相扑儿

这首诗是宋代市井生活的生动写照，细致描摹了民间相扑艺人的精彩表演，既赞叹了底层表演者矫健柔韧的技艺与豪放洒脱的气质，又借技艺精湛的相扑儿与世俗“无骨人”的对比，抒发了对宋末社会软弱颓靡风气的感慨，兼具纪实性与社会批判意味。

1. 一儿攀肩猿上枝：两个孩童互相搭着肩膀，动作如同猿猴攀上树枝，形容动作轻捷灵动。
2. 一儿接臂倒立之：另一个孩童搭握同伴的手臂，完成倒立动作。接臂：互相搭握手臂；倒立之：使自身倒立。
3. 立者忽作踞地伏：方才站立的孩童忽然蹲伏在地上。立者：指前句中站立的孩童；踞地伏：蹲伏于地。
4. 攀者引头立其足：先前攀援的孩童伸过头来，踩着对方的脚完成配合动作。引头：伸头；立其足：踩住对方的脚借力或完成动作衔接。
5. 飞跳倏忽何轻翾：飞腾跳跃迅疾刹那，何等轻捷飘逸。倏忽：迅速、转瞬之间；轻翾：本指飞鸟轻捷，此处形容动作灵动舒展。
6. 怜尔骨节柔如绵：怜爱你们的骨节柔韧如同丝绵。怜：怜爱、赞叹；尔：你们，代指相扑孩童；骨节：代指全身肢体关节。
7. 少年屈折支体软：少年们屈伸肢体灵活自如，身段柔韧无滞。屈折：弯折伸展；支体：即肢体，“支”通“肢”。
8. 红锦缠头酒论碗：孩童们以红锦包头作为表演装饰，饮酒时以碗计量，尽显市井艺人的豪放洒脱。红锦缠头：古代艺人常以锦帛作为表演装饰或赏赐；酒论碗：以碗盛酒豪饮。
9. 此儿巧捷未足称：这些孩童的灵巧敏捷尚且不值得过分称道（此处为转折铺垫）。巧捷：灵巧敏捷；未足称：不足以单独称道。
10. 江南何限无骨人：江南之地又有多少懦弱无刚、缺乏骨气的庸碌之人。何限：多少、无数；无骨人：指无气节、软弱无为的人。

两个孩童搭肩如猿攀枝，一个搭臂倒立而起。
立者忽然蹲伏在地，攀援者伸头踩住他的脚。
飞腾跳跃倏忽之间，何等轻捷飘逸！
怜爱你们骨节柔韧如丝绵，
少年们屈伸肢体灵活柔软，
红锦缠头，饮酒论碗，豪放洒脱。
这些孩童的灵巧敏捷尚且不足称道，
江南之地，又有多少无骨庸人！

赵文是宋末元初诗人，南宋灭亡后隐居不仕。临安（今杭州）作为南宋都城，市井百戏兴盛，相扑是广受民众喜爱的民间技艺。此诗应为作者观临安民间相扑表演后所作：一方面赞叹底层艺人的精湛技艺与蓬勃生命力，另一方面结合宋末国势颓靡、社会风气懦弱的现实，以相扑儿的刚健矫健反衬上层社会与部分士民的软弱无骨，暗含亡国之后的家国之叹。

1. 白描纪实，画面鲜活：前四句以极简笔墨勾勒相扑表演的连贯动作，“攀肩”“接臂”“踞地伏”“引头立其足”等细节精准还原表演场景，如同一幅生动的市井杂技图，极具现场感。
2. 对比手法，深化主旨：先极力铺陈相扑儿的轻捷柔韧与豪放洒脱，随后以“此儿巧捷未足称”转折，将笔触转向社会批判，以市井艺人的刚健对比“江南无骨人”的懦弱，将个体技艺的赞叹升华为对时代风气的反思。
3. 语言质朴自然：全诗多用口语化表达，如“酒论碗”“何限”等，贴近市井生活，兼具民歌的质朴与文人诗的凝练，打破传统诗词的雅化倾向，展现出对民间生活的真切关注。
4. 格律自由，风格酣畅：此诗为七言古诗，不受近体诗格律束缚，句式长短错落，情感表达直白酣畅，与市井题材的活泼风格相得益彰。