上陵

这首诗借汉乐府《上陵》旧题怀古，以登临上古帝王陵寝所见的荒败景象为核心，批判了厚葬之风，抒发了朝代更迭、世事无常的沧桑之感，同时以普通民冢与帝王荒陵的对比，揭示了盛极必衰、厚葬终归于虚无的道理。

1. 上古陵，古陵无可上：开篇点题，写登临上古帝王陵寝，却已无法顺利登临。“无可上”兼具两层含义：既指陵寝因长期荒废、草木丛生而难以攀登；又暗指陵寝早已失去昔日尊崇，无人再专程凭吊。
2. 苔雨绣涩，草烟栖怆：冷雨浸润下，苔藓斑驳黯淡，如同绣纹褪色；荒草间的烟霭笼罩着凄怆的氛围。“绣涩”形容苔藓因风雨侵蚀而色泽枯暗；“栖怆”将无形的悲怆之感附着于烟霭之上，将荒寂氛围具象化。
3. 鸱鸮鸣荒林，狐狸穴空圹：猫头鹰在荒芜的林间发出凄厉鸣叫，狐狸在空旷的墓穴中打洞栖息。鸱鸮即猫头鹰，古人视为不祥之鸟，以其鸣声烘托出荒陵的阴森凄寂；空圹指空旷荒芜的墓穴。
4. 丰碑去梁何处津，堲周作灶谁家炀：昔日陵前刻满铭文的高大丰碑，如今不知流落何方？当年为厚葬而烧土造砖的灶火，如今又为谁家所用？丰碑语出《礼记·檀弓下》，指古代帝王公卿陵前的高大墓碑；“去梁何处津”化用“梁津”（桥梁渡口，代指行踪），极言碑石流落不知所踪。堲周是古代烧土为砖衬垫棺椁的厚葬葬俗，此处代指帝王的奢华丧葬工程；炀指灶火，暗指昔年的奢华丧葬工程早已物是人非，世事变迁。
5. 不如东邻一抔土，樵牧侵陵白官府：倒不如东邻那一方小小的平民坟冢，即便被樵夫牧童侵占踏毁，也不过是向官府告状罢了。一抔土语出《史记·张释之冯唐列传》，代指坟墓；“樵牧侵陵”指樵夫牧童侵扰坟地；白官府即向官府陈述诉求，此处以平民坟冢与帝王荒陵形成强烈对比，反衬出厚葬的虚妄：帝王极尽奢华的葬礼最终难逃荒弃，而普通民冢虽遭侵扰却仍保有世间安稳。

登上那座上古遗留的帝陵，如今已是无处可攀。
冷雨里苔藓斑驳失色，荒草间烟霭裹着悲怆。
猫头鹰在枯林里哀鸣，狐狸钻进了空旷的墓堂。
昔日的丰碑早已流落何方？当年烧砖造葬的灶火，如今又为谁家兴旺？
倒不如东邻那一方小小的坟茔，
纵然樵夫牧童踏碎了土丘，也不过是告到公堂。

赵文为宋末元初遗民诗人，字仪可，号青山，宋亡后隐居不仕。学界主流观点认为此诗为其宋亡后所作，诗人登临前朝帝王陵寝，眼见昔日尊崇的帝陵沦为荒草烟林之中的破败之所，结合朝代更迭的乱世背景，借古陵之荒寄寓亡国之悲，同时针对当时盛行的厚葬之风，抒发了对世事无常、盛极必衰的深刻思考。

1. 意象烘托，氛围沉郁：全诗以“古陵”为核心意象，串联起苔雨、荒烟、鸱鸮、狐狸、空圹等萧瑟破败的意象，以白描手法勾勒出古陵的荒寂阴森，将历史沧桑之感具象化，奠定了全诗沉郁悲凉的基调。
2. 对比鲜明，主旨突出：诗人以帝王厚葬的荒陵与东邻“一抔土”的平民坟冢形成强烈反差：前者碑石流落、狐穴空圹，最终归于虚无；后者虽遭樵牧侵扰却仍存于世间，借此直白揭示了厚葬的虚妄，点明“盛极必衰”的核心主旨。
3. 用典自然，底蕴深厚：全诗多处化用古典典故，如“丰碑”“堲周”“一抔土”均出自先秦两汉典籍，既贴合怀古主题，又增添了诗歌的文化厚重感，无生硬堆砌之弊。
4. 语言质朴，情致深沉：全诗语言不加雕琢，以浅近直白的表述抒发怀古伤今之情，沉郁含蓄，将遗民的亡国之痛与对世事的反思融为一体，体现了宋末遗民诗歌的典型风格。
5. 古体自由，抒情随性：此诗为古体诗，句式错落，韵脚自由，不受近体格律束缚，便于诗人自由抒发怀古伤今的复杂情感，契合主题的沧桑感与随性之思。