共乐台

这首七言律诗是诗人登临共乐台的即兴之作，先描绘高台壮景与江山如画的胜境，赞叹国中人才济济，继而抒发倦于宦游、难抒情志的怅惘，最后以清宵携客夜游的闲适愿景收尾，情感层次丰富，兼具写景之开阔与抒情之真挚。

1. 鳞差万瓦拱层台：鳞差，形容屋瓦如鱼鳞般整齐排布；万瓦，代指台下连片的屋舍建筑群；拱，环绕簇拥；层台，即共乐台。此句写共乐台高耸，台下屋瓦鳞次栉比，环绕高台的壮观景象。
2. 暇日登临亦乐哉：暇日，闲暇时日；登临，登高观景。此句写诗人趁着闲暇登台远眺，只觉心旷神怡，实为乐事。
3. 桃李成蹊春未到：桃李成蹊，语出《史记·李将军列传》“桃李不言，下自成蹊”，此处借指景致清幽引得游人往来，或喻指贤才归向；春未到，指此时节春日尚未完全降临，春意尚浅。
4. 江山如画国多才：江山如画，形容山河景色壮美如画；国多才，赞叹当朝人才辈出。
5. 倦游难效登楼赋：倦游，指厌倦了宦游漂泊的仕途生涯；难效，难以仿效；登楼赋，指东汉王粲的《登楼赋》，王粲避难荆州时登楼所作，抒发思乡与怀才不遇之慨，此处诗人借典自况，言自己难以如王粲般借登楼抒发情志。
6. 胜概常遭俗驾回：胜概，壮美的景致与高雅的情致；俗驾，世俗之人的车马，代指庸常的俗务应酬；回，耽搁、错过。此句写眼前的绝佳景致，却常因俗务缠身而错过观赏。
7. 好是清宵携客醉：好是，正是、最是；清宵，清静的夜晚；携客醉，邀请宾客一同畅饮沉醉。
8. 云间两两近三台：云间，高空云端之间；两两，或指月光灯火相映，或指同行宾客相伴；三台，星名，共六星两两相对，古代常以三台喻指三公宰辅之位，亦代指高逸清雅的境界，此处贴合登台实景，写共乐台高耸入云，仿佛近接三台星象，暗含对清雅高逸境界的向往。

高耸的共乐台被连片屋瓦环绕，屋瓦如鱼鳞般整齐排布。
趁着闲暇登临远眺，只觉满心舒畅，真是一桩乐事。
桃李繁茂自成幽径，可此时春日尚未全然降临。
江山壮美如画，国中更是英才济济多哉。
我早已厌倦宦游漂泊的生涯，难再仿效王粲作那登楼之赋。
这般绝佳的景致，却常被俗务缠身的车马耽搁错过。
最是那清静良夜，携同好友一同畅饮沉醉。
仿佛置身云端两两相伴，就近触摸那三台星彩。

李洪为宋代诗人，字子大，扬州人，著有《莲花庵集》，一生宦游多地，仕途较为平淡。这首诗是诗人某次闲暇登临共乐台时所作，共乐台应为当地知名名胜高台。诗人彼时既有对江山胜景、家国人才的赞叹，亦因久历宦游而生倦怠之感，有感于俗务缠身难赏佳景，遂作此诗抒发胸臆，最后以清宵夜游的愿景寄托对闲适生活的向往。

1. 格律与用韵：此诗为标准七言律诗，首句入韵，韵脚“台、哉、才、回、台”（平水韵·灰韵），音韵和谐朗朗上口。颔联、颈联虽对仗不甚工整，但自然流畅，贴合抒情语境。
2. 用典自然：两处用典皆贴合情境：“桃李成蹊”化用《史记》典故，既写景致亦暗喻人才；“登楼赋”借王粲之典，抒发倦游与怀才不遇的怅惘，用典不着痕迹。
3. 意境与结构：全诗由景入情，先写登台所见的高台、江山胜景，再转入个人仕途的感慨，最后以闲适愿景收尾，情感层次递进，由赞叹到怅惘再到向往，结构完整。前四句写景开阔大气，后四句抒情真挚细腻，既体现了对家国的赞许，也流露了个人仕途的失意与对闲适生活的追求。
4. 语言特色：整体语言平实自然，不刻意雕琢，写景句生动具象，抒情句真挚恳切，兼具宋诗的理趣与唐诗的意境之美。