续丽人行

这首诗为南宋诗人姜特立续杜甫《丽人行》的讽喻之作，以画美人的场景为切入点，先赞画作传神之妙，再铺陈杨贵妃初醒的慵懒娇媚之态，随后串联李夫人、杨贵妃的历史典故，批判古来君王因沉溺美色而误国的史实，抒发对红颜悲剧命运的叹惋，暗含对南宋时政的讽喻。

画师不作春风面，岂是玉容容易见。
注释：画师，指作画的画工；春风面，指柔媚如春风的浮浅表面美貌，非指内在神韵。玉容，代指美人绝佳的容貌。句意：画工不画那种浮于表面的柔媚寻常美貌，哪里是因为玉洁的容颜本就难以轻易描摹展现。

动人正在阿堵中，妙处犹须著歌扇。
注释：阿堵，六朝口语，意为“这个”，此处特指眼眸，化用东晋画家顾恺之“传神写照，正在阿堵中”的画论；歌扇，歌舞女子所用的团扇，此处指画中美人所持的道具，用以烘托神韵。句意：美人动人的神采全在眼眸之中，画作的精妙之处还要依托歌扇来衬显。

沉香亭边初睡起，{上髟下真}发珑忪薄梳理。
注释：沉香亭，长安兴庆宫亭名，为唐玄宗与杨贵妃赏牡丹之地；{上髟下真}为“鬒”的异体字，指乌黑头发；珑忪通“蓬松”，形容头发散乱慵懒的样子。句意：杨贵妃在沉香亭边刚睡醒，乌黑的头发蓬松凌乱，只是稍加梳理。

欠伸背面故作妍，半靥墙头出桃李。
注释：欠伸，打哈欠、伸懒腰；妍，娇媚美好；半靥，指半边酒窝，此处形容美人的脸庞如同墙头露出的桃李花朵，娇艳动人。句意：打了个哈欠背过身去，却故意做出娇媚的姿态，半面酒窝如墙头初绽的桃李般明艳。

画成众目争回顾，只欠孙娘折腰步。
注释：孙娘，指东汉梁冀之妻孙寿，善为妖态，折腰步为其标志性的娇媚步态，走路时腰身弯折如柔柳。句意：画作完成后众人都争相回头观赏，只可惜少了孙寿那种折腰的娇媚步态，未能尽善尽美。

似见人见愁杀人，始是人生肠断处。
注释：句意：如果画中的美人仿佛被人注视而满面愁容，那才是人世间最让人肝肠寸断的场景——美人被君王看重，陷入深宫愁绪，才是真正的悲剧。

愁肠易断可奈何，古往今来此恨多。
注释：句意：愁绪易断却无可奈何，古往今来这样的憾事何其多。

君不见李夫人，不肯回身年汉君。
注释：李夫人，汉武帝宠妃，病重时汉武帝亲临探望，她蒙被不见，不愿让武帝看到自己憔悴的容颜，以保持在武帝心中的美好形象；句中“年”疑为“向”的传抄讹误，意为“面向、面对”。句意：你不见那李夫人，不肯回身面对汉家君王。

又不见杨太真，拥行莫恋属车尘。
注释：杨太真即杨贵妃；属车，帝王的侍从车辆，此处代指帝王车驾。句意：你不见那杨贵妃，被簇拥着前行，切莫贪恋帝王车驾的尘烟（指沉溺于君王的恩宠）。

自古蛾眉多蠹国，玉颜画就还伤神。
注释：蛾眉代指美女，蠹国意为祸国殃民。句意：自古以来美貌女子多有祸国之事，纵使画得玉颜美貌，依旧让人伤神叹息。

画工不画浮于表面的柔媚春容，
玉洁的容颜本就难得描摹生动。
动人神采全在眼眸之中，
精妙神韵还要依托歌扇来衬显。
沉香亭边贵妃初醒慵困，
黑发蓬松只略作梳理整顿。
打个哈欠背身故作娇媚，
半面酒窝如墙头桃李般明艳动人。
画作成后众人争相回头赏看，
只欠孙寿那折腰的曼妙步态。
若画中美人似被注视而满面愁容，
那才是人间最断肠的场景。
愁肠易断又能如何？
古往今来这类憾事何其多。
你不见那李夫人，
不肯回身面对汉家君王；
又不见那杨贵妃，
莫要贪恋帝王车驾的尘烟。
自古美人多有祸国之事，
纵使画得玉颜依旧让人伤神叹惋。

姜特立为南宋孝宗、光宗朝诗人，曾官至中书舍人、吏部尚书，后因事被弹劾罢官闲居。此诗为续杜甫《丽人行》之作，杜甫原诗讽刺唐玄宗与杨贵妃兄妹的骄奢淫逸，姜特立此诗借画美人的场景，串联李夫人、杨贵妃的历史典故，借古讽今，批判古来君王因沉溺美色而误国的史实，暗含对南宋朝廷偏安一隅、君主荒怠朝政的讽喻，同时抒发对红颜悲剧命运的叹惋。

1. 用典精当，意蕴深厚：诗作多处化用经典典故，如顾恺之的画论、孙寿折腰步、李夫人拒见汉武帝、杨贵妃沉香亭之事，既丰富了诗歌的内涵，又借历史典故点明“蛾眉蠹国”的主题，使诗作具有厚重的历史纵深感。
2. 结构层层递进，脉络清晰：先写作画的技法与神韵，再铺陈画中美人的慵懒娇媚之态，接着写画作引发的众人反响，随后转入对历史人物的评述，最后直抒胸臆，抒发古今同慨的愁恨，情感逐层深化，逻辑严谨。
3. 讽喻与抒情结合：诗作表面咏画美人、叙史事，实则借“蛾眉多蠹国”的观点，批判君王沉迷美色的误国行为，暗含对南宋时政的担忧；同时又为李夫人、杨贵妃这类红颜的命运叹惋，兼具讽喻性与抒情性。
4. 语言雅俗共赏：既有“沉香亭”“桃李”等典雅意象，又用“阿堵”这类当时的口语词汇，整体语言流畅自然，兼具古诗的典雅与通俗性，符合七言歌行体“便于咏叹”的文体特点。