧清冷又饱含深情的秋夜意境。

1. 幽人睡起已三更：幽人，本指隐居之士，此处为诗人自指，谓独处幽居之人；三更，古代计时单位，指夜半十一时至凌晨一时，点明睡起的具体时间。
2. 始信今宵不浪晴：始信，才真正相信；浪晴，徒然、随意的晴朗，意谓今夜的晴朗并非虚设，而是恰到好处地生出绝佳月色。
3. 天宇元来如许净：天宇，天空；元来，同“原来”；如许，如此、这般。
4. 月华别是一般明：月华，月光的美称；别是，另有一种、格外；一般，一种、这般。
5. 风前雁断应无信：风前，迎着晚风；雁断，大雁飞过之后踪迹全无，古人有雁足传书的典故，此处指未收到家信；应无信，应该是没有音讯传来。
6. 露下蛩吟岂不平：露下，露水降下，点明秋夜的节令；蛩吟，即蟋蟀的鸣叫，蛩为蟋蟀的古称；岂不平，反问句式，意谓蟋蟀的鸣声似含幽怨不平之意，暗合诗人此时的心境。
7. 无赖姮娥肯留照：无赖，此处取诗词中常见的反语用法，多作“可爱、可喜”解，亦有“无端、偏要”之意；一说为“无可奈何”之意，谓诗人因月色照人难以入眠，今取主流解读；姮娥，即嫦娥，因避汉文帝刘恒讳改作姮娥，此处代指月亮；留照，留下清辉照耀庭院。
8. 疾驱蟾魄度前荣：疾驱，快速移动；蟾魄，古代传说月中有蟾蜍，故以“蟾魄”代指月亮；前荣，指庭前的花木（荣本指草木开花，此处代指庭院中繁茂的草木），亦指堂前前庭。

幽居之人一觉醒来，已是夜半三更时分，
才深信今夜的晴朗绝非徒然虚设。
原来天空竟是这般澄澈明净，
那月光更是别有一番清辉朗照的明丽。
晚风里大雁杳无踪迹，想来是没有家信传来，
露水下滴时蟋蟀哀鸣，怎不叫人觉出其中的幽怨不平？
可爱的嫦娥啊，你竟肯将清辉长留人间，
愿这皎洁的月魄快快掠过庭前的花木。

虞俦为南宋孝宗、光宗朝诗人，字寿老，号甕牖，湖州归安（今浙江湖州）人，隆兴元年进士，官至兵部尚书。其一生仕途浮沉，常作闲居、羁旅抒怀之作，诗风平易自然，多写日常景况与个人心境。此诗题为“是夜三鼓后睡起月色满庭”，可知为诗人夜半睡醒后，见月色洒满庭院，触景生情之作，暂无确切纪年可考，当为其闲居或夜宿客舍时的感怀之章。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准七言律诗，首联点题起兴，颔联、颈联均严格遵循律诗对仗规则：颔联“天宇元来如许净”对“月华别是一般明”，以“天宇”对“月华”，“如许净”对“一般明”，紧扣“月色”主题，将天空的澄澈与月光的明丽并置，意境开阔；颈联“风前雁断应无信”对“露下蛩吟岂不平”，以“风前”对“露下”，“雁断”对“蛩吟”，“应无信”对“岂不平”，不仅词性相对，更由写景自然转入抒情，将景中之意与心中之情融为一体。
2. 意象迭出，情景交融：诗中选取“三更”“天宇”“月华”“雁断”“蛩吟”“蟾魄”等典型意象，既精准点明秋夜的时间、节令与环境，又以“雁断无信”暗合羁旅怀人的愁思，以“蛩吟不平”烘托诗人独处的孤寂清冷，将月色之美与个人愁绪紧密结合，营造出静谧幽远又饱含深情的意境。
3. 用典自然，语言浅近：诗中多处化用古典典故，如“雁足传书”“姮娥奔月”“蟾魄代月”，但均融入日常写景抒情之中，无堆砌雕琢之感。全诗语言平易流畅，如“不浪晴”“别是一般明”等句，以浅近的口语化表达写出新颖独到的感受，兼具清新自然与含蓄蕴藉的特点，契合南宋后期平易自然的诗风。
4. 情感层次清晰：全诗以“睡起”为起点，先以次联赞叹月色之美，再以三联借景抒情带出愁思，末联以对月的感慨收束，从写景到抒情再到寄意，层层递进，情感由初见月色的欣喜，转为独处时的淡淡愁绪，最终归于对月色的赞叹与释怀，流转自然，不着痕迹。