次韵子都兄鲍庵芍药

这首宋代七言律诗为次韵唱和之作，以鲍庵芍药为吟咏核心，描摹其暮春绽放的姿容花色，化用典故赋予芍药倾国之貌，以拟人手法赋予物象灵动情态，末句点明次韵题旨，既咏物抒怀，又体现了宋代文人雅集唱和的风雅意趣。

春归莺老禁无音
春归：春天逝去，时值暮春；莺老：黄莺啼声苍老或不再婉转啼鸣；禁通“噤”，闭口无声，指黄莺停止啼鸣。全句意为暮春时节，黄莺不再啼啭，往日清音杳然。

天数红芳著意深
天数：天意、自然的造化；红芳：此处特指芍药花；著意深：用心深切，指大自然刻意造就了芍药的美艳风姿。

姝色自应倾一国
姝色：美好的姿色，形容芍药花容；倾一国：化用“倾城倾国”典故（出自《汉书·外戚传》李延年歌），形容芍药美艳至极，足以倾倒一国之人。

多情向惜费千金
多情：赋予芍药以人的情感，言其姿容动人惹人怜爱；向惜：倘若爱惜；费千金：不惜花费千金来珍视，极言芍药之珍贵难得。

如迎如舞缘风拆
如迎如舞：形容芍药花苞绽开时的姿态，仿佛迎风相迎、翩然起舞；缘：因为；拆：指花苞绽开、开放。全句意为芍药因春风吹拂而绽开，姿态如迎似舞。

不淡不深愁雨侵
不淡不深：形容芍药花色浓淡相宜，恰到好处；愁雨侵：担忧被雨水侵袭，破坏其娇美姿容。

宜与花王为辅佐
花王：指牡丹，牡丹历来被称为“花中之王”；辅佐：陪衬、映衬。全句意为芍药姿色绝佳，适宜与牡丹相伴，作为其陪衬。

欲传彩笔继高吟
彩笔：指华美的文辞，代指作诗；高吟：指子都兄原作的高妙诗篇；继：接续、唱和。全句意为诗人欲以彩笔接续友人的高妙吟咏，完成次韵之作。

暮春归去，黄莺噤声不再啼啭，往日清音杳然；
天公着意雕琢，将满院红芳（芍药）赋予了深沉的意韵。
这般绝美的姿容，本该倾倒一城一国；
多情的花儿惹人怜爱，若要珍视，千金也不惜分毫。
它迎风绽开，仿佛相迎又似翩然起舞，全凭春风催醒蓓蕾；
花色浓淡相宜，只愁一场冷雨，将它的娇姿侵凌摧残。
它本应与花王牡丹相伴，互为映衬；
我欲持彩笔续写高妙吟咏，追随兄长的雅韵。

李洪为南宋诗人，字子大，湖州归安（今浙江湖州）人，官至监南岳庙。这首诗是典型的次韵唱和之作：“次韵”指按照原诗的韵脚和诗，“子都兄”为诗人的友人，“鲍庵”一说为友人子都兄的居所或临安鲍家庵（具体所指学界暂无定论）。诗题明确吟咏对象为鲍庵中的芍药，可知诗人与友人一同观赏鲍庵盛放的芍药，友人先作咏芍药诗，诗人依其韵脚创作此诗，时值暮春芍药花期，全诗既体现了宋代文人赏咏花木的雅趣，也承载了友人间唱和的情谊。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准七言律诗，严格遵循平水韵十二侵部，韵脚为“音、深、金、侵、吟”，平仄协调。颔联“姝色自应倾一国，多情向惜费千金”与颈联“如迎如舞缘风拆，不淡不深愁雨侵”均为对仗句，颈联“如迎如舞”对“不淡不深”（状词相对），“缘风拆”对“愁雨侵”（动宾结构相对），词性相合，意境呼应，尽显律诗的格律之美。
2. 用典自然，拟人生动：“倾一国”化用古典典故，将芍药的美艳比作绝世佳人，不着痕迹地凸显了其姿容之绝；全诗多处运用拟人手法，如“多情向惜”赋予芍药怜爱之情，“如迎如舞”将花绽姿态化为翩然起舞，使物象脱离单纯的描摹，拥有了灵动的生命力。
3. 结构完整，层层递进：前六句聚焦咏物，从暮春环境起笔，铺陈芍药的姿容、花色与所处境遇，末两句转笔唱和，由物及人，点明次韵题旨，既完成了咏物的细腻描摹，又兼顾了唱和的雅意，结构浑然一体。
4. 意境清雅，风格温婉：全诗语言清丽流畅，以“迎”“舞”“愁”等动词营造出细腻灵动的意境，既体现了宋代咏物诗“体物入微”的特点，又融入了文人雅集的闲适意趣，整体风格温婉雅致，不失风雅。