和郑巽坡咏菊并见寄韵二首

此为宋代李曾伯《和郑巽坡咏菊并见寄韵二首》中的一首，属和韵酬答之作。诗歌以自身漂泊身世起笔，紧扣咏菊主题，抒发了客居异乡的飘零之感与音信难通的惆怅，同时感念友人寄诗的深厚情谊，表达了对当世无拘、畅意唱和的期许，最后以邀友人多寄诗简作结，情感真挚，层次分明。

转蓬又是几三秋
转蓬：随风飘转的蓬草，古诗中常用来比喻游子漂泊无定的生涯。三秋：指多个秋季，此处泛指多年。句意：如飘蓬一般辗转漂泊，又度过了好几个年头。

客里常宜视鼎羞
客里：客居异乡之时。视鼎羞：一说“鼎”为古代国之重器，代指朝廷禄位，此句谓客居漂泊、未能建功立业，愧对朝廷所给的禄位；另一说指面对仕宦荣禄而自觉羞惭、不愿苟合。此处取前者以贴合诗人宦游背景。

岭首舍梅无所有
岭首：指五岭地区，诗人当时任职南方边地，此处代指岭南一带。舍梅：除却梅花，呼应咏菊主题，谓此地唯有菊花可赏。句意：岭头之地，除却菊花之外别无他物。

衡阳断雁寄何由
衡阳：衡阳有回雁峰，传说北雁南飞至此而止，不再南下。断雁：失群的孤雁，此处代指雁信断绝。寄何由：如何才能寄送音信。句意：衡阳以北雁群至此而止，岭南之地无法靠雁传书，想要寄信却无路可通。

凄凉陈迹几年事
陈迹：过往的往事与经历。句意：那些萧索凄凉的往事，已经过去了好几年。

缱绻高情一夕留
缱绻：情意缠绵真挚。高情：指友人郑巽坡寄诗相赠的深厚情谊。句意：您真挚深厚的情谊，长久地留存于我心间。

圣代断无车盖禁
圣代：古代文人对当朝的美称，此处指南宋朝廷。车盖禁：古代以车盖代指官员的出行与交游，“车盖禁”指禁止官员往来的党禁禁令。句意：当今圣朝绝对没有禁止官员交游的禁令。

诗筒毋惜到南州
诗筒：古代用来装诗稿的竹筒，后代指寄送诗简的往来。南州：南方州郡，此处指诗人任职的岭南之地。句意：请不要吝惜寄送诗稿，多寄到我这南方来。

飘蓬辗转又过了数载春秋，
客居异乡常愧未能展志谋。
岭头除却菊花别无所有，
衡阳雁断音信欲寄无由。
凄凉往事已隔数年岁月，
您的深情厚谊长留心头。
圣朝本无仕途交游之禁，
请莫吝诗筒频寄到南州。

李曾伯为南宋后期名臣，历任沿江、京湖、广南等地帅臣，长期宦游于地方边防要地。此诗为其在岭南任职期间，酬答友人郑巽坡寄赠的咏菊诗而作的和韵之作，郑巽坡生平不详，从诗题可知其以咏菊诗寄赠诗人，诗人依原韵作此二首。当时南宋正处于宋蒙战争对峙的动荡时期，诗人身负边防重任，漂泊辗转，既有对自身宦途与国事的感慨，也因友人寄诗而感念情谊，借咏菊与和韵之机抒发怀抱，同时表达对畅意唱和的期许。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准七言律诗，颔联“岭首舍梅无所有，衡阳断雁寄何由”与颈联“凄凉陈迹几年事，缱绻高情一夕留”均为工对：地名对地名、物象对物象、情感对往事，句式工整，读来朗朗上口，完全符合律诗的格律要求。
2. 用典自然，贴合主题：多处化用典故，如以转蓬喻漂泊身世，以衡阳回雁的传说写音信难通，以“车盖禁”暗指宋代党禁旧事，既丰富了诗歌内涵，又贴合自身宦游与酬答的主题，无生硬堆砌之感。
3. 意象连贯，情感层次分明：全诗以“漂泊-咏菊-寄友-唱和”为线索，从自身身世感慨起笔，紧扣咏菊主题，转而抒发与友人音信难通的惆怅，再感念友人情谊，最后以邀寄诗简作结，情感流转自然，层层递进。
4. 兼具理趣与抒情性：诗歌既带有宋诗注重抒情与言志的特点，又融入了对自身处境与朝廷政局的思考，语言平易质朴，情感真挚沉郁，既有个人身世的悲慨，也有对友人情谊的珍视，整体风格沉郁而不失旷达。