夜坐

这首七言律诗是宋末诗人黄庚夜坐宴饮时的抒怀之作，前六句铺写月夜宴饮的清雅场景，末二句转向感慨年华不再、欢娱难追的淡淡闲愁，以乐景衬哀情，抒发了迟暮之感与幽微怅惘。

• 醉月飞觞兴未阑：醉月，谓醉心于月色之中；飞觞，举杯畅饮（觞为古代酒杯，“飞”形容宴饮时快速传杯）；兴未阑，兴致尚未穷尽。
• 蓬壶影裹漏声残：蓬壶，即蓬莱山，古代传说中的海上仙山，此处借指宴饮场所清幽雅致的景致；影裹，月影笼罩之中；漏声残，更漏之声将尽，指夜色已深。
• 碧浮金鼎香脂暖：金鼎，铜铸的精美香炉；香脂，指熏燃的油脂状香料；碧浮，形容炉烟碧绿上浮。
• 红闪银台烛泪乾：银台，华美的银质烛台；烛泪，蜡烛燃烧时流下的蜡液，此处代指蜡烛；乾（同“干”），指蜡烛燃尽，蜡泪烧干。
• 艳曲喜听催折近：艳曲，柔靡动听的乐曲；催折近，指乐曲临近尾声（“折”或指乐府旧题《折杨柳》曲，此处代指乐曲段落）。
• 狂歌自觉入腔难：狂歌，纵情高歌；入腔难，难以契合曲调，或因酒醉、心绪不宁而唱不准节拍。
• 赏心乐事输年少：赏心乐事，指令人畅快的欢乐之事；输年少，比不上年轻时的兴致与心境。
• 一点间愁了不干：间愁，通“闲愁”，指淡淡的愁绪；了不干，一说谓愁绪与当下宴饮全然无关，结合诗中迟暮之感的主旨，以“难以排遣”之意更贴合诗人心境。

月色醉人，举杯畅饮的兴致还未全然散尽，
蓬莱仙影般的景致里，更漏之声已近尾声。
青铜香炉里碧色烟霭缓缓浮动，熏香暖意融融，
银质烛台上红光闪烁，蜡烛早已燃尽，蜡泪烧干。
爱听的柔艳乐曲快要到了尾声，
纵情高歌却自觉难以合着曲调节拍。
赏心乐事终究比不上年少之时，
唯有一点淡淡的闲愁，却挥之不去。

黄庚为宋末元初诗人，宋亡后隐居山林，拒绝出仕新朝，以诗酒自娱，寄情山水。这首《夜坐》当作于其隐居期间的某月夜宴饮场合，诗人独坐席间，眼见宴饮将阑，触景生情，感慨自身年华老去，虽有宴饮之乐，却难寻年少时的尽兴欢娱，暗含对过往时光的追念与迟暮之怅。学界主流观点认为此诗未涉及故国之思，仅为个人宴饮抒怀之作。

• 格律工整：此诗为标准七言律诗，首句入韵，平仄粘对符合七律规则。颔联“碧浮金鼎香脂暖，红闪银台烛泪乾”与颈联“艳曲喜听催折近，狂歌自觉入腔难”均对仗工整，词性、结构一一对应，如“碧浮”对“红闪”（色彩+动作）、“金鼎”对“银台”（器物+材质），体现出律诗的格律之美。
• 用典与化用：“蓬壶”化用海上仙山的典故，烘托宴饮场景的清雅脱俗；“醉月”化用李白“醉月频中圣，迷花不事君”的诗句，暗合宴饮赏月的闲适氛围。
• 借景抒情与乐景衬哀：前六句铺陈月夜宴饮的清雅场景，月色、香炉、烛台、艳曲、狂歌，营造出静谧雅致的宴饮氛围，为末二句的抒情做铺垫。末二句以宴饮之乐反衬迟暮之愁，将“赏心乐事输年少”的怅惘与“一点闲愁”的幽微情绪自然带出，使情感收束自然。
• 语言精工：全诗用词清丽雅致，色彩鲜明，如“碧浮”“红闪”以色彩词勾勒器物景致，“烛泪乾”运用拟人手法，将蜡烛拟人化，生动写出夜色已深的氛围，细节描写精准传神。