宿邻水县

此诗为诗人留宿邻水县驿馆所作，以时间为线索，从夜半酒醒梦回写起，依次描绘了山间夜雨淅沥、涧底雷鸣、岗翠添色、秧针初萌的雨后景致，末句以莺花触发羁旅怀思，既展现了川蜀山间雨后清新的田园风光，也抒发了宦游途中的淡淡羁愁与细腻的自然体察。

1. 酒余孤馆梦初回：酒余，饮酒之后；孤馆，孤寂的驿馆；梦初回，睡梦刚醒。句意：饮酒之后，孤寂的驿馆中，我刚从睡梦中醒来。
2. 渐觉茅檐淅淅来：渐觉，渐渐察觉；茅檐，茅草覆盖的屋檐，代指山间驿馆；淅淅，形容雨声细密的样子；来，指雨声传入耳中。句意：渐渐听到茅草屋檐外传来淅淅沥沥的雨声。
3. 夜半山前风荐雨：夜半，半夜时分；风荐雨，风裹挟着雨丝（荐，此处意为带着、伴随）。句意：夜半时分，山前的风裹挟着雨丝飘落。
4. 晓来崖底涧鸣雷：晓来，清晨到来；崖底，山崖之下；涧鸣雷，山涧的流水声如同雷鸣般响亮。句意：清晨时分，山崖底下的山涧水声轰鸣，宛若雷声。
5. 剩添岗翠三分色：剩添，又增添；岗翠，山岗上的青绿草木之色；三分色，指增添了几分鲜亮的绿意。句意：山岗上的苍翠之色又多了三分鲜亮。
6. 呈出秧针一寸栽：呈出，显现、露出；秧针，刚抽芽的稻秧，因形如细针得名；一寸栽，指秧苗高约一寸。句意：田间露出了一寸高、形如细针的秧苗。
7. 恰得乌云天外少：恰得，刚好；乌云天外少，天空中的乌云渐渐从天边散去，变得稀少。句意：恰好天边的乌云渐渐消散，变得稀疏。
8. 莺花无数恼人怀：莺花，黄莺与春花，代指春日山间的美好风物；恼人怀，撩动、触动人心怀（此处“恼”为撩拨之意，非烦恼）。句意：无数的黄莺与春花，撩动了我客居在外的愁怀。

酒后孤馆，睡梦初醒，
渐闻茅檐外，淅沥雨声轻。
夜半山前，风携雨丝飘落；
晓来崖底，涧水轰鸣如雷。
山岗翠色，又添三分鲜亮，
田间秧针，一寸破土初萌。
恰见天边，乌云渐散云开，
莺啼花绽，无数风光撩动客怀。

袁说友为南宋孝宗、宁宗朝官员，字起岩，建安（今福建建瓯）人，累官至参知政事，曾出知成都府，宦游川蜀多地。此诗当作于其巡察或赴任途中留宿邻水县驿馆之时：诗人夜间饮酒后于驿馆梦醒，恰逢山间夜雨，次日清晨起身见雨后初晴的清新景致，触景生情，将旅途见闻与羁旅心绪融入笔下，既记录了川蜀乡间的雨后风光，也抒发了宦游途中的淡淡愁思。

1. 章法清晰，时序分明：全诗以时间为线索，从“梦初回”的夜半酒醒，到“渐觉”的雨声渐起，再到“夜半”的夜雨、“晓来”的涧鸣，最后到清晨晴后的岗翠秧青、莺花满眼，层层递进，将山间夜雨至晴的全过程娓娓道来，结构严谨自然。
2. 视听结合，意境灵动：前两联以听觉描写为主：先写檐下雨声的淅淅，再写夜半山前的风雨，后写清晨涧水的雷鸣，从细微到宏阔，展现了山间夜雨的变化；后两联转入视觉描写，岗翠、秧针、乌云、莺花，画面感十足，视听交织，将雨后山间的清新静谧与清晨的生机盎然融为一体。
3. 炼字精准，意象鲜活：“淅淅”状雨声之细，“荐”字将风与雨的关系写得灵动鲜活，仿佛风主动送雨；“剩添”“呈出”二词，将岗翠增色、秧苗初生的动态感具象化，赋予景物以生机；“秧针”“莺花”均为古典诗词中常见的田园意象，既贴合时节，又富有生活气息。
4. 情景交融，含蓄蕴藉：前六句纯然写景，末句“莺花无数恼人怀”由景入情，将眼前的美好风物与羁旅愁思结合——莺花本是赏心乐事，却因客居在外，反而撩动了诗人的怀乡与羁愁，以乐景衬哀情，含蓄道出宦游途中的淡淡怅惘，余韵悠长。
5. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，首句入韵，韵脚“回、来、雷、栽、怀”均属宋代《平水韵》“灰”“佳”韵部，平仄合律；颔联“夜半山前风荐雨”与“晓来崖底涧鸣雷”、颈联“剩添岗翠三分色”与“呈出秧针一寸栽”均对仗工整，符合近体诗的格律要求，体现了诗人深厚的律诗创作功力。