劝农

这首题为“劝农”的五言律诗，并未直接铺写劝农事务，而是借春日郊野之景，抒发诗人羁旅困顿的身世之慨，末以孔融自比，透出疏狂自适的襟怀。全诗以景衬情，于怅惘中见洒脱，兼具个人怀抱与春日意趣。

1. 惭愧荒三径：三径，语出陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”，原指隐士居所的小路，此处代指诗人的闲居或隐居之地。惭愧为自谦之辞，言自己未能打理田园，致使三径荒芜。
2. 羁栖漫一同：羁栖指寄身他乡、漂泊居留；漫一同意为姑且与世俗之人同处羁旅之境，暗含诗人漂泊无依的怅惘。
3. 青春非老事：青春双关，既指春日时节，也指青年意气与美好年华。非老事意为并非迟暮之年所能拥有，暗含诗人对韶华已逝、壮心难酬的感慨。
4. 白眼有途穷：白眼用阮籍典故，《晋书·阮籍传》载阮籍能为青白眼，见礼俗之士以白眼相对，此处指诗人不屑世俗权贵。途穷典出《魏氏春秋》，阮籍率意驾车，路尽则恸哭而返，代指处境困顿、无路可走。此句言诗人虽超脱世俗，却终究难逃仕途困顿之境。
5. 柳暗鸦藏绿：柳暗指柳树枝叶繁茂，浓荫蔽日；鸦藏绿为“绿柳藏鸦”的倒装，乌鸦隐于翠绿柳色之中，暗写春日柳色之盛。
6. 花飘燕蹴红：花飘即花瓣随风飘落；燕蹴红指燕子踩踏飘落的红花，“红”代指落花，以动态场景勾勒春日暮景的灵动意趣。
7. 平生孔北海：孔北海指东汉孔融，孔融曾任北海相，世称孔北海，性喜宾客，《后汉书·孔融传》载其“坐上客恒满，樽中酒不空，吾无忧矣”。此处诗人以孔融自比，表明平生向往其疏狂好客、自适洒脱的襟怀。
8. 未放酒樽空：从未让酒樽空过，意为始终有酒相伴，呼应孔融典故，表现诗人虽身陷困顿，却能以酒自遣、疏狂自适的人生态度。

羞见旧日隐居的小径已然荒芜，
寄寓他乡，姑且同世人一般漂泊。
春日盛景本不属于迟暮之年，
我白眼向俗，终究落得途穷路尽。
浓柳荫里，乌鸦隐入翠绿枝叶，
落花纷飞，燕子踏碎满地嫣红。
平生最慕孔北海的疏狂襟怀，
从不肯让酒樽有半分空冷。

虞俦为南宋孝宗朝官员，曾任处州、宣州等地知州，地方官任上有劝农之责。此诗虽题为“劝农”，却未直接涉及农耕事务，当是诗人春日巡行劝农时，见郊野春日之景，触景生情，联想到自身仕途困顿、漂泊羁旅的经历，遂作此诗自遣。学界主流观点认为，此诗是诗人仕途失意时的抒怀之作，借春日景物抒发个人怀抱。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准五言律诗，颔联、颈联严格对仗。颈联“柳暗鸦藏绿”对“花飘燕蹴红”，词性相对、色彩鲜明，“暗”与“飘”为动词，“鸦”与“燕”为禽鸟，“绿”与“红”为颜色，对仗工整自然，极具韵律美。
2. 用典自然，贴合心境：全诗三处用典，皆贴切传神。以“三径”代指隐居之地，暗合诗人闲居或失意的处境；以阮籍“白眼”“途穷”呼应自身仕途困顿、超脱世俗的心境；以孔融自比，既点明诗人疏狂自适的襟怀，又收束全诗，情感由怅惘转为洒脱。
3. 以景衬情，意境灵动：颈联选取春日典型景物，浓柳、藏鸦、飞花、蹴燕，动静结合，色彩鲜明，既勾勒出明媚的春日图景，又以乐景衬哀情，反衬诗人仕途失意的寂寥。末联转笔抒情，将景物描写与个人襟怀融为一体，使全诗意境兼具春日意趣与个人怀抱。
4. 题旨游离，托意自遣：全诗虽题为“劝农”，却未着墨于劝农事务，而是借春日景物抒发个人身世之感，属于典型的“借题发挥”，以写景抒怀替代了题目的本意，展现出宋诗“以意为主”的创作特色。