醉落魄/一斛珠

这首宋词以名花为核心意象，先描摹其雅致动人的姿态与色泽，再借汉武帝金屋藏娇的典故抒发感慨，既赞叹眼前景致的风流雅致，也暗含对美好之物被闲置的怅惘，结句点明身处西蜀的欣慰之感，兼具咏物与抒情之妙。

1. 芳尘休扑：芳尘，指落花扬起的香尘，亦指美人衣间沾染的尘香。此句谓落花扬起的香尘，不必再扑打惊扰。
2. 名花唤我相追逐：名花，名贵的观赏花卉；唤我，以拟人手法写花似有灵性，仿佛主动召唤词人；相追逐，追随名花赏玩漫游。
3. 浅妆不比梅敧竹：浅妆，形容名花淡雅的花色与姿态；敧（qī），倾斜、倚立；梅敧竹即斜倚的梅枝竹影。此句谓此花的淡妆风韵，不逊于斜立的梅竹之姿。
4. 深注朱颜，娇面称红烛：深注，此处指花色浓郁饱满；朱颜，既指名花的红艳色泽，亦喻美人容颜；称，相称、契合。此句谓名花浓郁的花色、娇美的花姿，与红烛相映更显动人。
5. 阿娇合贮黄金屋：阿娇，即汉武帝刘彻的首任皇后陈阿娇，《汉武故事》载武帝幼时曾言“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也”，后以“金屋藏娇”指代宠爱佳人。合，本该、应当。此句用典，谓如此娇美的名花（或喻指佳人），本该如阿娇般被珍藏于金屋之中。
6. 是谁却遣来空谷：遣，派遣、弃置；空谷，幽深荒僻的山谷，此处喻指佳人或名花被闲置的境遇。此句慨叹如此美好之物，却被弃置于荒僻之地，暗含怀才不遇、佳人失所的怅惘。
7. 酡颜遍倚阑干曲：酡颜，原指饮酒后泛红的面容，此处一语双关，既指名花被红烛映照出的红润色泽，亦指词人酒后的面色；阑干曲，栏杆的转角处。此句谓（花或词人）泛红的容颜，正倚靠在栏杆转角之处。
8. 一段风流，不枉到西蜀：一段，一片、一种；风流，此处指风韵雅致、动人的景致；不枉，值得、没有白来；西蜀，指今四川地区，词人曾在此任职。此句谓此番见此风流雅致的景致，远到西蜀一趟也算没有白费。

落花扬起的香尘，且莫再扑打惊扰。
名贵的花儿似有灵性，唤我与它一同追赏漫游。
它淡雅的妆姿，不逊于斜倚的梅枝竹影。
浓郁的朱红色泽，娇美的花颜，正与红烛相映生辉。
这般娇美的佳人，本该如阿娇般被藏在金屋之中，
是谁却将她弃置在这幽深的空谷？
我酒后泛红的容颜，倚靠在栏杆转角处。
这般动人的风流雅致，果真不枉我远到西蜀这一趟。

京镗为南宋孝宗、光宗朝官员，曾以四川安抚使等职长期任职西蜀（今四川一带）。学界虽未明确此词的具体创作时间，但结合结句“不枉到西蜀”可知，此词当作于其蜀地任上。词人于闲暇或宴饮间偶遇名花，以拟人手法赋花以灵性，借汉武帝金屋藏娇的典故，将名花与佳人相类比，既赞叹眼前景致的美好，也暗含对美好之物被闲置的怅惘，最终以欣慰之语收束，流露对蜀地际遇的认可。

1. 用典自然，意蕴深厚：全词核心用典“阿娇合贮黄金屋”，化用《汉武故事》的金屋藏娇典故，既贴合名花“娇面”的意象，又以“却遣来空谷”形成强烈反差，将咏物与抒情融为一体，暗含对佳人失所、怀才不遇的感慨，用典不晦涩，与整体意境浑然天成。
2. 虚实结合，意象灵动：词人以拟人手法赋予名花“唤我”的灵性，又以“酡颜”一语双关，将花的色泽与词人的神态交织，虚实难辨。“芳尘”“梅敧竹”“红烛”“空谷”等意象组合，营造出雅致又略带怅惘的意境，画面层次感丰富。
3. 结构开合自如：上阕聚焦名花之美，从香尘、姿态到色泽，层层铺展；下阕由花及人，借典故宕开抒情，最后收束到自身“到西蜀”的际遇，情感由赞叹到怅惘再到释然，流转自然。
4. 格律严谨，语言清丽：此词为《醉落魄》（又名《一斛珠》），符合词牌双调五十七字、上下阕各五句四仄韵的格律要求，平仄协调，语言清丽雅致，无堆砌辞藻之弊，兼具文学美感与音乐性。