康不领此诗又有许梅谷者仍求再赋长律

这是一首题画咏梅的七言排律，诗人细致描摹了自己创作墨梅的笔法细节与画中梅花的多样情态，以松竹、溪山、月色为背景营造清寒雅致的意境，同时结合画中景致抒发对艺术创作需长期积淀的感悟，兼具咏物、画论与抒情三重意蕴。

浓写花枝淡写梢，鳞皴老干墨微焦。
- 浓写：以浓墨绘制花枝；淡写梢：以淡墨描绘枝梢；鳞皴：国画中表现树皮纹理的技法，形容老干纹理如鱼鳞皴裂；墨微焦：用略带焦枯的墨色绘制老干，凸显苍劲质感。句意：画梅时以浓墨绘花枝、淡墨写枝梢，老干以皴法绘出鱼鳞状纹理，墨色略带焦枯。

笔头三踢攒成瓣，珠晕一圆工点椒。
- 三踢：国画运笔技法，指多次轻踢笔锋，使墨色自然攒聚成花瓣形态；攒成瓣：聚集笔痕形成梅花花瓣；珠晕：以圆润墨晕表现花萼；点椒：将花蕊点画如花椒籽般细小工整。句意：运笔轻踢锋尖攒聚成花瓣，以圆润墨晕点出如花椒籽般精巧的花蕊。

妆缀蜂须拟笑靥，稳拖鼠尾施长条。
- 蜂须：比喻梅花细长花蕊如同蜂须；笑靥：指美人笑涡，此处形容花蕊灵动如少女笑靥；鼠尾：国画笔法之一，笔锋渐收、线条细长如鼠尾，此处用来绘制梅枝。句意：妆点出如蜂须般的花蕊，拟作美人笑靥般灵动，以稳劲的鼠尾笔法拉出修长梅枝。

尽吹花侧风初急，犹带枝头雪未消。
- 尽吹：仿佛被风吹得花枝侧倾；风初急：初起的急风。句意：画中花枝仿佛被初急的风吹得侧倾，枝头还带着未消融的积雪。

松竹衬时明掩映，水波浮处见飘飖。
- 明掩映：明暗相互映衬；飘飖：同“飘摇”，形容梅花在水波中摇曳的姿态。句意：松竹相衬时明暗相互掩映，水波浮动之处梅花仿佛飘摇灵动。

黄昏时候朦胧月，清浅溪山长短桥。
- 清浅溪山：清浅溪水与远山；长短桥：形态不一的小桥。句意：黄昏时分月色朦胧，清浅溪山之间架着长短不一的小桥。

闹裹相挨如有意，静中背立似无聊。
- 闹裹：指繁花热闹簇拥之处；相挨：相互依偎；背立：背对观者站立。句意：繁花簇拥处的梅花仿佛有情有意，静处背立的梅花又似带着些许无聊情态。

笔端的皪明非画，轴上纵横不是描。
- 的皪：鲜明光亮的样子；轴上：指画轴之上的作品。句意：笔端鲜明光亮的景致分明不是普通画作，轴上纵横的笔墨绝非随意描摹。

顿觉坐来春盎盎，因思行过雨潇潇。
- 盎盎：形容春意浓厚的样子；雨潇潇：春雨淅沥的样子。句意：坐观此画忽然觉得春意盎然，不禁想起曾走过春雨潇潇的郊野。

从头总是汤杨法，拚下工夫岂一朝。
- 汤杨：指南宋画梅名家汤正仲、杨无咎，二人以画墨梅闻名；拚下：肯下、舍得下。句意：从头学来都是汤、杨二人的画梅技法，肯下苦功岂是一朝一夕就能成就的。

浓墨绘花枝，淡墨写枝梢，老干皴如鱼鳞，墨色微带焦枯。
运笔轻踢攒聚成花瓣，圆晕轻点，恰似花椒籽般的花蕊精巧。
妆就蜂须般的花蕊，拟作美人笑靥般灵动，稳拖鼠尾笔法，拉出修长梅枝。
仿佛初急的风吹得花枝侧倾，枝头还带着未融的雪色皎皎。
松竹相衬，明暗相互掩映，水波浮动之处，梅影飘摇。
黄昏时分月色朦胧，清浅溪山之间，架着长短小桥。
繁花簇拥处的梅花似有情意，静处背立的又似含着无聊。
笔端鲜亮分明不是寻常画作，轴上纵横笔墨绝非随意轻描。
坐看画中忽觉春意盎然，不禁想起曾走过潇潇春雨的郊野。
从头学来都是汤杨的画梅技法，肯下苦功岂是一朝一夕就能做到。

赵孟坚为南宋宗室画家、诗人，擅长墨梅、兰竹，其画梅风格清雅劲挺，自成一家。这首诗是题画诗，从题目可知，此前诗人曾为康姓友人画梅并题诗，但友人未能领会画作与诗中的意蕴，如今许梅谷居士再次求画并索题，诗人遂写下这首长律，详细记述画梅的具体技法、画中意境，并结合自身创作经验抒发对艺术创作需长期积淀的见解。

1. 体裁与格律：此作为七言排律（长律），格律严谨，对仗工整，如“松竹衬时明掩映，水波浮处见飘飖”“黄昏时候朦胧月，清浅溪山长短桥”等联句平仄协调、词性相对，体现了高超的律诗创作功力。
2. 技法融合：全诗将国画技法与诗歌语言紧密结合，如“笔头三踢攒成瓣”“稳拖鼠尾施长条”等句，精准描述了画梅的运笔技巧，既是咏物诗句，也是生动的画论，展现了诗人对绘画艺术的精通。
3. 意境营造：诗人以松竹、溪山、朦胧月色为背景，将梅花置于动静结合的场景中：“闹裹相挨”写繁花的热闹，“静中背立”写孤梅的清寂，既有写实的细节描摹，又赋予梅花拟人化的情态，营造出清寒雅致又富有生趣的水墨意境。
4. 抒情与议论：末联“从头总是汤杨法，拚下工夫岂一朝”由画及理，点明艺术创作需长期积淀的道理，升华了全诗的意蕴，不再局限于单纯的题画咏物，而是融入了对创作心得的思考。
5. 语言特色：全诗语言细腻生动，对梅花的形态、笔法的细节刻画入微，如“珠晕一圆工点椒”“的皪明非画”等句，精准传神，兼具文学美感与专业性。