送邵子文

这是一首宋代七言送别律诗，以暮春送别为背景，通过平桥柳色、萧寺竹影、杜鹃落花、乱山溪日等意象，烘托出送别时的凄清怅惘氛围，抒发了诗人对友人邵子文的不舍之情与别后的牵挂，末句直抒胸臆，将珍藏旧题的深情推向高潮。

1. 柳映平桥路带沙：柳，古人送别常折柳赠别，为经典送别意象；平桥，平坦的小桥；路带沙，道路蜿蜒环绕沙滩。映：掩映；带：连接、环绕。
2. 行人归思浩无涯：行人，指即将远行归乡的友人邵子文；归思，回乡的思绪；浩无涯：广阔无边，形容愁绪深重。
3. 临岐萧寺琐苍竹：临岐，即临歧（“岐”通“歧”），指送别时的岔路口；萧寺：佛寺的代称，典出南朝梁武帝造萧帝寺，后世泛指佛寺；琐：笼罩、掩映；苍竹，青色的竹林。
4. 催客杜鹃啼落花：催客，似在催促行人启程；杜鹃：即杜鹃鸟，传说为望帝杜宇魂魄所化，啼声凄厉，常引发羁旅、离别之愁；落花，暮春时节的残花，烘托凄楚氛围。
5. 千里乱山云自暗：千里，形容友人归途遥远；乱山，连绵起伏的山峦；云自暗，云雾使山峦显得昏暗，烘托离别后苍茫寂寥的意境。
6. 一豀流水日空斜：豀，同“溪”；日空斜，夕阳空自西斜，暗含时间流逝后独处的怅惘，暗写别后悠悠岁月的思念。
7. 伊予最是多情乾：伊予，诗人自称，即“我”；乾：宋代口语助词，无实义，或为“者”的讹误，意为“多情的人”，指诗人自身重情。
8. 为拂前题置碧纱：为，于是、因此；拂，拂拭灰尘；前题，指此前与友人唱和或题赠的诗句；碧纱：即碧纱屏风或裱糊的碧纱，古人常将珍贵诗帖裱于碧纱之上珍藏。

垂柳掩映着平坦的小桥，蜿蜒的道路连着沙滩。
友人此去还乡，满怀的愁思浩渺无边。
岔路口的佛寺掩映着苍翠竹影，杜鹃声声啼落残花，似在催促行人启程。
你此去千里，乱山重叠云雾沉沉，溪边流水悠悠，夕阳空自西斜。
我本是最富深情之人，将你我先前题下的诗句拂拭干净，裱在碧纱之上珍藏。

李新为宋代蜀中诗人，元丰七年进士，一生多任州县官职，其诗作多抒羁旅、送别之情。邵子文其人史料未载，从诗题与内容来看，此诗为诗人暮春时节送别友人邵子文归乡时所作。诗中借沿途景物铺陈离愁，既写送别当下的怅惘，也想象友人归途的寂寥，抒发了深厚的惜别之意。

1. 格律谨严，对仗工整：此诗为标准七言律诗，首句入韵，韵脚为平水韵六麻部（沙、涯、花、斜、纱）。颔联“临岐萧寺琐苍竹，催客杜鹃啼落花”与颈联“千里乱山云自暗，一豀流水日空斜”严格对仗，上下句词性相对、意境相承，既符合律诗格律要求，又强化了景物的对比与情感的递进。
2. 意象迭出，情景交融：全诗以送别场景为核心，选取柳、平桥、萧寺、杜鹃、落花、乱山、溪日等经典送别意象，将离愁别绪融入景物描写中。暮春落花、杜鹃啼血的凄清意象，与乱山暗云、夕阳斜照的苍茫意境结合，既点明送别时节，又烘托出离别时的惆怅与别后的牵挂，实现了景与情的完美融合。
3. 虚实结合，层次分明：开篇写眼前送别实景，中间由眼前景物转向友人归途的虚景，最后以自身的深情直抒胸臆，从实景到虚景再到抒情，层次清晰、层层递进，将送别时的不舍与别后的珍视表现得淋漓尽致。
4. 细节传神，情感真挚：末句“为拂前题置碧纱”以“拂拭旧题、珍藏诗帖”的细节，将抽象的思念具象化，生动展现了诗人对这段情谊的珍视，将送别诗的情感推向高潮，余韵悠长。