壁间古木新篁影有可爱走笔戏题

这是一首即兴戏题之作，诗人见壁间古木与新竹的光影投影天然成趣，胜似名家画作，遂以诙谐灵动的笔调铺陈：先以唐代画松名家韦偃、北宋画竹大家文同为参照，盛赞壁间影画的天成之妙；继而具体描摹古木与新竹的影子形态，又调侃其创作“不用笔墨”，全凭光影明暗自成妙趣，最后邀人前来观赏，尽显轻松俏皮的文人雅趣。

1. 韦偃工古松，与可善枯竹：韦偃，唐代著名画家，尤擅画松，笔力雄健；与可，即文同，字与可，北宋“湖州竹派”创始人，画竹造诣极高。工、善：均指擅长。
2. 岂如君家素壁上，有此天然画两幅：素壁：白色的墙壁。岂如：哪里比得上。句意：哪里比得上您家白壁之上，这天然生成的两幅画作呢？
3. 一株古木欹墙东，状如峨嵋山巅千岁万岁之枯松：欹（qī）：倾斜。墙东：东墙之下。状如：形貌如同。句意：一株古木斜靠在东墙之下，样子就像峨眉山巅历经千年万载的枯松。
4. 旁有笛材拔孤玉，扶疏枝叶带露而饰风：笛材：可制作笛子的优质竹子，此处指代新竹；拔孤玉：形容新竹挺拔如孤玉般洁净光洁。扶疏：枝叶繁茂分披的样子。饰风：在风中尽显雅致鲜亮。句意：旁边的新竹挺拔如孤玉，繁茂的枝叶带着露水，在风中楚楚动人。
5. 天知君爱画，欲为发一哂：发一哂（shěn）：展露笑趣，此处指天然成画仿佛上天为博爱画之人一笑而作。句意：想必上天知晓您喜爱画作，特意为您展露这天然的意趣。
6. 呼取义娥作画师，借此二物为画本：此处“义娥”疑为“羲娥”之误，羲和与嫦娥，代指天地造化、日月光影；画本：作画的蓝本。句意：呼请天地造化作为画师，以这古木、新竹作为作画的蓝本。
7. 戏从君家壁间摹写之，一枝一叶俱无遗：戏：戏笔，随意题写；摹写：临摹。俱无遗：全都没有遗漏。句意：我戏仿这壁间的影画，一枝一叶都临摹得毫无遗漏。
8. 傍人来见道是画，间如何画无能之：傍人：旁人；“间”疑为“试问”之意。句意：旁人见了都会说这是画作，却问如何画成，实在无从说起。
9. 元来画时不用诸葛笔、梁杲墨，别有妙法惹形迹：元来：同“原来”；诸葛笔：唐代名笔，以诸葛氏所制最为精良；梁杲墨：五代著名墨工梁杲所制的优质墨；惹形迹：此处指无需笔墨却自有天然形迹（指光影自成画面）。句意：原来作画时不用诸葛笔、梁杲墨，另有绝妙的方法，自有天成的形迹。
10. 偷见虽甚爱，或全潋亮或模糊，随时明暗有卷舒：偷见：暗指自然光影的呈现；潋亮：明亮澄澈的样子；卷舒：指光影随着明暗变化而舒展、收合。句意：这光影虽惹人深爱，有时全然明亮澄澈，有时又模糊朦胧，随光线明暗随时变化收放。
11. 报君基欲观此画，请跨金鸟玉米面兔来其下：“基欲”疑为传抄讹误，当作“若欲”，意为如果想要；金鸟：代指太阳（古代传说日中有三足乌）；玉兔：代指月亮（传说月中有玉兔）。句意：若要观赏这幅天然画作，请跨乘金乌、玉兔（代指昼夜时光），来此壁下驻足。

韦偃精擅绘苍古松，文同妙手写枯竹。
哪及君家素壁上，天然成画两幅幅。
东墙斜倚古木株，恰似峨眉巅上，千岁万载的枯松古株。
旁有新竹如孤玉，挺拔秀出，枝叶扶疏，带露临风，雅致楚楚。
想必上天知君爱画，特为君展此笑趣。
呼来羲娥作画师，以此二物为画本。
我戏仿壁间影画，一枝一叶皆摹取，无有遗漏。
旁人见了都道是画作，却问如何绘就，全然无从说起。
原来作画不用诸葛笔、梁杲墨，自有妙法，天然形迹自成。
这光影暗里偷观虽惹人深爱，或明澈鲜亮或朦胧模糊，随明暗随时卷舒。
若要赏此天然画，请跨金乌、乘玉兔，来此壁下驻足。

汪炎昶为宋末元初徽州婺源人，宋亡后隐居不仕，以诗文自娱。此诗为即兴戏题之作，当是诗人见自家或友人居所壁间，因日光月影投射古木与新竹而成的天然光影图案，觉其意趣盎然，胜似人工画作，遂以诙谐灵动的笔调题诗，尽显对自然天成之美的赞叹与文人闲雅意趣。

1. 对比映衬，凸显天成之妙：开篇以画坛名家的人工画作与壁间天然影画对比，以“岂如”二字突出天然景致的灵动天成，胜却人工雕琢，奠定全诗戏谑赞美的基调。
2. 虚实相生，巧夺天工：诗人将壁间光影视为“天然画本”，又以“不用诸葛笔、梁杲墨”的调侃，点明此画并非人工笔墨所就，而是全凭日光月影的明暗变化自成妙趣，将自然光影升华为精妙的艺术作品，虚实结合间尽显巧思。
3. 诙谐灵动，笔意俏皮：全诗以“戏题”“走笔”为线索，既有对天然景致的盛赞，又有“呼取羲娥作画师”“跨金鸟玉米面兔来其下”的戏谑之语，将文人雅趣与轻松诙谐的风格结合，尽显自在意趣。
4. 用典丰富，意蕴深厚：诗中多处用典：韦偃、文同的画坛典故，诸葛笔、梁杲墨的文房名物典故，金鸟、玉兔的日月典故，既丰富了诗歌的文化内涵，又贴合“画”“赏”的主题，让诗意更显厚重。
5. 结构清晰，层层递进：全诗从对比名家画作起笔，继而具体描摹影画的形态，再调侃其创作之法，最后以邀人赏画作结，层层铺展，逻辑清晰，将“天然影画”的妙处逐层展现。