买陂塘/摸鱼儿

这首词是宋末遗民刘埙的悼亡怀人之作，以暮春凄寂之景为底色，铺叙离别后的思念之苦与永诀之悲。词中既追忆与恋人昔日的温存欢聚，又抒写物是人非的怅惘，最后以无处祭奠的哀痛收束，情感沉郁凄婉，兼具个人悼亡与身世家国之悲。

1. 暮云沈、凄凄花陌，荒苔青润鸳甃：沈，同“沉”，指暮云阴沉黯淡；花陌，开满花草的田间小路；鸳甃，指雕有鸳鸯纹饰的井栏。此句写暮色中，凄凉的花径上，井栏长满了青绿湿润的青苔，烘托出孤寂荒寒的氛围。
2. 娇红一捻不胜春，苦雨酸雨僝僽：娇红，代指柔弱的春花；一捻，极言其纤细娇弱；不胜春，谓花不堪春日风雨的摧残；僝僽，原指憔悴、烦恼，此处形容风雨摧残花容，亦指词人内心的愁苦。
3. 从别后：自从离别之后。
4. 但暗忆娉婷，几把垂杨蹂：娉婷，形容女子姿态美好，此处代指所怀念的恋人；几把，犹言几度、多次；垂杨蹂，指多次揉折垂杨枝条，借动作抒发思念的痴狂，古人常有折柳寄远的习俗。
5. 香销韩袖：韩，指西晋韩寿，其与贾充之女私通，获赠异香，后以此典故代指昔日与恋人的情爱温存；香销，谓旧日的香气已然消散，喻指往昔的美好不再。
6. 念莺燕悲吟，凤鸾仙去，空负摘花手：莺燕，原指燕雀，此处代指昔日与恋人相伴时的欢歌笑语；凤鸾，传说中凤凰一类的神鸟，此处比喻恋人；仙去，指恋人已然逝去；摘花手，代指昔日携手摘花的欢聚时光。
7. 铜铺掩，窥见文窗依旧：铜铺，指门上镶嵌的铜制铺首（门环底座），此处代指房门；文窗，带有雕花纹饰的窗户；此句写房门紧闭，却瞥见雕花窗户仍与往日一般模样。
8. 筝琶尘暗弦绉：筝琶，指筝与琵琶两种弦乐器；尘暗，谓乐器上积满灰尘；弦绉，琴弦因久未弹奏而变得褶皱松弛，暗指久已无人演奏，往日的欢乐已然断绝。
9. 欲圆春梦今犹未，怪得西飞太骤：春梦，代指昔日与恋人欢聚的美好梦境；圆，指圆满、重温；西飞，此处指恋人逝去，亦暗指时光流逝之快；怪得，犹言难怪。
10. 凝伫久：久久地伫立凝望。
11. 拟待倩、鸿都羽客寻仙偶：拟待，打算、想要；倩，请托；鸿都，东汉洛阳宫门名，为藏书之所，此处借指仙府；羽客，指道士；寻仙偶，指寻访恋人的魂魄。
12. 青衫湿透：青衫，古代文人的常服，此处代指词人自身，谓因悲痛而泪湿衣衫。
13. 叹玉骨沈埋，芳魂缥缈，何处酹尊酒：玉骨，代指恋人的骸骨；沈埋，即掩埋；芳魂，指恋人的魂魄；缥缈，形容踪迹渺茫；酹尊酒，指洒酒祭奠。

暮云沉沉，凄清笼罩着花径，井栏上长满了青绿湿润的青苔。
那娇弱的红花一握便要凋零，正被苦雨酸风吹得憔悴不堪。
自从离别之后，我只在暗中思念你娉婷的身姿，
多少次将垂杨的枝条揉断，寄寓满腔思念。
曾经衣袖上的香气早已消散，
想起往日莺燕啼鸣的欢歌，你已然仙逝，徒然辜负了当年一同摘花的手。
房门紧闭，却窥见那雕花的窗户依旧如故。
筝与琵琶积满灰尘，琴弦都已蒙尘变皱。
想要重温旧日的春梦却终究未能，难怪你西去得那样仓促。
我久久地伫立凝望，本想请仙府的道士，去寻访你的魂魄。
终究泪湿青衫，叹息你玉骨已埋，芳魂缥缈，我该到何处洒酒祭奠你呢？

刘埙为宋末元初遗民词人，宋亡后隐居江西永丰，不仕新朝。这首词为其晚年悼念亡姬（或恋人）之作，宋末战乱频仍，家国沦亡，词人自身亦饱经流离之苦，故词中除个人悼亡的刻骨悲痛外，亦暗含了国破家亡的身世怅惘，将个人情感与时代悲慨融为一体。

注：关于所悼对象，学界主流观点认为是词人晚年逝去的侍姬，亦有观点认为是寄托故国之思的隐喻，存此一说。

1. 格律谨严，意境浑成：此词为《摸鱼儿》（又名《买陂塘》）正体，双调一百十六字，前后段各十句、仄韵，格律工整。词人以暮春残景为整体底色，从眼前荒寂之景落笔，层层铺叙思念与悲痛，意境沉郁凄清，将景、情、典融为一体。
2. 用典含蓄，情感内敛：词中两处用典皆贴合抒情：“香销韩袖”借韩寿偷香典故，暗指与恋人昔日的私密温存，不着痕迹；“鸿都羽客”则借仙府寻访之典，抒发无法与亡人相见的绝望，将无法言说的悲痛寄托于虚幻的寻仙之举。
3. 虚实结合，对比鲜明：实写眼前的荒苔、尘琴、掩门等景，虚写昔日摘花、莺燕欢歌的欢聚，又以“文窗依旧”与“玉骨沈埋”形成强烈对比，凸显物是人非的怅惘，层层递进地将情感推向高潮。
4. 语言沉郁，直抒胸臆：全词语言凝练雅致，无刻意雕琢之痕，结尾“青衫湿透”“何处酹尊酒”直抒悲痛，将前期铺垫的思念与怅惘尽数宣泄，余味悠长。