和周元吉提刑席上得雨韵三首

此为南宋袁说友的宴集唱和之作，乃《和周元吉提刑席上得雨韵三首》之一。诗歌先绘会稽山水雨后胜景，以“俗吏”自谦抒发未能亲赏奇山秀水的遗憾，继写田间草木、山间云气的清丽之景，最后以“曲高和寡”之叹，既赞眼前满目诗材，又暗含对高雅唱和知音难觅的感慨，兼具写景之美与抒怀之深。

1. 蓬莱秦望两如峙
   注释：蓬莱、秦望：均为今浙江绍兴境内的名山，秦望山为会稽山脉主峰，蓬莱山相传为仙人栖息之地。两如峙：两座山峰如戟般对峙耸立。

2. 中有万顷浮光晖
   注释：中：指两山之间的水域。万顷：形容湖面广阔浩渺。浮光晖：水波在日光下浮动闪耀着金色光辉。

3. 自怜俗吏脚不历
   注释：自怜：自我怜惜，此处含自谦自嘲之意。俗吏：作者谦称自己为平庸的地方官吏。脚不历：未曾亲自登临游历。

4. 每欣奇观身欲飞
   注释：每欣：每每为眼前的景致感到欣喜。奇观：指雨后的山水胜景。身欲飞：形容因景色绝佳而心神振奋，仿佛要飘然飞升。

5. 芃芃布野翠卷浪
   注释：芃芃（péng péng）：形容草木繁茂茁壮的样子。布野：遍布原野。翠卷浪：青绿的庄稼如波浪般翻卷起伏。

6. 霭霭出袖云为衣
   注释：霭霭（ǎi ǎi）：形容云雾浓密缭绕的样子。出袖：云雾仿佛从衣袖中飘出，以拟人手法写云气之近。云为衣：以云为衣衫，形容山间云气裹身的缥缈意境。

7. 诗材满目供不尽
   注释：诗材：可供作诗的素材。满目：满眼皆是。供不尽：取用不竭，形容景致丰富。

8. 只恐寡和诗人稀
   注释：寡和：化用宋玉《对楚王问》“曲高和寡”之典，指高雅的作品少有应和者。此处指高雅的诗作难觅同调唱和之人。诗人稀：能与之唱和的同好诗人太少。

会稽蓬莱、秦望两山对峙耸立，
两山之间万顷湖波浮光耀金。
我自愧为俗吏未曾亲游此地，
每遇这般奇观便觉身欲凌云。
原野间草木繁茂如翠浪翻卷，
山间云气缭绕似衣袖裹着轻云。
满眼皆是诗材取之不尽，
只叹曲高和寡知音难寻。

袁说友为南宋孝宗、宁宗时期官员，官至参知政事。此诗为其应友人周元吉（时任提刑，即提点刑狱公事，宋代地方司法长官）之邀，在宴席上依“得雨”之韵唱和之作。宴席恰逢雨后，周元吉先以雨后景致为题赋诗，袁说友以此三首和诗应答。诗中既写宴集所见绍兴一带的雨后山水田园风光，也暗含了自身作为地方官吏，难得抽身亲近自然的淡淡遗憾，以及对高雅文学唱和的期许。

1. 结构层次清晰：全诗由远及近，先写两山对峙的远景，再写湖波万顷的中景，继写原野草木、山间云气的近景，最后落脚于抒情议论，写景与抒怀自然融合，层层递进。
2. 意象营造精妙：以“蓬莱秦望”“万顷湖波”营造壮阔清幽的山水意境，以“芃芃翠浪”“霭霭云衣”描摹雨后田园与山间云气的清丽细节，叠词“芃芃”“霭霭”的使用，既增强了音韵美感，又生动勾勒出草木繁茂、云雾缭绕的画面。
3. 用典与抒情结合：尾句“寡和”化用宋玉《对楚王问》的“曲高和寡”典故，将眼前的景致之美与文学唱和的感慨相结合，既赞美了满目诗材的丰富，又含蓄抒发了知音难觅的怅惘，提升了诗歌的思想内涵。
4. 对仗工整严谨：第五六句“芃芃布野翠卷浪，霭霭出袖云为衣”对仗工整，“芃芃”对“霭霭”（叠词相对），“布野”对“出袖”，“翠卷浪”对“云为衣”，词性、结构均相对，符合七言律诗的格律规范，语言凝练雅致。
5. 自谦与抒怀交融：以“俗吏”自谦，既点明自身仕宦身份，又反衬出对自然胜景的倾心喜爱，将个人的仕宦心境与山水之美、文学之思融为一体，使诗歌不只是单纯的写景之作，更具真情实感。