庚戌题雪观用方孚若韵

这首南宋七言律诗是李曾伯庚戌年题咏雪观、依方孚若原韵的唱和之作。诗人以春日景致为依托，抒发了病后体弱、年华老去的迟暮之感，兼以羁旅异乡的愁思：虽见山川秀美，却非故土，勉强赋诗反倒觉事事违心，将身世飘零与春景之美交织相融。

才见春从沙际归
才刚看见春天从沙洲边际归来，点明春日初至的场景。
堂堂背我迅於飞
堂堂：形容声势盛大、疾速的样子；背我：与我相背而行，指春光逝去；迅於飞：比飞鸟还要迅疾。此句写春光流逝之快，全然不顾自身。
病余窥圃心成怯
病余：大病初愈之后；窥圃：窥视、照看园圃；心成怯：心中生出胆怯，因病后体弱，连观览园圃都觉力不从心，暗叹自身衰颓。
老去登楼力苦微
老去：年岁已老；登楼：化用王粲《登楼赋》的思乡典故；力苦微：气力实在微弱不堪。
岸柳含烟犹绿瘦
岸柳：岸边的柳树；含烟：笼罩在轻烟薄雾之中；绿瘦：形容春柳初发，嫩色清瘦、枝条尚细的情态。
海棠裛雨正红肥
裛（yì）雨：沾湿、浸润着雨水；红肥：形容海棠经雨之后花瓣饱满红艳，以“肥”状写花的丰妍，与上句“绿瘦”形成鲜明对比。
山川信美非吾土
化用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”，信美：确实很美；非吾土：不是我的家乡。
强作清吟祗遂非
强作：勉强创作；清吟：指清雅的诗作；祗（zhǐ）：只、仅仅；遂非：成就过错，此处指勉强赋诗，反倒违背本心，未能抒发出真切的愁绪。

才见春潮漫过沙洲岸，
春光便背我飞逝，迅疾赛过飞鸟。
病后窥看园圃，心头竟生出怯意，
年老登楼，气力实在微弱不堪。
岸柳笼着轻烟，嫩色清瘦，
海棠沾着细雨，红瓣丰肥。
纵然山川秀美，却非我故乡，
勉强作此清诗，终觉事事违心。

庚戌为宋理宗淳祐十年（1250年），此时李曾伯年届六十，正任职湘桂一带的地方军政要职。方孚若即方信孺，南宋名臣、诗人，以出使金国不辱使命闻名，二人素有唱和往来。李曾伯久病初愈后登雪观远眺，见春日新景触景生情：春光易逝反衬自身衰老病弱，异乡美景难抵故园之思，遂依方孚若原诗韵脚写下此作。

1. 格律严谨工整：此诗为标准七言律诗，颔联、颈联严格对仗，韵脚（归、飞、微、肥、非）均属平水韵“五微”部，音韵和谐流畅，符合近体诗格律规范。
2. 用典自然含蓄：“老去登楼”“山川信美非吾土”化用王粲《登楼赋》的思乡与失意之典，不着痕迹地将羁愁身世之感融入诗句；颈联“绿瘦”“红肥”化用李清照《如梦令》“绿肥红瘦”的意象，翻新出春日海棠的丰妍情态，既贴合春景又不失雅致。
3. 以乐景衬哀情：诗人以细腻笔触描绘春柳清瘦、海棠红肥的明媚春景，却以病老怯弱、羁旅非土的愁思反衬，乐景哀情相得益彰，更显迟暮漂泊的惆怅。
4. 情感层次递进：先写春光飞逝之叹，再抒病老体衰之慨，继绘春日盛景，最后落脚于思乡与自我感慨，层层递进，将身世之感、羁旅之愁与春景之美融为一体，语言平易雅致，情感真挚深沉。