桂

这首五言咏物诗以桂花为核心意象，描绘了秋夜桂开、山岩风露飘香的清幽景致，叙写诗人与山翁对饮的闲适场景，兼及桂花未入《离骚》的淡淡寂寞，整体抒发了清雅孤高又淡然自适的隐逸心境。

1. 一夜桂花发：一夜之间，桂花尽数绽放。“发”指花开、绽放。
2. 千岩风露香：万千山岩间，风与露都裹挟着桂花的甜香。“千岩”泛指群山，“风露香”将无形的香气具象为可随风露传播的存在。
3. 树经秋几过：这株桂树已经历经了好几个秋天。“经秋”指经过秋日时节，“几过”即几度、多次。
4. 人在月中央：我伫立月下，仿佛置身于月的中心。此句虚实结合，既写实景中人与月光相融的意境，也呼应了“月中桂树”的传统典故。
5. 不预离骚赋：未曾被列入《离骚》一类的经典赋作之中。“预”指参与、列入；“离骚赋”代指屈原《离骚》及楚辞体系中的咏物篇章，古代常以其作为香草咏物的标杆。
6. 空居寂寞乡：徒然幽居在这寂寞的山野之中。“空居”指空自处在，“寂寞乡”既指桂树生长的偏远山境，也暗喻诗人自身的隐逸处境。
7. 山翁对之饮：我与山居的老翁相对而饮，对着这满树桂花。“山翁”泛指山居的隐士或当地老翁，“之”指代眼前的桂树与景致。
8. 酒色也鹅黄：酒液的颜色也如同桂花一般，呈浅淡的鹅黄色。“鹅黄”既形容酒色，也呼应桂花的花色，将物态与人情融为一体。

一夜之间，满树桂蕊齐齐绽放，
万千山岩间，风露都裹着沁人的甜香。
这桂树啊，已历经了几度秋凉，
我伫立月下，仿佛置身于月的中央。
它未曾被写入《离骚》的篇章，
空自幽居在这寂寞的山乡。
我与山居老翁相对把盏，
酒色也如桂花一般，浅淡鹅黄。

赵汝回为南宋太宗赵光义八世孙，嘉定十三年（1220）进士，曾任地方知州等职，后因事罢官，归隐湖州，寄迹山林。这首诗应为其归隐期间所作，彼时他远离朝堂纷争，寄情山水田园，以咏桂寄托自身超脱世俗、淡然自适的隐逸志趣。学界暂无明确的具体创作年份定论，整体风格贴合其晚年寄情山水的创作基调。

1. 意象融合与意境营造：全诗以桂花为核心，串联起风露、山岩、月色、山翁、酒盏等意象，构建出清幽空灵的山野秋夜图景。结尾“酒色也鹅黄”将酒色与桂色相呼应，让物象与人事自然交融，整体意境淡雅悠远，余味悠长。
2. 借物抒怀，以桂自况：“不预离骚赋”一句，以屈原《离骚》中常见的香草意象为参照，暗合桂花作为香草却未被经典咏物篇章收录的处境，实则借桂喻己，抒发了自身虽有清雅志趣却未被主流赏识的淡淡寂寞，但随即以“山翁对之饮”的闲适消解了哀怨，展现出隐逸者的淡然自适。
3. 语言质朴自然：全诗无刻意雕琢的辞藻，以浅白流畅的语言写景抒情，贴合山水隐逸诗的清雅风格。格律较为宽松随性，更显诗人归隐后的松弛心境，打破了近体诗的刻板约束。
4. 虚实结合的手法：“人在月中央”一句将实景（月下之人）与虚境（置身月中）结合，打破了现实与想象的边界，为清幽的景致增添了空灵浪漫的色彩，强化了全诗的隐逸氛围感。