满江红・喜见中秋

这首词以中秋赏月为线索，先写恰逢佳节的欣喜与登楼邀月的雅兴，突转于风雨阻月的扫兴失落，随后以旷达之语自解，感慨赏心乐事多磨，最终以自嘲式的诘问坡仙，抒发了对世事难料、时光流逝的淡淡怅惘，情感起伏自然，兼具抒怀与理趣。

1. 喜见中秋，急载酒、登楼邀月：恰逢中秋佳节，满心欢喜，急忙备下美酒，登楼邀约明月同赏。载酒：携带酒食；邀月：化用李白《月下独酌》“举杯邀明月”，点明赏月的雅兴。
2. 谁料得、狂风作崇，浮云为孽：谁曾料想狂风骤然作祟，浮云遮蔽天空，破坏了赏月的兴致。作崇（“崇”通“祟”）、为孽：均指为害、捣乱。
3. 孤负阑干凝望眼，不教宝鉴悬银阙：白白辜负了倚栏远望的目光，没能让玉镜般的明月高悬在天宫银阙。孤负：同“辜负”；阑干：栏杆；宝鉴：以明镜喻月亮；银阙：指月宫、天宫，代指高空。
4. 但筵前、依旧舞腰斜，歌喉咽：只余下筵席之上，舞女依旧斜着腰肢起舞，歌声却哽咽不畅。但：仅、只；歌喉咽：因扫兴而乐声不畅，暗含心绪不佳。
5. 阴与霁，圆并缺。难指准，休分别：阴晴交替，月圆月缺，本就难以预料，不必刻意分辨计较。阴：阴天；霁：雨过天晴；圆并缺：指月圆月缺的自然规律；难指准：难以预料；休分别：不必计较区分。
6. 况赏心乐事，从来磨折：更何况快意舒心的乐事，从来都要历经磨折。赏心乐事：指令人愉悦的聚会与景致；磨折：挫折、磨难。
7. 常把一尊陪笑语，也胜虚度佳时节：时常持杯相伴笑语，也胜过白白辜负这美好的佳节。一尊：同“一樽”，指一杯酒；虚度：白白度过。
8. 怪坡仙、底事太愁生，惊华发：怪只怪坡仙（指苏轼，后世称其为坡仙），为何这般多愁善感，竟让我惊觉鬓边已生华发。底事：何事、为何；华发：花白的头发。

恰逢中秋满心欢喜，
急携美酒登楼，欲邀明月同赏。
谁料狂风骤然作祟，
浮云蔽空，坏了满心雅兴。
枉自倚栏凝望，
终究不见玉镜高悬天宫。
筵前只剩舞姬斜腰起舞，
歌喉哽咽，乐声不畅。
阴晴轮转，月圆月缺，
本难预料，不必刻意分辨。
更何况赏心乐事，
从来都要历经磨折。
时常持杯相伴笑语，
也胜过白白辜负这佳节良辰。
怪只怪坡仙为何多愁，
竟让我惊觉鬓边已生华发。

京镗为南宋孝宗、宁宗朝名臣，官至右丞相，一生仕宦较为顺遂，但也历经南宋朝政更迭与世事变迁。此词具体创作年份未详，从内容来看应为中秋宴饮时遇风雨阻月的即兴之作：原本计划登楼赏月，兴致盎然，却突发风雨，明月被遮，宴会兴致大减，遂借词抒怀，从最初的欣喜转为失落，最终以旷达之语自我宽慰，暗含对时光流逝、世事难料的感慨。学界对此词的创作场景无较大争议，多认为是其晚年宴饮抒怀的作品。

1. 格律与章法：此词严格遵循《满江红》词牌格律，以入声字为韵，声调沉郁顿挫，贴合情感起伏。章法上采用“扬-抑-扬”的结构：开篇以“喜见中秋”起笔，尽显欣喜；继而突转风雨阻月，跌入怅惘；随后以“难指准，休分别”宕开一笔，转为旷达自解，最后以“惊华发”收束，暗合时光流逝的感慨，情感转折自然流畅。
2. 用典与意象：多处化用前人典故，如“邀月”化用李白《月下独酌》，既点明赏月雅兴，又增添文学底蕴；“坡仙”代指苏轼，以苏轼的旷达与愁思对照自身心绪，暗含自嘲与共鸣。意象上以“宝鉴”“银阙”代指月亮，雅致清新；“舞腰斜，歌喉咽”以乐景衬哀情，反衬出赏月不成的失落。
3. 表现手法与理趣：以自然阴晴圆缺类比人生际遇，将眼前扫兴之事与“赏心乐事从来磨折”的人生哲理相结合，兼具抒情与说理。语言浅近流畅，雅俗共赏，旷达中暗藏怅惘，既符合南宋中后期词风兼具雅俗的特点，又不失个人情感的真挚表达。