满江红・家住苕西

这首词是宋代词人葛郯归隐苕溪畔的自述之作，上阕铺写居处清幽的田园山水风光，下阕叙写隐逸生活的闲适自在，抒发了词人超脱世俗荣辱、寄情山水田园的淡然心境。

1. 家住苕西，小池映、青山一曲：苕西，指苕溪以西，苕溪为浙江湖州境内的吴越胜地。此句言词人居住在苕溪西岸，小池塘澄澈倒映着一弯青山。
2. 翠深里、猿呼鹤应，短墙低屋：翠深，指草木繁茂幽深之处；猿呼鹤应，猿猴啼鸣、仙鹤相和，烘托环境的清幽静谧；短墙低屋，低矮的院墙与简朴小屋，点明居处的质朴自然。
3. 麦影离离翻翠浪，泉声нн敲寒玉：离离，形容麦秆繁茂、麦浪连绵的样子；翻翠浪，风吹麦田如绿色波浪翻涌。此处“нн”为输入讹误，结合语境应为摹写泉声的叠词（如“淙淙”“潺潺”），形容泉流清越；敲寒玉，以敲击寒玉之声比喻泉声的清脆悦耳。
4. 怪夜来、有蚁出糟床，篘新绿：糟床，古代榨酒的器具，用以压取酒液；蚁出糟床，指新酒酿成时，酒醅中泛起的浮沫如蚂蚁般涌出，或形容酒液从糟床滤出的状态；篘（chōu），滤酒；新绿，代指新酿的浅绿色米酒。此句写词人惊喜于夜间新酒酿成。
5. 和月种，南阳菊：化用陶渊明“采菊东篱下”的隐逸典故，南阳菊此处泛指菊花，言词人伴着月色栽种菊花，寄寓高洁隐逸的志趣。
6. 饶云买，淇园竹：饶，任由、相伴之意；淇园，周代卫国的著名竹园，后泛指雅致竹园。此句写词人任由云雾为伴，购来淇园之竹装点居处，尽显闲适的隐逸生活。
7. 任蛮争触战，世间荣辱：蛮争触战，出自《庄子·则阳》，寓言蜗牛左右两角的蛮氏与触氏为争夺地盘发动战争，后用以比喻世间无谓的纷争；此句言词人任凭世俗间的争斗与荣辱得失，全然不在意。
8. 两目未消凭远恨，一筇费尽登山足：凭远恨，凭栏远眺而生的愁绪；筇（qióng），竹杖，古代隐士常用的随身器物。此句言词人虽眼底尚存些许远游之恨，但拄着竹杖踏遍青山，纵情山水以消解愁绪。
9. 便棹舟、炊火荻花中，鲈鱼熟：棹（zhào）舟，划船；荻花，水边生长的荻草，秋日开白花，点明隐逸的水边环境；鲈鱼熟，化用西晋张翰莼鲈之思的典故，张翰因思念家乡莼菜鲈鱼弃官归隐，此处以“鲈鱼熟”收束，点明词人归隐垂钓、乐享田园的快意。

我家住在苕溪西岸，小池澄澈，倒映着一弯青山。
草木幽深之处，猿啼鹤鸣相和，唯有短墙矮屋，质朴安然。
麦浪连绵，翻涌着翠绿的波浪；泉流清越，声声如敲击寒玉般脆甜。
昨夜怪事：酒醅中浮起浮沫如蚁钻出糟床，原来是新酿的绿酒已经酿成。
伴着月色，我栽种下满畦的菊花；任由云雾为伴，购来淇园的翠竹装点家园。
任凭世间如蛮触相争般的无谓纷争，世俗的荣辱得失，我全然不挂心间。
哪怕眼底尚存些许凭栏远眺的愁绪，也拄着竹杖踏遍了登山的路径，耗尽脚力也心甘。
不如就此驾起小舟，在荻花深处燃起炊烟，等鲈鱼煮熟，便乐享这归隐的悠闲。

葛郯为南宋绍兴二十四年（1154）进士，曾任处州通判等地方官职，晚年退居湖州苕溪一带，远离官场纷争。这首词是其归隐后的作品，通过描绘苕西一带的田园山水与隐逸生活，抒发了厌倦仕途、寄情山水的淡然心境，体现了宋代文人归隐田园的普遍志趣。

1. 写景与意境营造：上阕以白描手法铺写居处环境，从远景青山小池到近景短墙低屋，再以视听结合的细节（麦浪翻绿、泉声如玉）烘托氛围，辅以“猿呼鹤应”强化清幽静谧之感，将苕西田园风光描绘得如诗如画，尽显自然恬淡之美。
2. 用典自然贴切：全词多处化用经典典故，“南阳菊”呼应陶渊明归隐志趣，“淇园竹”点缀雅致居所，“蛮争触战”喻世俗纷争，“鲈鱼熟”回扣张翰弃官归隐的典故，既丰富了词的内涵，又不着痕迹地表达了词人超脱世俗的心境。
3. 结构与情感递进：全词由景入情，先写居处之美，再叙日常隐逸之事（种菊、买竹、酿酒），继而抒发对世俗荣辱的看淡，最后以“棹舟荻花、煮鲈为食”的闲适场景收束，情感从写景的恬淡到抒情的淡然，层层递进，结构完整流畅。
4. 格律与语言特色：作为《满江红》词牌作品，该词符合平仄、对仗要求，如“和月种，南阳菊。饶云买，淇园竹”“麦影离离翻翠浪，泉声нн敲寒玉”均属工整对仗。语言清新自然，不事雕琢，兼具文人雅趣与田园质朴之美。