夜坐风雨忽至

这首诗是宋末诗人黎廷瑞隐居山居时的即兴之作，前四句描绘深山夜半风雨突至的凄清夜景，烘托孤寂悲凉的氛围；后四句触景生情，抒发壮志难伸、年华老去的感慨，末二句一转而为奋发自励，表达了不甘沉沦、锐意进取的积极心态。全诗借景抒情，情景交融，情感由悲转壮，真挚动人。

1. 山中夜半风雨来：山中，指诗人隐居的山居之地；夜半，半夜时分；风雨来，点明突发的风雨之景，开篇即营造出萧瑟氛围。
2. 板扉竹户如人开：板扉，木板制成的院门；竹户，竹编的窗扉或小门；如人开，以拟人手法写风雨声势浩大，仿佛被人推门而入，生动写出风雨摧门的动态。
3. 孤灯淡淡吹欲死：孤灯，一盏孤悬的灯火，凸显环境的孤寂；淡淡，形容灯光微弱昏暗；吹欲死，被风雨吹得几乎要熄灭，将灯火拟人化，写出其飘摇欲绝的状态。
4. 饥乌哑哑啼更哀：饥乌，饥饿的乌鸦，暗写周遭荒寒萧瑟之景；哑哑，乌鸦的啼叫声；啼更哀，乌鸦的叫声愈发凄厉，以乌啼烘托夜色的凄清，强化诗人的孤寂之感。
5. 青阳甫达诸火满：青阳，春日的代称，《尔雅》载“春为青阳”；甫达，刚刚到来；诸火满，此处指春日阳气初盛，万物生机勃发，以生机之景反衬下文壮志难伸的悲慨。
6. 素志无伸华发催：素志，平素坚守的志向；无伸，无法施展、未能实现；华发，花白的头发；催，催促，指时光催人老去，点明年华虚度、壮志未酬的怅惘。
7. 於呼闻道亦未晚：於呼，同“呜呼”，感叹词，抒发身世感慨；闻道，指领悟大道、知晓人生真谛；亦未晚，意为如今醒悟仍不算太迟。
8. 策骥千里毋徘徊：策骥，鞭策良马，化用《战国策》中骐骥赴千里的典故，代指奋发进取；千里，指代远大的前程与抱负；毋徘徊，不要犹豫迟疑，发出自我勉励之语。

深山之中，夜半时分忽有风雨席卷而来，
木板院门、竹编窗扉，仿佛被人轻轻推开。
一盏孤灯灯光黯淡，被风雨吹得几欲熄灭，
饥饿的乌鸦哑哑啼鸣，叫声愈发凄厉哀哀。
春日的阳气刚至，周遭一片生机盎然，
平生的志向却无从舒展，花白头发已被时光催催。
啊！如今领悟大道也不算太晚，
策起千里良驹，切莫再犹豫徘徊。

黎廷瑞为宋末咸淳年间进士，南宋灭亡后隐居不仕，于山居之中教授生徒，过着清贫的隐居生活。这首诗当作于其隐居期间，诗人深夜独坐山中，突遇风雨，眼前的孤灯、啼乌、风雨之景触发了身世之感：一方面，宋亡后壮志难伸，年华渐老，心中充满孤寂与怅惘；另一方面，又不甘于沉沦终老，故而以尾联的自勉收束，抒发了积极进取的心态。全诗兼具乱世文人的悲慨与不甘沉沦的风骨。

1. 借景抒情，情景交融：前四句以深山夜雨、孤灯啼乌为意象，营造出萧瑟孤寂的氛围，将诗人独处山居的落寞之感融入景物之中，为后文的抒情做了充分铺垫。
2. 对比手法的运用：第五句“青阳甫达诸火满”写春日生机勃发之景，与第六句“素志无伸华发催”的个人身世悲慨形成鲜明对比，愈发凸显出诗人壮志难酬、年华虚度的怅惘。
3. 拟人与用典：“如人开”“吹欲死”以拟人手法将风雨、孤灯赋予生命，生动传神；尾联“策骥千里”化用典故，以骐骥自比，含蓄表达了奋发进取的志向，使情感表达更具厚重感。
4. 情感转折自然：全诗由开篇的凄清悲寂，转至中间的身世感慨，最终以昂扬自勉收束，情感脉络清晰，由悲转壮，避免了一味消沉，展现出诗人坚韧的精神品格。
5. 语言质朴自然：全诗用语浅近直白，不事雕琢，却能精准传达出景物与情感的特质，情感真挚动人，毫无堆砌辞藻之弊。