红梅

这首咏梅诗以灵动诙谐的笔触，借丰富典故描摹红梅的绝世风姿：将红梅比作姑射仙子，以寿阳妆、山杏反衬其艳色，又以调侃口吻收束全篇，既写出红梅烂漫艳丽的姿态，又暗含对美好风物的赏爱，格调轻松有趣。

1. 玄冥也自不落莫：玄冥，古代传说中的冬神，此处代指冬季。也自：尚且。不落莫：不落寞、不冷清，言冬日虽至，红梅却未显寂寥。
2. 探借春风红树枝：探借：暂借、预借。春风：此处指春日的暖意与春光。红树枝：指红梅缀满红花的枝条。句意：红梅提前借得春日暖意，率先在枝头绽放艳红的花姿。
3. 姑射身全映霞佩：姑射：即藐姑射山，《庄子·逍遥游》中载有藐姑射之山的绝世神人，后常代指清雅绝美的女子。身全：整体姿态。映霞佩：映照云霞般的佩饰，形容红梅花色艳丽如仙子的霞帔。句意：红梅的姿态宛若姑射仙子，周身映着云霞般的华彩。
4. 寿阳妆误眯臙脂：寿阳妆：即梅花妆，南朝宋寿阳公主卧于含章殿檐下，梅花落额上成五出花，宫人争相效仿而成此妆。眯臙脂：臙脂即胭脂，此处言红梅的红艳让寿阳妆的胭脂都黯然失色，仿佛被遮掩了光彩。
5. 长於山杏鸡为弟：长於：胜于、超过。山杏：野生山杏，其花色淡而不艳。鸡为弟：此处“鸡”疑为“醯鸡”（《庄子》所载的小飞虫，喻卑微不足道者），言红梅品格远超山杏，不屑与卑微之物为伍；或有学者认为“鸡”为笔误，暂存疑。
6. 配又江梅合作妃：配：匹配。江梅：泛指梅花。合作妃：意为与江梅相配，如同并肩的佳人，相得益彰。句意：红梅与江梅相互映衬，堪称绝佳的伴侣。
7. 满面发红缘底事：满面发红：指红梅满枝的艳红花色。缘底事：因为什么缘故。句意：这满枝的艳红究竟是为何这般动人？
8. 如逢宋玉莫相窥：宋玉：战国楚国辞赋家，《登徒子好色赋》中以其俊美多情闻名，后常代指善赏美的俊雅男子。莫相窥：不要偷看，此处以调侃口吻言，红梅美艳至极，即便宋玉见了也不敢轻易直视。

冬日的神明尚且不肯陷入寂寥，
红梅提前借得春风暖意，在枝头绽出艳红枝条。
它的身姿宛若姑射仙子，周身映着云霞般的佩饰，
连寿阳公主的梅花妆，都被它的红掩去了胭脂的光彩。
它胜过野生山杏，不屑与卑微之物为伍，
又与江梅相配，如同并肩的佳人。
这满枝的艳红究竟是为何这般动人？
倘若遇上宋玉，也莫要轻易偷看它的风姿。

姜特立为南宋孝宗、光宗朝官员，后因事被弹劾闲居，其咏物诗多灵动诙谐，善以典故描摹物象。这首《红梅》应为其闲居赏梅时所作，借红梅之姿抒发对自然风物的赏爱，以戏谑笔触打破传统咏梅的清雅格调，增添了轻松意趣。学界对其具体创作年份暂无定论，大概率作于南宋中期姜氏闲居期间。

1. 用典精妙自然：全诗化用《庄子》《登徒子好色赋》及寿阳妆典故，将红梅比作姑射仙子，以寿阳妆反衬其艳丽，以宋玉典故收束调侃，典故与物象融为一体，毫无堆砌之感。
2. 对比手法凸显特质：以山杏的淡色、寿阳妆的胭脂与红梅对比，凸显其艳红动人的风姿；又将红梅与江梅相配，强化其雅致高洁的形象。
3. 格律严谨，笔调灵动：全诗为七言律诗，押平水韵“四支”，颔联、颈联对仗工整（颔联“姑射身全”对“寿阳妆误”，“映霞佩”对“眯臙脂”；颈联虽“长於”与“配又”稍宽，但整体符合律诗格律要求）。尾联以设问加调侃收束，一改咏物诗的肃穆格调，充满诙谐意趣，让红梅形象更具人情味。
4. 拟人化塑造：将红梅赋予仙子姿态、佳人风韵，以“缘底事”的设问赋予其人的情态，让物象鲜活灵动，富有感染力。