吴姬曲五首

这首七言组诗单章，以吴地歌女的演唱为核心，描绘了席间听歌宴饮的场景，借婉转歌声与春日湖景，抒发了怅然落寞的闲愁，寄寓了个体在乱世中的飘零之感。

1. 吴姬歌：吴姬指吴地的青年歌女，此句开篇点出演唱的主体与事由。
2. 歌声宛宛歌情多：宛宛形容歌声婉转悠扬、连绵不绝；情多指歌声饱含丰沛的情感。
3. 当尊一阕且呼酒：当尊指面对着酒樽，代指席间宴饮；一阕指一曲乐曲或歌词；且呼酒指暂且呼唤侍者添酒助兴。
4. 酒遍余声无奈何：酒遍指席间的酒已斟遍；余声指歌声消散后残留的韵致；无奈何谓歌声引发的怅惘情绪难以排遣。
5. 春风颠狂亦如我：颠狂此处形容春风肆意飘荡、不受拘束的情态；亦如我将春风的状态与自身心绪相类比，暗合歌中传递的情绪。
6. 坐见花外遥湖波：坐见指静坐间望见；花外指花丛之外；遥湖波指远处湖面泛起的粼粼水波。

吴地的歌女唱起了歌，
歌声婉转悠扬，满含款款深情。
面对着满席酒樽，一曲唱罢便呼来添酒，
酒斟遍了，那余留的歌声却教人徒然无奈。
春风肆意飘荡，恰如我的心绪，
静坐间望见花丛之外，远方湖面泛起粼粼清波。

戴表元为宋末元初文学家，宋亡后隐居不仕，以诗文抒怀。《吴姬曲》为其组诗作品，多借吴越之地的歌女演唱、市井风物寄怀。此章具体创作时间未详，应是作者游历或隐居吴越期间，于宴饮场合听歌有感而作。学界对其情感指向略有争议：或认为仅为宴饮闲愁，主流观点则结合作者生平，认为其暗合易代之际的落寞心境。

1. 结构章法：全诗以“吴姬歌”起笔，由歌声引出宴饮场景，再由歌声引发内心怅惘，最终以春日湖景收束，层层递进，情感脉络清晰自然。
2. 物我相融：“春风颠狂亦如我”一句打破单纯写景叙事，将春风的肆意与自身心绪类比，把抽象的愁绪具象化，强化了情感表达。
3. 语言特色：整体浅白流畅，无刻意雕琢之辞，却意蕴悠长。“无奈何”三字为全诗情感核心，串联起歌声、酒意与湖景，将宴饮的闲适与内心的落寞融为一体。
4. 以景结情：末句“坐见花外遥湖波”以景收束，将抽象的怅惘转化为悠远的湖景，余味不尽，给读者留下充足想象空间。
5. 韵律和谐：虽非严格的近体律诗，但韵脚统一（歌、多、何、波，同属平水韵“歌”韵部），句式错落有致，读来朗朗上口。