越调・寨儿令湖上

这首散曲分为两部分。前一部分描绘了西湖的美丽景色，展现了诗人与友人游湖时的惬意与欢畅，表达了对湖光山色的喜爱之情。后一部分则刻画了一位容颜渐衰却无人怜惜的女子形象，抒发了女子对美好年华逝去的感慨以及独守空闺的寂寞哀怨。

• “锦制屏，镜涵冰，浓脂淡粉如故情”：
  • 字词：“锦制屏”，形容湖边的山峦像锦绣制成的屏风；“镜涵冰”，把湖水比作镜子，涵着清冷的波光；“浓脂淡粉”，指西湖周围的山色，如同女子的浓妆淡抹。
  • 句意：湖边山峦如锦绣屏风，湖水似镜子般映着清冷波光，西湖周围的山色如美人的浓妆淡抹，勾起往日情思。
• “酒量长鲸，歌韵雏莺，醉眼看丹青”：
  • 字词：“长鲸”，形容酒量极大；“雏莺”，指歌声像雏莺般婉转；“丹青”，指如画的湖光山色。
  • 句意：诗人饮酒如长鲸般豪饮，歌者歌声如雏莺般婉转，诗人醉眼朦胧地欣赏着如画的湖光山色。
• “养花天云淡风轻，胜桃源水秀山明”：
  • 字词：“养花天”，指适合养花的天气，通常是风和日丽之时；“桃源”，即桃花源，代指美好的地方。
  • 句意：在这风和日丽、云淡风轻的日子里游湖，这里的景色比桃花源还要水秀山明。
• “赋诗题下竺，携友过西泠”：
  • 字词：“下竺”，指下天竺寺；“西泠”，西湖桥名。
  • 句意：诗人在下游的天竺寺赋诗题咏，然后携同友人经过西泠桥。
• “撑，船向柳边行”：
  • 字词：“撑”，指撑船。
  • 句意：撑着船，向湖边柳树处划去。
• “眉黛浅，鬓云偏，羞颜落色谁爱怜”：
  • 字词：“眉黛”，女子用黛画眉，这里指眉毛；“鬓云”，形容女子鬓发如云；“羞颜落色”，指容颜衰老。
  • 句意：女子眉毛画得浅淡，鬓发也有些凌乱，容颜衰老，又有谁会来怜爱她呢？
• “种玉无缘，掷果徒然，回首叹芳年”：
  • 字词：“种玉”，据《搜神记》记载，杨伯雍种石得玉，后娶徐氏女为妻，这里指得到美好姻缘；“掷果”，晋代潘岳貌美，妇人见之，以果掷之满车，这里指女子追求爱情。
  • 句意：女子没有得到美好的姻缘，追求爱情也是徒然，回首往事，只能感叹自己美好的年华已经逝去。
• “碧波不寄鱼笺，翠衾寒犹带龙涎”：
  • 字词：“鱼笺”，指书信；“翠衾”，绿色的被子；“龙涎”，一种香料。
  • 句意：碧波不能为她传递书信，绿色的被子寒冷，还带着龙涎香的味道。
• “飞花残雨后，新月小窗前”：
  • 字词：“飞花”，飘落的花瓣。
  • 句意：残雨后花瓣飘落，一弯新月映照在小窗前。
• “天，斗帐恨孤眠”：
  • 字词：“斗帐”，小帐；“恨”，遗憾、哀怨。
  • 句意：天啊，只能在小帐中哀怨地独自入眠。

湖边山峦如锦绣屏风，湖水似镜子映着清冷波光，西湖的山色如美人浓妆淡抹，勾起旧日情思。
我饮酒如长鲸般豪爽，歌者歌声如雏莺般婉转，醉眼朦胧地欣赏着如画湖景。
在这风和日丽的日子里，西湖景色比桃花源还美。
我在下游天竺寺赋诗，携友经过西泠桥。
撑着船，向柳边划去。
女子眉妆浅淡，鬓发凌乱，容颜衰老无人怜爱。
她没能得到美好姻缘，追求爱情也徒劳，回首感叹青春不再。
碧波无法传递书信，绿被寒冷还留着龙涎香。
残雨后花瓣飘落，新月映在小窗前。
天啊，她只能在小帐中哀怨地独眠。

任昱生活在元后期，他一生仕途不得志，浪迹江湖。这首散曲可能是他在游览西湖时所作。前半部分对西湖美景的描写，体现了他在游湖过程中的愉悦心境；后半部分对女子的刻画，或许是他借女子的遭遇来抒发自己怀才不遇、孤独寂寞的感慨，以景衬情，以人寄怀。

• 表现手法：
  • 对比：前半部分描绘西湖美景和游湖的欢畅，与后半部分女子的寂寞哀怨形成鲜明对比，突出了女子命运的凄凉，也更深刻地表达了人生的无常和孤独。
  • 用典：“种玉”“掷果”两个典故的运用，丰富了诗歌的内涵，含蓄地表达了女子对美好爱情的向往和求而不得的无奈。
  • 情景交融：前半部分借西湖美景抒发诗人的愉悦之情，后半部分以“飞花残雨后，新月小窗前”的凄凉之景烘托女子的孤独寂寞，景中含情，情因景生。
• 语言特色：语言清新自然，生动形象。如“锦制屏，镜涵冰”“歌韵雏莺，醉眼看丹青”等描写，用词精准，将景物和人物形象刻画得栩栩如生，同时又具有很强的画面感。
• 意境营造：通过对西湖景色和女子生活场景的描写，营造出两种截然不同的意境。前半部分是欢快、明丽的游湖意境，后半部分则是凄凉、哀怨的闺怨意境，使读者能够深刻感受到诗人复杂的情感和作品的多重主题。