赠笔工吴升

这首诗是赵孟坚赠给温州制笔工匠吴升的题赠之作。诗人先盛赞古法制笔的精良质朴，批判南宋末期制笔工艺浮薄粗劣的流弊，通过对比凸显吴升制笔契合古法的可贵，最终借笔论世，倡导回归质朴淳厚的审美与文风，寄寓了对世道人心的深切关怀。

1. 兰台上狸毛，山谷爱鸡距：兰台本为汉代宫廷藏书机构，此处借指宫廷御用的上乘笔料或制式；狸毛为优质兔毫的代称。山谷即北宋诗人黄庭坚，他曾作《鸡距笔赋》推崇短锐如鸡爪的古法笔式。
2. 物胜因人成，雅掣传自古：器物精良源于工匠技艺高超；雅掣指用笔挥洒自如，此技法传承自古代制式。
3. 风流渡江初，笔翰犹朴鲁：渡江初指宋室南渡之初；笔翰指笔墨工具与书写风貌；朴鲁意为质朴厚重，此时制笔仍保留古法风格。
4. 曾窥上方制，遗范典刑具：上方指宫廷，诗人曾见过宫廷制笔的法式；遗范典刑指遗留的经典制式与规范。
5. 寸簪束万颖，赡足饱霜兔：寸簪形容笔杆短如发簪；万颖指众多笔毫尖锋；赡足指充足饱满；霜兔指秋日野兔的硬毛，为制笔顶级材料，代指优质笔料。
6. 丰融沛行墨，充实自妍富：行墨时笔墨流畅丰沛，笔毫饱满则笔画自然华美丰润。
7. 行间得茂密，夫岂窘尺度：笔画间显得茂密饱满，怎会受限于刻板的形制法度？
8. 浇浮自趋薄，羸劣丑毕露：浇浮指浮薄浮华的风气，此时制笔工艺日渐轻薄粗劣，劣质笔的弊病尽数显露。
9. 清快夸钩心，节括号钗股：当时笔匠夸耀笔画清劲锐利，标榜笔毫形如钗股（分叉的钗头，代指笔毫松散分叉）；节括指笔杆的约束形制。
10. 纤纤铦甚锥，祗便庸书伍：铦指锋利，笔毫纤细锋利如锥，仅适合平庸书吏草率书写。
11. 杀锋出光芒，苗枯旱无雨：杀锋指刻意削尖笔毫以显锋芒，却导致笔毫干枯如旱天枯苗，毫无生气。
12. 龌龊痴冻蝇，安能劂石怒：龌龊指猥琐拙劣，痴冻蝇比喻笔画如冻僵苍蝇般笨拙无力；劂石指刻石，此句意为劣质之笔怎能有力刻石、尽显笔力。
13. 尔来邈东嘉，法则自谁祖：尔来即近来；邈东嘉指吴升为温州（东嘉）人；诗人感慨近来制笔古法已失传，不知谁能继承祖法。
14. 宛见昔制衣，齐力万毫努：此处“制衣”疑为传抄误笔（应为“制笔”），诗人仿佛见到吴升制笔时万毫齐力、恪守古法的模样。
15. 吾欲标诸人，示滋明取与：标诸人即向众人昭示；示滋即使人明白；取与指取舍之道，诗人希望借此诗让众人明辨优劣。
16. 斲雕还反朴，淳风招已去：斲雕指雕琢浮华，反朴即回归质朴；诗人感叹淳厚之风已然远去，倡导恢复古法质朴之风。

宫廷御用的狸毫佳笔，黄庭坚最爱鸡距形制。
器物精良全凭匠艺，挥洒古法传承至今。
宋室南渡之初，笔墨还保有质朴厚重。
我曾见过宫廷制笔的法式，遗留的典范至今清晰。
短簪笔杆束起万毫，用料饱满尽是霜兔硬毛。
行墨时笔墨丰沛流畅，笔毫充实笔画华美丰润。
行间笔画茂密饱满，何曾受限于刻板法度？
如今浮薄风气日盛，劣质笔的弊病尽数显露。
匠人夸耀笔画清劲锐利，标榜笔毫如钗股般松散。
纤细毫锋利过尖锥，只配平庸书吏草率挥写。
刻意削尖露出锋芒，却如旱苗枯槁毫无生机。
笔画猥琐如冻僵苍蝇，怎能有力刻石尽显笔力？
近来温州的吴升，制笔古法又该向谁传承？
仿佛又见古时制笔，万毫齐力恪守古法。
我要将此诗昭示众人，使人明辨优劣取舍。
抛却浮华回归质朴，可惜淳厚之风早已远去。

赵孟坚为南宋末年著名画家、诗人，宋亡前已隐居不仕，其审美崇尚复古，反对南宋末期文风与工艺的浮薄华靡。吴升为温州（东嘉）制笔工匠，其制笔技艺契合古法，摒弃当时的浮薄之风，因此赵孟坚作此诗相赠：既赞赏吴升的精湛技艺，也借制笔为题，批判社会风气与工艺的颓败，寄寓了对复古淳厚审美与文风的追求。

1. 借物论世，立意深远：全诗以制笔为载体，从工艺品评延伸至世道人心，将对笔匠技艺的赞赏与对浮薄世风的批判融为一体，突破单纯咏物诗的局限，兼具咏物与讽喻的双重内涵。
2. 对比鲜明，褒贬分明：诗人先铺陈古法制笔的精良（“寸簪束万颖”“丰融沛行墨”），再刻画浮薄之笔的弊病（“纤纤铦甚锥”“苗枯旱无雨”），通过强烈对比凸显吴升制笔的可贵，强化了批判与倡导的力度。
3. 比喻精当，意象鲜明：多处运用比喻修辞，以“痴冻蝇”喻拙劣笔画，以“旱无雨”喻枯槁笔毫，以“劂石怒”喻强劲笔力，形象生动地展现优劣笔式的差异，增强了诗歌感染力。
4. 复古审美，文质并重：诗人主张“斲雕还反朴”，推崇文质兼备的审美理想，批判当时“浇浮自趋薄”的风气，契合南宋末年文人回归传统文化的思潮，体现了鲜明的复古审美倾向。
5. 古体舒展，质朴自然：全诗为五言古体，不受近体诗格律束缚，语言平易质朴，议论与抒情自然融合，既有学术品评的严谨，又不失诗歌的抒情性与感染力。