水龙吟・小窗香雾笼葱

这首南宋李曾伯的咏梅词，以梅花为核心意象，追怀苏轼、林逋等前代清雅文人，借梅之清瘦寒骨抒发自身孤高志趣，同时寄寓对岁寒同道的向往与清雅生活的追求，兼具咏物抒情与用典寄怀的双重特色。

1. 小窗香雾笼葱，砚寒金井频呵冻：
   香雾：指梅花氤氲的香气；笼葱：雾气缭绕朦胧貌。金井：饰有金栏的庭院水井，代指宅园景致。呵冻：因天寒砚台结冰，频频呵气暖手以磨砚。句意：小窗之外，梅香如雾缭绕不散，砚台冻冰，我频频呵气暖手方能磨砚。
2. 老坡仙去，新声犹寄，绿毛么凤：
   老坡仙：指苏轼，后世尊称其为坡仙。绿毛么凤：苏轼《西江月·梅花》中有“绿毛幺凤绕芳丛”句，绿毛幺凤为传说中栖于梅树的珍禽，此处代指苏轼留下的咏梅遗韵与梅景雅事。句意：东坡居士早已仙逝，但他咏梅的新声遗韵，仍随绿毛幺凤栖于梅枝流传至今。
3. 瘦脸盈盈，不禁﹀︽，雪浓霜重：
   瘦脸盈盈：形容梅花花瓣清瘦柔美，如美人含愁之容。原词此处有排版缺字，结合词意与词牌格律，推测应为不禁愁损或不禁寒透，形容梅花在浓霜暴雪下的清愁之态。句意：梅花清瘦盈盈似含愁绪，怎禁得住这般浓霜暴雪的重重摧残？
4. 赖墨池佳致，草成玄白，聊以此、当清供：
   墨池：王羲之临池学书，池水尽墨，此处代指文人笔墨雅事。草成玄白：以笔墨抒写梅之清姿，“玄白”化用《老子》“知其白，守其黑”，暗合文人清雅操守。清供：清雅的供品，此处指以词作咏梅，当作案头清供。句意：幸赖笔墨雅兴，以文墨写就梅的清姿，姑且将这篇词当作清雅供品。
5. 长记月明曾共。拈虬髯、几番孤耸：
   虬髯：蜷曲的胡须，代指苏轼的形象，亦指词人自身赏梅时的沉吟之态。孤耸：形容梅花孤高之姿，亦指苏轼的旷达品格。句意：总记得曾与友人共赏月下寒梅，那时捻着虬须，几番为梅的孤高而动容。
6. 春风一点，著公翠袖，撩人清梦：
   春风一点：指梅花初绽，如春风轻拂点染。翠袖：形容梅花花瓣如美人翠袖般柔美动人。撩人清梦：梅景触动词人清寂的情思，引人入梦。句意：只那春风轻拂的一点梅蕊，便如美人翠袖般动人，撩动我清寂的梦境。
7. 逋尔何如，西湖惯见，影斜芗动：
   逋：指林逋，北宋隐士，隐居西湖孤山，种梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。影斜：化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”句，指梅枝横斜之态。芗动：即香动，指梅香浮动。句意：林逋先生又当如何评说？西湖边向来多见这般梅景，疏影横斜，暗香浮动。
8. 要岁寒得友，岂容无竹，倩谁添种：
   岁寒得友：松、竹、梅并称“岁寒三友”，指以清雅之物为友。倩：请、央求。句意：既然要以岁寒为友，怎能没有翠竹相伴？该请谁来添种新竹，与梅花共守岁寒清寂。

小窗之外，梅香如雾缭绕朦胧，
砚台冻冰，频频呵气暖手磨砚。
东坡居士早已仙逝，
他咏梅的新声遗韵，仍随绿毛幺凤栖于梅枝流传。
梅花清瘦盈盈似含愁绪，
怎禁得住这浓霜暴雪的重重摧残？
幸赖笔墨雅兴，以文墨写就梅的清姿，
姑且将这篇词当作案头清供。
总记得曾与友人共赏月下寒梅，
那时捻着虬须，几番为梅的孤高而动容。
只那春风轻拂的一点梅蕊，
便如美人翠袖般动人，撩动我清寂的梦境。
林逋先生又当如何评说？
西湖边向来多见这般景致，疏影横斜，暗香浮动。
既然要以岁寒为友，怎能没有翠竹相伴？
该请谁来添种新竹，与梅花共守岁寒清寂。

李曾伯为南宋后期词人，仕途历经起落，曾镇守边关，亦有闲居雅集之时。这首词应作于其闲居或文人雅集之际，借咏梅追怀苏轼、林逋等前代清雅文人，以梅的寒骨清姿自况，抒发自身坚守孤高志趣的心境，同时通过“岁寒得友”的意象，寄寓对同道知音的向往。词中多处化用前代文人典故，体现其对传统文人清雅品格的追慕与传承。

1. 格律合规，结构严谨：此词严格遵循《水龙吟》词牌格律，双调一百零二字，前段十一句四仄韵，后段十一句五仄韵，句式错落有致，平仄协调，读来朗朗上口。
2. 用典自然，寄意深远：全词化用苏轼咏梅、林逋梅妻鹤子、王羲之墨池、苏轼“不可居无竹”等典故，既贴合咏梅主题，又暗含对前代文人品格的追慕，无堆砌之弊，用典与抒情融为一体。
3. 托物言志，意境清雅：以梅花为核心意象，借梅之清瘦耐寒象征自身孤高志趣，又以“岁寒三友”的竹与梅相伴，升华了“岁寒得友”的主题。从室内砚寒呵冻的雅事，到月下梅影、西湖疏影的户外清景，再到倩竹添种的遐思，意境由近及远，空灵雅致，兼具文人雅趣与哲理思考。
4. 语言浅近，情感真挚：词作语言平易自然，不刻意雕琢，既保留了咏物词的细腻描摹，又融入了抒情词的真挚情感，既有对先贤的追怀，又有自身志趣的抒发，兼具咏物与抒情的双重美感。