满庭芳・宿雨滋兰

这首南宋词作是春日即景兼怀旧抒怀的作品。上阕细腻描绘雨后春晴的清新景致，带出微醺后的淡淡愁绪；下阕追忆早年与友人同游春的风雅盛事，笔锋一转落回当下，抒发旧游离散、往事如烟的惆怅落寞，整体意境清丽婉转，情感沉郁含蓄。

1. 宿雨滋兰，轻风飐柳，新来随处和融：宿雨，隔夜的春雨；滋，滋养润泽；飐（zhǎn），风吹使颤动掀动；新来，近来；和融，指春日氛围和煦融洽。句意：隔夜春雨滋养了兰草，轻风吹拂着柳丝，近来处处都洋溢着和暖融洽的春日气息。
2. 幽兰曲径，花气巧相通：曲径，曲折蜿蜒的小路；花气，兰花的香气；相通，指香气弥漫交融。句意：曲折小径旁幽兰盛放，清幽花香巧妙地弥漫交融。
3. 燕子才飞又语，带芹泥、时点芳丛：芹泥，燕子筑巢时衔来的混杂芹草的湿泥；点，轻轻掠过、点落；芳丛，丛生的花草。句意：燕子刚振翅飞起又啾啾啼鸣，衔着芹泥时时轻轻点掠过花草丛。
4. 微中酒，日长睡起，心事在眉峰：微中酒，略微带着醉意；日长，春日白昼渐长；眉峰，喻指眉头，形容心事郁结难舒。句意：微微带着醉意，春日昼长，午睡醒来，满心愁绪都凝在眉头之间。
5. 年年，春好处，联镳荡桨，拾翠挼红：联镳（biāo），两马并驾，代指骑马同行；荡桨，划桨行船；拾翠，出自曹植《洛神赋》“或拾翠羽”，后泛指游春采撷花草的雅事；挼（ruó）红，揉搓、采摘红花。句意：每年春光最好的时节，我们都并马游春、泛舟溪上，拾取翠羽、采摘红花，极尽风雅。
6. 任金貂醉脱，不放杯空：金貂，古代官员冠帽上的貂尾装饰，代指显贵身份；化用《晋书·阮孚传》阮孚以金貂换酒的典故，喻指不拘礼法、酣饮尽兴的放达姿态；不放杯空，指不停举杯饮酒、尽兴酣饮。句意：任由我们醉后脱冠放浪，绝不让酒杯空下，一醉方休。
7. 谁信风流一别，当时事、已逐飞鸿：风流，指往昔风雅游赏的时光；一别，指与友人分别；逐飞鸿，如同飞鸿般远去，喻往事杳无踪迹。句意：谁能想到，那次风雅的分别之后，当时的盛事早已如同飞鸿般远去，无处追寻。
8. 云山晚，阑干罢倚，烟寺起疏钟：阑干，即栏杆；罢倚，不再倚靠栏杆远眺；烟寺，烟雾笼罩中的山寺；疏钟，稀疏的晚钟声。句意：暮色笼罩了云山，我不再倚靠栏杆远眺，烟雾中的山寺传来了稀疏的晚钟。

隔夜春雨润醒了兰草，轻风拂过柳梢，
近来处处都浸着春和景明的暖意。
曲折小径旁幽兰静静绽放，
幽香婉转，四处交融弥漫。
燕子才振翅飞起，又啾啾啼鸣，
衔着混着芹草的春泥，点点掠过芳草丛。
微微带着醉意，春日昼长，
午睡醒来，满心愁绪都凝在眉峰。

年年春光最好的时节，
我们并马同游，荡桨泛舟，
拾翠羽、摘红花，恣意赏玩。
任由醉后脱冠放浪，绝不令酒杯空悬，
直饮到酣畅淋漓。

谁曾料到那次风雅别离后，
往日的盛事早已随飞鸿远去，无处寻觅。
暮色漫过云山，我懒再倚栏远眺，
烟雾缭绕的山寺里，传来几声疏淡的晚钟。

吴儆为南宋绍兴二十七年（1157）进士，曾任饶州通判、浙东常平茶盐公事等职，后辞官归隐，闲居终老。学界普遍认为此词作于其晚年退居期间：春日雨后，词人午睡醒后见眼前春景清新宜人，触景生情，追忆早年与友人同游春的风雅往事，对比当下孤身独处、旧友离散的境况，生出时光流逝、旧欢难再的惆怅情绪。目前无确切史料可考具体创作年份，整体贴合其晚年闲适怀旧的词作风格。

1. 格律严谨工整：此词严格遵循《满庭芳》词牌格律，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵，平仄协调，多处形成工稳对仗（如“宿雨滋兰”与“轻风飐柳”、“联镳荡桨”与“拾翠挼红”），读来音韵和谐，朗朗上口。
2. 结构层次分明：上阕以细腻笔触铺陈春日实景，从兰柳、曲径花香到燕语芹泥，营造出清新和融的氛围，又以“心事在眉峰”暗点愁绪，为下阕抒情铺垫；下阕先扬后抑，先追忆往昔游春的放达快意，再以“谁信”一转跌回当下落寞，最后以暮色钟声收束全篇，将惆怅之情融入晚景，余韵悠长。
3. 意象运用精巧：选取“兰”“柳”“燕子”“芹泥”等春日典型意象贴合雨后春景特质；“金貂”借代显贵身份，凸显当年游赏的不拘礼法；“飞鸿”“疏钟”分别喻指往事流逝与孤寂心境，意象丰富且表意精准。
4. 语言清丽雅致：全词洗练自然，无堆砌辞藻之弊，写景如在目前，抒情婉转含蓄，将个人愁绪融入春日即景与怀旧之中，兼具清丽画面感与沉郁情感深度，体现了南宋清雅派词作的典型风格。