转调二郎神/二郎神

这首词是宋代婉约怀人词的经典之作，以男子视角铺叙相思愁绪：从日常排遣愁闷的无聊动作起笔，触景生情追忆旧人，进而悬想对方亦因自己而憔悴伤情，最终收束于自身终日倚栏的孤寂场景，将缠绵深挚的思念与无处排遣的愁闷写得细腻动人，兼具章法严谨与情致深婉。

1. 闷来弹雀，又搅破、一帘花影。
   闷：愁闷郁结。弹雀：并非真的弹打雀鸟，只是百无聊赖时的消遣动作，用以打发愁绪。搅破：打乱、弄碎。一帘花影：透过窗帘映入室内的花枝倩影。
2. 谩试著春衫，还思纤手，薰彻金炉烬冷。
   谩：徒然、空自。试著春衫：试着穿上春日的衣衫，触景生情，想起恋人当年为自己整理、缝制衣衫的纤纤玉手。薰彻金炉烬冷：金制香炉中的熏香早已燃尽变冷，暗示独坐良久，时光流逝，熏香都已凉透。
3. 动是愁多如何向，但怪得、新来多病。
   动是：动辄、总是。愁多如何向：满腹愁绪无处排遣、无人诉说。但怪得：只怪自己。新来多病：近来愁闷伤身，频频染病。
4. 想旧日沉腰，而今潘鬓，不堪临镜。
   沉腰：化用南朝沈约典故，沈约在《与陈伯之书》中自述因愁病消瘦，“百日数旬，革带常应移孔”，后用以形容因相思或愁绪而身形憔悴。潘鬓：化用西晋潘岳《秋兴赋》中“斑鬓髟以承弁兮”之句，后以“潘鬓”代指中年鬓发斑白。此处以今昔对比：昔日因相思身形消瘦，如今又添鬓发斑白，不忍对镜自照。
5. 重省。
   重省（xǐng）：重新回想、追忆，引出下文对离别场景的回忆。
6. 别来泪滴，罗衣犹凝。
   别来：离别以来。罗衣犹凝：指别后泪湿罗衣，泪痕至今未曾干涸，或指恋人离别时的泪痕留存至今。
7. 料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒。
   料：料想，转入对恋人的悬想。厌厌：精神恹恹、慵懒倦怠的样子。日高慵起：太阳升高仍懒得起身。长托春酲未醒：常常借口春日醉酒尚未醒转，掩饰自己因相思而憔悴的情态。春酲（chéng）：春日醉酒后的困倦状态。
8. 雁翼不来，马蹄轻驻，门闭一庭芳景。
   雁翼不来：雁足传书，此处指没有恋人的音信传来。马蹄轻驻：指恋人的车马未曾驻足归来，即心上人未归。门闭一庭芳景：门庭紧闭，满院的春日芳菲美景却无人共赏，徒然辜负大好春光。
9. 空伫立，尽日阑干倚遍，昼长人静。
   空伫立：白白地久久伫立。尽日阑干倚遍：一整天都将栏杆倚遍，借以排遣愁绪。昼长人静：春日白昼漫长，四下寂静无声，更烘托出独处的孤寂与愁闷。

闷绪袭来时漫弹雀儿，却搅碎了满帘的花影。
空自试穿春衫，忽然想起你那双纤巧的手，金炉里的香早已燃尽变冷。
愁绪缠身无处排遣，只怪近来竟添了几多病痛。
想当年我也曾如沈腰般消瘦，如今鬓发已如潘郎般斑白，不敢再对镜自照。

重又想起分别时的情景：
别后泪湿罗衣，至今泪痕犹凝。
料想你也为我恹恹憔悴，日上三竿仍懒于起身，只借口春酒醉尚未醒。

雁足不传书，你的车马也未曾驻留，门庭紧闭，满院芳菲空自凋零。
我独自久久伫立，将栏杆倚遍，从早到晚，只余下这漫长白日，四下寂静无声。

据《古今词话》等宋代笔记记载，徐伸曾有一善吹笛的侍儿，后被权贵强行夺走，徐伸心怀感念与思念，遂作此词。此词创作于北宋末年，当时婉约词发展成熟，慢词创作盛行。（注：关于此词的创作缘起，学界主流观点为怀念被夺之侍儿，亦有学者认为是怀念前妻，暂以主流说法为准）

1. 章法严谨，层层递进：全词以“愁”为核心线索，从自身排遣愁闷的小动作起笔，到触景生情追忆恋人，再到悬想对方的相思之苦，最后收束于自身孤寂伫立的场景，由实入虚、由己及人再回归自身，结构完整且层次分明。
2. 用典贴切，意蕴深厚：“沉腰”“潘鬓”均为古典诗词中形容相思消瘦、年华老去的经典意象，贴合词人身处愁境的状态，无生硬堆砌之感，既丰富了词作的文化内涵，又精准传达了人物心境。
3. 细节描摹，情景交融：选取“弹雀搅花影”“试春衫思纤手”“金炉烬冷”“倚遍阑干”等生活化细节，将抽象愁绪具象化；以“一庭芳景”的明媚春色反衬孤寂，以“昼长人静”的静谧烘托愁闷，情景交融。
4. 虚实结合，拓展意境：上阕实写自身愁闷与憔悴，下阕以“料为我厌厌”转入虚写，悬想恋人亦因自己而伤情，将单方思念拓展为双向深情，进一步深化了相思主题。
5. 语言浅近，情致柔婉：全词未用浓艳晦涩辞藻，以浅白流畅的语言铺叙情感，将相思之苦写得缠绵悱恻，兼具婉约词的柔婉特质与真挚动人的情感力量。此词为“转调二郎神”，在原词调基础上调整了格律节奏，更适于抒发悠长缠绵的情思，契合词作情感基调。