次韵送季直弟入越

这首宋代七言律诗是诗人送别堂弟季直赴越地的和诗，以雨后初晴的暮春庭院景致起笔，描绘出清新雅致的春日画面，随后转入送别主题，抒发兄弟间的牵挂与思念，最后以“两地无百里”的现实宽慰彼此，情感真挚温润，无送别诗常见的悲切之感，尽显手足间的豁达温情。

1. 积雨新晴耳目醒，长阶柳色静閒庭：
   • 积雨：久雨连绵。新晴：刚刚放晴。耳目醒：雨后空气清新，使人感官清爽舒适。
   • 长阶：长长的庭院台阶。柳色：柳树的新绿之色。静閒庭：使静谧闲适的庭院更显安宁（“閒”同“闲”）。
2. 已看桃萼胭脂湿，未有杨花雪片零：
   • 桃萼：桃花的花萼，此处代指盛开的桃花。胭脂湿：以胭脂比喻桃花的红润色泽，“湿”字写出桃花被雨水打湿后的鲜亮润泽。
   • 杨花：即柳絮。雪片零：将柳絮比作雪片，形容其纷飞飘落的姿态。句意为尚未见到柳絮如雪般飘落的暮春景象。
3. 客路汝应怀稚子，家居吾亦念樵青：
   • 客路：远行的旅途。汝：第二人称代词，指堂弟季直。稚子：年幼的子女。
   • 家居：指诗人自己留在家中。樵青：典故出自唐代陆羽《茶经》，颜真卿家有婢女名樵青，后诗词中常以“樵青”借指家中亲眷或侍役，此处代指诗人家中的亲近之人。
4. 须知两地无百里，不用阳关肠断听：
   • 须知：应当知道。两地：指诗人与季直分别后的居所。无百里：相距不足百里，形容距离很近。
   • 阳关：指唐代王维《送元二使安西》，又名《阳关三叠》，为经典送别曲目，多用来抒发离别悲愁。肠断听：指听闻送别曲而肝肠寸断，此处反用其意，宽慰不必因离别而过度悲伤。

久雨初歇，天气放晴，连耳目都觉清爽舒宁。
长阶旁柳色依依，让闲适的庭院更添几分安宁。
早已见过桃花沾着雨珠，如浸了胭脂般红润鲜亮，
还未等到柳絮如雪片般纷飞飘零。
你远行途中，定该牵挂家中的稚子幼童；
我留在家中，也时时挂念着家里的亲眷故旧。
要知道两地相隔不过百里之遥，
不必像听《阳关三叠》那样，听得分断肝肠。

喻良能为南宋绍兴二十七年进士，官至工部侍郎，以诗文知名，与弟喻良弼并称“二喻”。此诗为其送别堂弟季直赴越地（今浙江绍兴一带）时所作，属于次韵诗（即依照他人原诗的韵脚创作和诗）。诗作创作于暮春雨后初晴之时，诗人见庭院春景触动离别心绪，既以春景烘托送别氛围，又以兄弟间的牵挂为核心，最后以“两地无百里”的现实宽慰对方，尽显手足情深。

1. 结构章法：全诗先景后情，由景入情，过渡自然。首联、颔联铺陈暮春雨后庭院景致，以清新淡雅的意象奠定温润基调，为后文的送别抒情铺垫氛围；颈联、尾联转入送别主题，先抒发兄弟间的牵挂，再以豁达之语收尾，情感层层递进。
2. 修辞与格律：写景部分巧用比喻，以“胭脂湿”喻雨后桃花的红润润泽，以“雪片零”喻柳絮纷飞的姿态，形象生动，色彩鲜明。颔联“已看桃萼胭脂湿，未有杨花雪片零”严格对仗，符合七言律诗的格律要求，对仗精巧工整。
3. 用典与情感表达：尾联化用王维《送元二使安西》的“阳关”典故，反用其意，跳出传统送别诗的悲戚窠臼，以“两地无百里”的距离感宽慰彼此，既贴合送别主题，又传递出兄弟间不沉溺于悲愁的豁达温情。
4. 语言风格：全诗语言浅白自然，无晦涩典故，意境闲适雅致，情感真挚温润，体现了南宋诗词创作中情理结合的典型特色。