有酒作

这是一首宋代诗人李新的抒怀自嘲之作。诗歌先铺写自身饥寒交迫、门庭冷落的窘迫处境，又以与友人饮酒的酣畅场景消解苦闷，最终落脚于对时光流逝的怅惘，抒发了仕途失意、生计困窘的感慨，于平淡质朴的叙述中流露真情实感。

1. 富贵日厌意：每日都对世俗富贵的虚浮感到厌倦。厌意：厌倦的情绪。
2. 志愿男子多：天下间有志向的男儿本就为数众多。
3. 饥寒一身赘：如今饥寒交迫，自己反倒像是家人的累赘。赘：多余、拖累。
4. 奈此两臂何：空有一身气力，又能拿这双臂膀做什么呢？暗指空有抱负却无力改变处境。
5. 有子立参肩：儿子已经长到身高及肩的年纪。参肩：比肩，形容身高相近。
6. 於人犹负痾：就算是儿子，于旁人而言也不过是个背负病痛的拖累。痾：通“疴”，疾病。
7. 食菜色染颜：常年以菜蔬为食，脸色被菜色染得蜡黄。
8. 肘露枯树柯：胳膊肘露在衣外，瘦得像枯树的枝桠。柯：树枝。
9. 柴门旷宾至如归从，汝往张雀罗：柴门冷落，少有宾客登门，就算来人也不过虚应周旋；与其勉强应酬，不如像翟公那样张设雀罗，任门庭冷落。张雀罗：出自《史记·汲郑列传》，翟公罢官后门可罗雀，后以“张雀罗”指代门庭冷落、无人拜访。
10. 不粒尚犹可：连饭都吃不上尚且还能咬牙忍受。不粒：不吃粮食，指代断粮。
11. 无酒伤天和：没有酒喝，反倒会损伤天然平和的心境。天和：自然的和气，指人的本真心性。
12. 半世友孙生：结交了半辈子的好友孙生（孙生为友人姓名）。
13. 斗禄才免薖：靠着微薄的俸禄才勉强免于饥寒。斗禄：少量俸禄，指代官职低微；薖：出自《诗经·卫风·考槃》，指饥困的样子。
14. 割腹送名酒：恳切地送来佳酿。割腹：比喻真诚恳切，不惜付出。
15. 一饮衰颊酡：饮下一杯酒后，衰老的脸颊泛起醉酒的红晕。酡：饮酒后脸红。
16. 弱子知有酒，走戏如投梭：年幼的儿子知道有酒喝，便像穿梭的织布梭子一样，轻快地跑来嬉戏。投梭：织布用的梭子，形容动作轻快迅捷。
17. 铁也未抵醉，阿林先缓歌：就算是铁石心肠，也抵不过醉酒的酣畅；阿林（或为歌者、友人）先缓缓唱起歌来。
18. 环守独脚锉，盃到倾长河：众人围守着酒器，酒杯倾倒时仿佛要倾尽长河之水般畅饮。盃：通“杯”；独脚锉：疑为“独脚盏”，指单足酒盏，“锉”为形近字误写；倾长河：形容饮酒酣畅，酒量极大。
19. 我若不饮酒，顾影已婆娑：我若是不饮酒，对着自己的影子，都觉得身形摇曳、孤独失意。婆娑：盘旋摇曳，此处形容身形衰老、落寞的样子。
20. 仰看颓檐日，去去疾沧波：抬头望着房檐下西斜的落日，时光像沧波一般匆匆逝去。去去：越去越远，形容时光流逝疾速。

我早已厌倦了世俗富贵的虚浮，
天下间有志向的男儿本就数不胜数。
如今饥寒交迫，自己倒像是家人的累赘，
空有一身气力，又能拿这双臂膀做什么呢？
儿子已经长到比肩我的肩膀，
可就算是他，于旁人而言也不过是个背负病痛的拖累。
常年啃食菜蔬，脸色被菜色染得蜡黄，
胳膊肘露在外面，瘦得像枯树的枝桠。
柴门冷落，少有宾客登门，就算来人也不过虚应周旋；
与其勉强应酬，不如索性张设雀罗，任门庭冷落。
连饭都吃不上尚且还能咬牙忍受，
可没有酒喝，却要伤了天然平和的心境。
我结交了半辈子的好友孙生，
靠着微薄的俸禄才勉强免于饥寒。
他恳切地送来佳酿，我饮下一杯，
衰老的脸颊便泛起了醉酒的红晕。
年幼的儿子知道有酒喝，
便像穿梭的梭子一样，轻快地跑来跑去嬉戏。
就算是铁石心肠，也抵不过醉酒的酣畅；
阿林先缓缓唱起了歌。
众人围守着酒盏，酒杯倒来，
仿佛要倾尽长河之水般畅饮。
我若是不饮酒，对着自己的影子，都觉得身形婆娑，孤独失意。
抬头望着房檐下西斜的落日，
时光匆匆，像沧波一般一去不回。

李新为北宋末南宋初诗人，字元应，号跨鳌先生，曾任双流尉等低级官职，仕途坎坷，一生多穷困失意。此诗无确切创作时间记载，从诗中“半世友孙生”“斗禄才免薖”等句来看，应为其晚年闲居或仕途受挫期间的作品。诗人以自身的困顿处境为切入点，借与友人饮酒的场景，抒发了对世俗富贵的厌倦、生计窘迫的苦闷，以及在酒中寻求精神解脱的旷达与怅惘。

1. 情感层次清晰，真挚动人：全诗以“厌富贵—困饥寒—遇酒酣—叹时光”为脉络，先写对世俗名利的疏离，再铺写自身的窘迫处境，继而以饮酒的酣畅消解苦闷，最后落脚于对时光流逝的怅惘，情感从压抑到暂时的解脱，再回归淡远的愁绪，层次分明，真情流露。
2. 用典自然贴切：多处化用古典典故，如“张雀罗”化用《史记》中翟公罢官门可罗雀的典故，精准点出自己门庭冷落的处境；“薖”取自《诗经》，以简练的词汇形容饥寒之态，既典雅又贴合诗意，无生硬堆砌之感。
3. 意象鲜明生动：诗人善用具象化的意象描摹处境，如“肘露枯树柯”以枯树枝桠比喻瘦削的肘臂，“去去疾沧波”以沧波喻时光流逝，画面感极强，将抽象的困顿与愁绪转化为可感的视觉形象。
4. 语言质朴平实，兼具通俗性与文学性：全诗以浅白的口语化语言叙述自身经历，不事雕琢，既有自嘲的诙谐，又有真情的流露，打破了古典诗词的晦涩感，让读者能够直观感受到诗人的心境。
5. 格律自由，抒情自由：此诗以五言句式为主，间有杂言，不受近体诗格律束缚，适合自由抒发复杂的情感，结尾以景结情，将个人的失意融入西斜落日与流逝沧波的自然景象中，拓宽了诗歌的意境，余韵悠长。