观前古美人图

本诗是咏史抒怀之作，前四句描摹古美人图的清冷意境，感叹倾城风姿难再寻觅；后四句借典故批判“红颜祸水”的世俗偏见，以隋炀帝迷楼亡国的史实警示奢靡误国的行为，最终抒发对安贫守节、平淡相守的安稳人生的向往。

1. 璧月尘昏琼树秋：璧月指皎洁圆润的圆月，琼树指华美的佳木。此句写画中景致：圆月蒙尘，佳木已入秋，烘托清冷萧瑟的氛围，暗喻繁华已逝、美人迟暮。
2. 无从百媚一回眸：化用白居易《长恨歌》“回眸一笑百媚生”的名句；无从意为“再难、无法”。此句感叹画中美人再也无法展现回眸一笑百媚横生的倾城风姿。
3. 荼醾香度梅妆冷：荼醾（同“荼蘼”）为春季末开花的花种，常被视为韶华将尽的象征；梅妆即梅花妆，传为南朝宋寿阳公主所创的妆容。此句写画中氛围：荼蘼香风暗度，美人的梅花妆却透着清冷孤寂。
4. 鹦鹉声低玉笛幽：鹦鹉声以听觉意象衬画境之静，玉笛幽指玉笛之音幽远凄清。此句以声衬静，烘托画境的静谧冷寂。
5. 唾背但能知祸水：唾背指背后吐唾，代指世人对女性的鄙夷指责；祸水指“红颜祸水”的世俗论调，将亡国、祸乱片面归罪于女子美色。此句批判世人将灾祸归咎于美人的偏见。
6. 逢春且莫上迷楼：迷楼为隋炀帝所建的奢华楼殿，炀帝沉迷其中最终亡国，此处代指奢靡享乐、沉迷声色的行为。此句借古讽今，警示世人切莫如炀帝般沉溺享乐。
7. 归来安守文盐女：“文盐女”大概率为“无盐女”的传抄笔误（“文”与“无”形近），无盐女即春秋齐国丑女钟离春，有德有才，辅佐齐宣王中兴，后世常以其代指安贫守节、恪守本分的贤淑女子。此句倡导回归安分守己的贤淑生活。
8. 不宠无惊共白头：不慕荣宠、不受惊惶，与爱人相守到老，点明全诗倡导的安稳平淡的人生追求。

皎洁圆月蒙尘，佳木已入秋令，
再难觅那回眸一笑百媚横生的倩影。
荼蘼香风暗度，梅花妆兀自清冷，
鹦鹉声息低哑，玉笛之音幽远凄清。
世人只会唾骂红颜为祸水，
春日游赏切莫学炀帝沉溺迷楼。
不如归乡安守如无盐女般的贤淑，
不慕荣宠无惊惶，与君相守到白头。

李新为北宋末南宋初诗人，字元应，号跨鳌先生，仕途坎坷，曾多次因事被贬外放，一生多有失意之感。此诗为观赏前代美人图时所作，诗人借画中美人意象，批判了传统社会将亡国之祸归罪于女子的“红颜祸水”偏见，同时借隋炀帝迷楼亡国的典故，讽刺了当世沉迷声色、奢靡误国的行为，结合自身失意心境，抒发了对安贫守节、平淡相守的安稳生活的向往。

1. 用典自然，意蕴丰厚：全诗多处化用经典典故，如“百媚一回眸”化用《长恨歌》，“迷楼”借隋炀帝亡国旧事，“无盐女”代指贤淑女子，既丰富了诗歌的文化内涵，又精准传递了批判与向往的主旨。
2. 结构严谨，层次分明：前四句以写景起笔，描摹画中清冷意境，烘托美人迟暮的怅惘；后四句转入议论，先批判世俗偏见，再借古讽今警示世人，最后以抒情收束点明人生追求，层层递进，结构完整。
3. 格律合规，对仗工整：本诗为标准七言律诗，颔联“荼醾香度梅妆冷，鹦鹉声低玉笛幽”与颈联“唾背但能知祸水，逢春且莫上迷楼”均严格对仗，符合七律平仄与对仗规则，语言典雅凝练。
4. 意象烘托，意境清冷：以璧月、琼树、荼蘼、梅妆、鹦鹉、玉笛等意象组合，营造出清幽冷寂的画境，既贴合古美人图的氛围，又暗喻繁华易逝、红颜薄命的怅惘，为后续议论铺垫了情感基调。
5. 主旨升华，针砭时弊：全诗不局限于观画之景，借题发挥批判传统社会对女性的不公评价，同时警示世人勿沉溺奢靡，最终落脚于个人对平淡安稳生活的追求，兼具文学性与思想性。