和叶圣予山中韵

这首诗是王柏与友人叶圣予同游山中的唱和之作，以游踪为线索，细致描摹了山居途中的景致与细节，既写出了山水清幽之美，也抒发了随性自适、清狂超脱的隐逸心境，暗含对世俗纷扰的疏离态度。

1. 赤脚忙晨炊：赤脚，赤足，形容山居时不拘小节的随性状态；晨炊，清晨烹制早饭。
2. 掉臂会清招：掉臂，甩动臂膀，描摹洒脱无拘的姿态；会，恰逢、应约；清招，清雅的游赏邀约，即叶圣予的山中之请。
3. 相如僮御盛：相如，西汉文学家司马相如，此处借指同游者的随行气派；僮御，仆从与车马；盛，齐备盛整。
4. 浩然韁辔调：浩然，唐代隐士诗人孟浩然，代指超脱尘俗的文人意趣；韁辔，缰绳与马嚼，代指车马；调，顺适协调，形容驾行自在。
5. 遥指白云边：遥指，远远指向；白云边，云雾缭绕的深山幽僻之处。
6. 乘兴寻夷巢：乘兴，趁着游兴；夷巢，上古隐士巢父、许由的居处，代指隐逸归隐之地。
7. 古殿金碧悄：古殿，山中古老的祠庙殿宇；金碧，殿宇的彩绘与金饰；悄，静谧清幽。
8. 玄冠彩翠销：玄冠，殿中神像的黑色冠饰；彩翠，彩色纹饰；销，消退黯淡，形容古旧破败之态。
9. 怪石壮熊卧：壮，壮似、如同；熊卧，像熊罴一样伏卧的姿态，描摹山石形态。
10. 老树蟠龙腰：蟠，盘曲屈曲；龙腰，形容老树树干遒劲盘绕如蛟龙腰身。
11. 清阴团野色：清阴，清凉的树荫；团，笼罩凝聚；野色，山野自然景致。
12. 习习生凉飙：习习，微风轻拂的样子；凉飙，微凉的山风。
13. 悬崖斜断处：悬崖，陡峭的山崖；斜断处，山崖倾斜断裂的位置。
14. 槎木成飞桥：槎木，砍伐留存的枯木；飞桥，凌空架设的简易小桥。
15. 刺肤起霞晕：刺肤，蚊虫叮咬皮肤；霞晕，如云霞般的红肿红晕，形容叮咬后的皮肤状态。
16. 小小飞蚊骄：骄，嚣张猖獗，形容飞蚊扰人的状态。
17. 日长诗思渴：日长，白昼渐长；诗思渴，作诗灵感匮乏（或渴望吟诗抒怀）。
18. 香冽供山瓢：香冽，山中清冽的香茗；山瓢，隐士所用的瓢形盛器，代指茶具。
19. 清狂惊四座：清狂，清雅狂放的游赏姿态；四座，同游的众人。
20. 浩气摩丹霄：浩气，豪迈超脱的气概；摩，迫近直上；丹霄，高空红云，代指青天。
21. 书岩苔碍笔：书岩，可供题字的岩壁；苔碍笔，苔藓覆盖岩壁，妨碍提笔题诗。
22. 题叶攀柔条：题叶，在树叶上题诗；攀柔条，攀折柔嫩的枝条以摘取叶片。
23. 语默任人意：语默，言谈或沉默；任人意，任凭本心随性而为。
24. 无庸发轻嘲：无庸，不必、不用；轻嘲，世俗的轻薄嘲讽。

赤着脚匆匆做好清晨的饭食，
甩着臂膀应了这清雅的邀约。
随行的仆从车马虽也盛整，
却似孟浩然般驾行自在适意。
远远指向那云雾缭绕的山巅，
趁着游兴去寻访隐士的旧居。
古老的殿宇静谧，金彩绘饰悄然褪色，
神像的黑冠与彩饰也黯淡消残。
怪异的山石壮如熊罴卧伏，
苍劲的老树盘曲似蛟龙腰身。
清凉的树荫笼罩着山野景致，
微风轻拂生出阵阵微凉的风。
在那山崖倾斜断裂的地方，
架起的枯木便成了凌空小桥。
蚊虫叮咬皮肤起了云霞般的红晕，
小小的飞蚊却也这般嚣张扰人。
白昼渐长，作诗的灵感似也干涸，
唯有山中清冽的香茗，供我用山瓢盛饮。
这般清狂之态惊得四座赞叹，
豪迈的气概直迫高空青天。
想要在岩壁题字，却被苔藓碍了笔锋，
只得攀折柔枝，在叶片上题诗。
言谈沉默都任凭自己心意，
不必随意发出那些轻薄的嘲讽。

王柏是南宋末年程朱理学代表诗人，师从何基，晚年隐居山间，远离朝堂纷争。叶圣予生平不详，应为其山间同游的友人，这首诗是依照叶圣予原诗韵脚所作的和章。诗作当创作于宋末政局动荡之际，诗人寄情山水，以同游山中的细节，抒发对世俗纷扰的疏离与对随性自适生活的追求。

1. 章法结构清晰：全诗以游踪为线索，从晨起应约、山中寻胜、描摹景致到抒发情志，层层递进，从实景到心境过渡自然，结构完整。
2. 用典自然贴切：化用司马相如、孟浩然、巢父许由等典故，既写出同游的洒脱气派，又暗合隐逸主题，无生硬堆砌之感。
3. 写景兼具细节与意境：既有“怪石壮熊卧，老树蟠龙腰”的宏观比喻，描摹山石老树的遒劲形态；也有“刺肤起霞晕，小小飞蚊骄”的微观细节，写出山居的真实生活意趣，兼顾雅趣与烟火气。
4. 情感收束自然：开篇写随性游赏，中段铺陈景致与心境，末句以“语默任人意，无庸发轻嘲”收束，点明不随俗流的人生态度，情感真挚内敛，符合宋代理学家兼诗人的创作风格。
5. 语言质朴灵动：整体语言清雅质朴，兼具宋诗的理趣与山水诗的灵动，未刻意雕琢辞藻，却能精准传递出山间清寂与自在心境。