赋家山夕秀

这是一首咏写家山傍晚秀色的七言律诗，诗人以细腻笔触描绘山居清幽景致，通过亭台、闲云、野色等意象，抒发对故土山水的眷恋之情，同时以对比手法凸显家山景致的独到之美，暗含闲适归隐的恬淡心境。

1. 小亭八尺石为台：小亭，指小巧雅致的山居亭台；八尺，极言亭台规模小巧，非实指具体尺寸；石为台，以石材砌作亭的台基。
2. 占绿围中作翠堆：占，坐落、占据；绿围，指四周被青绿草木环绕的山坳；翠堆，形容草木山峦如翠绿堆叠之貌，代指亭台所在的清幽环境。
3. 一片闲云难画去：闲云，悠然自在的流云；难画去，指云影山光的灵动意趣难以用画笔完全描摹传达。
4. 四时野色入诗来：四时，四季；野色，野外自然天成的山水风光；入诗来，指山野景致自然融入诗篇，意即此间景致足以入诗成咏。
5. 气凌月观身曾到：气，山间的气韵与景致；凌，胜过、超越；月观，指赏月的华美楼台；身曾到，诗人曾亲身登临此地。
6. 梦托云根手自栽：梦托，梦境所寄；云根，古人认为云气出于山石深处，故称山石为云根，此处代指山居的草木山石；手自栽，指诗人亲手栽种的花草林木。
7. 更出城楼一头地：更，再、又；出城楼，指从城中来到城外的家山；一头地，语出欧阳修典故，意为超出一等、更胜一筹，此处指家山景致比城楼所见更为优美。
8. 夕阴含雨肯低徊：夕阴，傍晚的山光云影；含雨，带着雨意或薄雾；肯低徊，以拟人手法写夕阴仿佛流连不忍离去，实则烘托诗人对晚景的眷恋之情。

小巧亭台以石为基，不过八尺见方，
静卧在青绿环绕的山坳，如翠色堆成的模样。
那一片悠然闲云的灵动意趣，难凭画笔描摹，
四季山野的天然景致，自然融入诗篇篇章。
山间气韵胜过赏月的华美楼台，我曾亲身游历此间，
连梦境都寄托在云根深处——那是我亲手栽种的田园。
再登上城楼才惊觉，城外家山更胜一筹，
傍晚的山光裹着雨意，教人徘徊不忍离去。

李曾伯为南宋后期官员，曾官至枢密使，晚年因政治风波被罢官退隐。这首诗应为其退居山居期间所作，彼时诗人远离宦海风波，寄情山水，以“家山”为歌咏对象，通过描绘傍晚山居的清幽景致，抒发对故土的眷恋与闲适归隐的心境。学界普遍认为此诗是其晚年闲居生活的心境写照，带有明确的归隐抒情色彩。

1. 格律工整，对仗精巧：此诗严格遵循七律格律，颔联“一片闲云难画去，四时野色入诗来”与颈联“气凌月观身曾到，梦托云根手自栽”对仗工整，词性、意境均相对应，如“一片”对“四时”，“闲云”对“野色”，“难画去”对“入诗来”，体现出严谨的律诗章法。
2. 意象清幽，意境恬淡：全诗以“小亭”“闲云”“野色”“云根”“夕阴”等意象构建出清幽淡远的山居意境，将自然景致与个人心境融为一体，营造出闲适超脱的氛围。
3. 借典抒情，自然贴切：“一头地”化用欧阳修赞誉苏轼的典故，不着痕迹地凸显家山景致的独到之美；“云根”既指山石，又暗含隐逸山林的传统文化内涵。末句“夕阴含雨肯低徊”以拟人手法赋予夕阴以人情，将诗人对家山晚景的眷恋之情含蓄表达出来。
4. 层层递进，结构完整：诗歌从眼前亭台写起，继而铺陈四时野色，再追忆亲身游历与亲手栽种的过往，最后以城楼对比与晚景流连收束，由实入虚，由景及情，结构完整自然。