雨中兹感寺泛舟

这首七言律诗是春日雨中泛舟兹感寺江边的纪游之作，诗人以细腻笔触描绘了烟雨江川、楼台烟霭、春末梅谢柳妍的景致，兼及寺中僧供、佛香的清幽氛围，抒发了闲适淡远又略带春愁的游赏心境，兼具写景与抒怀之妙。

1. 渺渺江舟雨满川：渺渺，形容江面辽阔悠远的样子；江舟，江上泛舟的小船；川，平川、江面。句意：辽阔的江面上，小船穿行在雨水弥漫的江面之中。
2. 楼台烟霭幕愁边：烟霭，云雾雾气；幕，笼罩；愁边，笼罩着淡淡愁绪的边际。句意：岸边的楼台被烟霭层层笼罩，仿佛沉在淡淡的愁绪之中。
3. 春风邀勒梅都谢：邀勒，意为催逼、迫使，此处将春风拟人化；都谢，尽数凋落。句意：春风催逼得满园梅花尽数凋谢。
4. 夜雨淋浪柳尚妍：淋浪，形容雨水连绵不绝的样子；尚妍，尚且娇艳美好。句意：连夜的雨水连绵不绝，柳树却依旧姿态娇妍动人。
5. 僧钵偶分蒲塞供：僧钵，僧人的食器；蒲塞供，一说为蒲桃（葡萄）供品，学界暂无定论，此处泛指寺院素供。句意：偶然分得僧人用钵盂盛赠的斋食供品。
6. 佛香时送水沉烟：佛香，寺院中的香火；水沉，即沉香，一种名贵香料，此处指沉香燃烧的烟气。句意：寺院的沉香香火不时飘来袅袅青烟。
7. 佳时更拟携筇出：佳时，美好的时节；拟，打算；携筇，拄着竹杖（筇为竹制手杖）。句意：趁着这大好春光，还打算再拄杖出游。
8. 拾翠人归唤渡船：拾翠，语出曹植《洛神赋》“拾翠羽”，代指拾取翠鸟羽毛作首饰的游春女子。句意：待到拾翠游春的女子归去，便呼唤渡船返程。

辽阔江面上，小舟穿行在烟雨弥漫的川原，
岸边楼台笼在烟霭之中，晕开淡淡的愁绪。
春风催得满园梅花尽数凋谢，
夜雨连绵里，柳树却依旧娇妍动人。
偶然分得僧人钵盂里的素供斋食，
寺院的沉香香火不时飘来袅袅青烟。
趁这大好春光，还打算再拄杖出游，
待到拾翠的游女归去，便唤来渡船返程。

李洪为南宋孝宗时期诗人，字子大，嘉兴（今浙江嘉兴）人，曾任通判等职，生平以诗文见长，多写日常游赏与闲居心境。此诗为其春日雨中泛舟于嘉兴兹感寺江边时所作，具体创作年份未详，属于纪游抒怀之作。诗人正值春末时节，眼见梅花落尽、垂柳仍妍，雨中游赏江景，偶遇寺院僧人赠供，心生闲适淡然之感，遂作此诗。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准七言律诗，首句入韵，韵脚属于平水韵“一先”部，平仄合规。颔联“春风邀勒梅都谢，夜雨淋浪柳尚妍”与颈联“僧钵偶分蒲塞供，佛香时送水沉烟”均为工对，词性、结构一一对应，读来音韵和谐，朗朗上口。
2. 拟人炼字，意趣盎然：“邀勒”一词将春风拟人化，赋予春风以主动性，既写出春末梅花被春风催落的节候特点，又暗含诗人对春将逝去的淡淡怅惘，用笔灵动。“淋浪”状写夜雨连绵之态，既贴合雨中泛舟的场景，又烘托出柳色经雨之后的润泽娇妍。
3. 意象迭出，意境淡远：全诗以“烟雨江川”为核心背景，串联起楼台烟霭、春末梅柳、僧供佛香、拾翠归人等意象，既有江景的开阔朦胧，又有寺院的清幽静谧，还有游春女子的灵动身影，整体氛围淡远闲适，将春日雨中的游赏之乐与春将尽的淡淡愁绪融为一体。
4. 用典自然：尾句“拾翠人归”化用曹植《洛神赋》“或拾翠羽”之典，既贴合春日游春的场景，又增添了文学意蕴，不显生硬。