莫春过吴松垂虹用闻人伯封韵

这首七言歌行体和韵诗，是诗人暮春途经吴淞江垂虹桥时，依友人闻人伯封原韵所作。全诗以吴淞江与垂虹桥的暮春景致为依托，借张翰、范宽、湘娥等典故，追怀古人意趣，抒发登临纵目的旷放襟怀，同时寄寓了超脱尘俗、向往归隐的情志。

具区吴松同一水，季鹰英灵呼不起。
1. 具区：太湖的古称，《周礼·职方》《尔雅·释地》均有记载。吴松：即吴淞江，太湖下游核心支流，流经苏州、上海入海，与太湖一脉相连。
2. 季鹰：西晋文学家张翰，字季鹰，吴郡吴人，因见秋风起思念吴中莼羹鲈脍而辞官归隐，后世以“季鹰”代指归隐吴中之士。此句意谓张翰的英灵如今已无从呼唤。

波平风静落日明，一碧青铜三万里。
3. 波面平静无风，落日余晖将江面映照得明亮澄澈。
4. 青铜：此处以青铜镜喻指平静光洁的江面，极言江水碧绿澄澈、辽阔无际。

幻成水墨思范宽，点缀卧虹排雕栏。
5. 范宽：北宋著名山水画家，擅画关陕地区雄浑壮阔的山水，风格浑厚苍劲。此句谓眼前江景恍若范宽笔下的水墨山水画。
6. 卧虹：喻指垂虹桥，因其长桥架于水上，状如彩虹卧波。雕栏：指桥上雕花装饰的栏杆。

曜晻枫林带烟雨，白鹤飞去何时还。
7. 曜晻（yǎo ǎn）：日光朦胧昏暗的样子。此句写朦胧的枫林笼罩在烟雨之中。
8. 白鹤振翅远飞，不知何时才能归还，或借白鹤烘托寂寥之境，暗合归隐之思。

老子登临屡春晚，胸吞云梦极荒远。
9. 老子：诗人自谓，为古人文中常用的旷达自称，非贬义。屡春晚：多次在暮春时节登临此地。
10. 云梦：古代云梦泽，泛指广阔的湖泽之地，此处代指辽阔天地。此句极言诗人胸怀宽广，可包容天地荒远之景。

鞭笞鸾凤恣遨游，几日蓬莱又清浅。
11. 鞭笞：驱使、驾驭。鸾凤：传说中的神鸟，此处代指仙驾。此句化用楚辞意境，谓欲驱使神鸟恣意遨游仙境。
12. 蓬莱：古代传说中的海上仙山。清浅：化用“沧海桑田”典故，语出《麻姑仙坛记》“东海扬尘，蓬莱水浅”，喻时光易逝、世事变迁之速。

何时脍鲈平波秋，湘娥鼓瑟纤指柔。
13. 脍鲈：即“莼鲈之思”，典出《晋书·张翰传》，指归隐田园的志趣。此句谓何时能如张翰一般，在秋波平静之时归隐吴中。
14. 湘娥：指湘水女神娥皇、女英，相传为舜帝二妃，舜死后溺于湘水，遂为湘水之神。纤指柔：形容湘娥弹瑟时柔美灵动的姿态与琴声意境。

却跨玉虹朝汗漫，谁能直钓无垂钩。
15. 玉虹：再次喻指垂虹桥。汗漫：语出《淮南子·道应训》，指浩渺无际的太空，此处代指广阔天地。此句谓欲跨虹桥遨游天地之间。
16. 直钓无垂钩：典出姜太公钓鱼“愿者上钩”的典故，此处指超脱世俗功利的隐居态度，收束全诗主旨。

太湖与吴淞江水本是一脉相连，
季鹰的英灵如今早已无处可唤。
江面波平风静，落日洒下一片明亮，
碧绿江水如青铜镜般澄澈，绵延三万里浩荡无边。
眼前江景恍若范宽笔下的水墨山水，
卧波的虹桥上，雕花栏杆整齐排列。
朦胧的枫林笼罩在烟雨之中，
白鹤振翅飞去，何时才能归还？
我多次在暮春时节登临此地，
胸怀宽广可吞云梦，极目尽是荒远云天。
我欲驱使鸾凤恣意遨游，
转瞬之间，蓬莱仙山又已是海水清浅。
何时才能如季鹰一般，
在秋波平静的时节，品尝莼羹鲈脍归隐田园？
湘水女神正以柔细的手指弹拨锦瑟，琴声悠扬。
我却要跨上这玉一般的虹桥，朝游浩渺天地之间，
又有谁能像姜太公那样，直钩垂钓不求功利牵绊？

这首诗是南宋诗人李洪在暮春（农历三月）时节途经吴淞江垂虹桥时，依照友人闻人伯封的原诗韵脚所作的和韵诗。李洪字子大，嘉兴人，曾任莆田县丞，一生多有山水登临之作，其诗作多兼具写景与抒怀之趣。当时诗人身处暮春烟雨之境，登临垂虹桥，触景生情，既追怀西晋张翰的归隐之志，又借仙游、湘娥等意象抒发超脱尘俗的襟怀，最终以姜太公直钓的典故点明自己不求功利的人生态度。闻人伯封为当时文人，此诗为严格依其原韵创作的和章。

1. 体裁与章法：全诗为七言歌行体，格律自由舒展，兼具写景、怀古、抒情三层结构。开篇由江景起笔，追怀古人；中间铺陈登临之怀，神游仙山；末句收束于归隐之志，层层递进，结构完整。
2. 用典自然贴切：全诗化用张翰莼鲈、范宽山水、湘娥鼓瑟、姜太公直钓、蓬莱沧海等多个典故，既贴合吴淞江、垂虹桥的地域文化背景（如张翰为吴地隐士），又自然融入写景与抒情，无堆砌之感，强化了作品的文化底蕴。
3. 意象营造与意境：以“青铜”喻江面，“卧虹”喻虹桥，将实景与范宽的水墨山水意境结合，再辅以烟雨枫林、白鹤远飞的意象，营造出清旷辽远又略带寂寥的暮春江景意境，与诗人旷放的襟怀相契合。
4. 抒情方式：先借景怀古，再由登临之景生发神游天地的遐想，继而转向归隐之志，最后以“直钓无垂钩”点明主旨，情感从写景到抒怀再到寄志，流转自然，层层深化。
5. 语言特色：兼具古典诗词的典雅与歌行体的流畅恣肆，“鞭笞鸾凤恣遨游”等句尽显旷放之姿，与范宽山水的雄浑意境相匹配，整体语言洗练而富有诗意。