兵后见三江口木芙蓉盛开

这首诗是宋末遗民诗人戴表元经历战乱后途经三江口，见木芙蓉盛放所作。诗人以秋日江花为触媒，借昔日太平与今日荒村的场景对比，抒发家国残破的悲慨、羁旅漂泊的愁绪与故国之思，末句以移芙蓉伴菊的想象，寄托了自身坚守气节、向往清雅隐居的志向。

1. 江上秋花无数生：江上，指三江口江边；秋花，此处特指木芙蓉，木芙蓉多在秋季开花；无数生，形容芙蓉花株繁茂、竞相绽放。
2. 红红白白照江明：红红白白，形容木芙蓉花色丰富，有红、白等品种；照江明，花色鲜亮，将江面映照得格外明亮。
3. 当年茂苑看曾厌：茂苑，本指苏州的宫苑，后泛指繁华富庶的江南胜地，此处代指宋时太平盛世的江南；看曾厌，意为在太平年月里见惯了芙蓉花，早已不觉新奇。
4. 今日荒村望急惊：荒村，指战乱后残破凋零的村落；望急惊，忽然望见盛放的芙蓉花，因乱世反差之大而猛地心惊。
5. 泣雨羁臣愁去阙：泣雨，既指芙蓉花带雨含露如泣，也暗合诗人睹花落泪的心境；羁臣，指漂泊在外、失去故国的遗民，此处为诗人自称；愁去阙，因思念故国宫殿（代指宋廷）而愁绪满怀，忧虑无法再归故土。
6. 歌风艳女惜倾城：歌风，指昔日盛世中歌舞升平的繁华景象；艳女，指美艳的女子，此处代指太平岁月里赏玩花木的众生；惜倾城，意为连倾城之色的芙蓉花，在乱世中也惹人怜惜，暗喻美好事物在战乱中极易凋零。
7. 萧条欲别那拼得：萧条，形容战乱后满目疮痍的荒凉景象；欲别，诗人即将离开此地；那拼得，哪里舍得（“拼得”意为舍得、愿意），点明诗人对这株乱世中尚存的花木的眷恋。
8. 移向东篱配菊英：东篱，化用陶渊明“采菊东篱下”的典故，代指清雅脱俗的隐居之所；菊英，即菊花，古人常以菊花象征坚贞高洁的品格；此句意为希望将芙蓉花移至东篱边，与菊花相伴，寄托自身不仕新朝、坚守气节的志向。

三江口的江畔，秋日里无数木芙蓉悄然盛放，
红的白的花影相映，将江面映得一片明亮。
当年在太平盛景的茂苑，早已看惯这般花开花落，
今日在这残破荒村，忽然望见却猛地心惊神伤。
带雨的芙蓉似在低声泣诉，我这羁旅遗臣，愁念故国的宫阙朝堂。
昔日歌楼艳女赏玩的倾城之艳，如今只剩乱世中惹人怜惜的残芳。
满目萧条里即将离去，哪里舍得就此告别，
只愿将这芙蓉移去东篱，与秋菊同赏，共守清狂。

戴表元是宋末元初著名的遗民诗人，宋亡后隐居不仕，辗转浙东一带漂泊度日。这首诗题中的“兵后”，指元兵南下攻破江南、宋室覆亡后的战乱时期。诗人途经三江口时，见秋日木芙蓉照常盛放，与周遭残破荒凉的战后景象形成强烈反差，触景生情，以花为喻，将个人的羁旅之愁与家国破灭的悲慨融为一体，同时借花木寄托自身坚守民族气节、不愿仕元的心志。学界对此诗的创作时间主流观点定为宋亡之后的遗民漂泊时期。

1. 对比手法的运用：诗歌以“当年茂苑”的太平见惯与“今日荒村”的乱世惊见形成鲜明对比，将昔日繁华与今朝残破的落差具象化，强化了战乱带来的沧桑悲感。
2. 借景抒情与托物言志：以木芙蓉为核心意象，既用其盛放的明艳反衬战后萧条，又将自身的羁臣愁绪、故国之思寄托于花中；末句以“移向东篱配菊英”化用陶渊明典故，将芙蓉与菊花并举，寄托了诗人不与新朝合作、坚守清雅高洁品格的志向，升华了诗歌的思想内涵。
3. 格律与对仗：全诗为标准七言律诗，颔联（第三、四句）与颈联（第五、六句）严格对仗：“当年”对“今日”、“茂苑”对“荒村”，“泣雨”对“歌风”、“羁臣”对“艳女”，对仗工整，符合近体诗的格律规范，读来音节和谐，富有韵律美。
4. 语言风格：全诗语言平易自然，无晦涩典故，却能以极简的笔墨勾勒出强烈的情感反差，将家国之悲与个人身世之感融为一体，意境兼具花的明艳与乱世的沉郁，感染力极强。