辛亥元夕坐间和刘景文韵

这首是南宋诗人李曾伯在辛亥年元宵节宴饮席间，依友人刘景文原诗韵脚所作的七言律诗。全诗先铺陈元宵灯会的华美热闹与众人观灯的欢愉，末句借牵丝戏的意象寄寓对世事如戏、人事易被外力摆布的淡淡感慨，于盛景中暗含沉郁的家国之思。

1. 多谢孀娥得得来，肯陪绿鬓映黄台。

   • 孀娥：即嫦娥，此处代指元宵的明月，亦暗喻华美花灯如仙子临世。
   • 得得来：宋元口语化语助词，意为“来得正好”“恰好到来”。
   • 绿鬓：乌黑亮泽的鬓发，代指年少之人，此处指宴饮的宾客或诗人自身的壮年容颜。
   • 黄台：华美的台榭楼阁，此处代指元宵灯会的宴饮场所或悬挂花灯的台架。
   • 句意：多谢明月（花灯）如约而至，肯伴着年少的身影映照在华美的台阁之间。

2. 剪成绛蜡灯间艳，移向青油幕底栽。

   • 剪成：此处指剪去烛花，亦指扎制、裁剪彩灯的工序。
   • 绛蜡：红烛，此处代指元宵的红色花灯。
   • 青油幕：古代贵族、将帅所用的青色油布帐幕，此处指宴饮场合的临时帐棚。
   • 栽：布置、安放之意，将花灯安置在帐幕之下。
   • 句意：剪制的红烛花灯绽放艳丽光彩，被移来安放在青油帐幕之间。

3. 万目竞拚通夕看，两眉赢得片时开。

   • 万目：代指观灯的万千民众。
   • 竞拚：争相、竭力之意，“拚”通“拼”。
   • 通夕：整夜，通宵。
   • 两眉：代指众人（或诗人自身）的愁绪，“两眉开”即舒展愁眉，展露欢颜。
   • 句意：万千民众争相通宵观赏灯景，难得舒展愁眉，获得片刻的欢愉。

4. 祗怜人亦牵丝戏，任向当场弄几囘。

   • 祗怜：只可惜、只叹，“祗”通“只”。
   • 牵丝戏：古代木偶戏的一种，以丝线操纵木偶表演，此处比喻世事如戏，人生或时局被外力操控。
   • 弄几囘：“囘”通“回”，即摆弄多少次，既指木偶戏的表演循环，亦暗指世间的热闹荣华不过反复上演的戏码。
   • 句意：只叹世人亦如牵丝木偶，任凭在场中被反复摆弄。

多谢嫦娥如约而至，肯伴少年身影映在华美的台阁。
剪就红烛花灯绽放艳色，移来安置在青油帐幕之下。
万人争相通宵观赏灯景，难得舒展愁眉暂得片刻开怀。
只叹世人亦如牵丝木偶，任凭场中被摆弄多少来回。

此诗写于南宋淳祐十一年（1251年，辛亥年）元宵节。李曾伯此时正担任沿江制置使、知建康府等职，镇守江淮前线，直面蒙古军队的南下威胁，南宋国势已渐趋衰微。这首诗是诗人在元宵宴饮席间，依友人刘景文的元夕诗韵唱和之作。表面写元宵盛景，实则暗藏对时局的忧思，借热闹的灯会反衬内心的沉郁。

1. 格律与章法：全诗为标准七言律诗，采用平起首句入韵式，平仄、押韵严格遵循宋人格律。颔联、颈联均为宽对，对仗工整自然，符合七律的体裁要求。章法上以“景—乐—慨”递进：先写灯月之盛、宴饮之华美，再写民众观灯的欢愉，最后以牵丝戏的意象转折，将盛景引向深沉感慨，结构严谨且情感有层次。
2. 意象与用典：以“孀娥”代指月与灯，将自然之景与灯市盛景融为一体；“青油幕”的典故点明宴饮的官方场合，凸显元宵灯会的规格。末句“牵丝戏”的用典含蓄巧妙，将眼前的热闹狂欢与世事无常、时局动荡的隐忧结合，以乐景衬哀情，避免了单纯游赏诗的浮浅，赋予作品更深的思想内涵。
3. 情感表达：全诗先扬后抑，从对元宵盛景的赞美、对片刻欢愉的肯定，转向对人生、时局的叹惋。“祗怜”二字的转折，将前面的热闹氛围瞬间拉回沉郁，暗含诗人身处危局、难以真正开怀的心境，使得情感表达更为沉郁厚重。