青玉案・梅花落尽人谁管

这首词以暮春伤春起笔，融合了年华迟暮之叹与离别怀人之愁。词人重游旧院，见梅花落尽、春意初萌，触景生情，借酒消愁却愁绪难遣，通篇萦绕着物是人非的落寞与怅惘。

1. 梅花落尽人谁管：梅花凋谢殆尽，零落的残春无人怜惜料理。“人谁管”以反问语气，既写春光逝去的寂寥，也暗喻自身无人眷顾的孤苦。
2. 暗凄断、伤春眼：暗自伤心得肝肠寸断，只因伤春而泪眼朦胧。“凄断”指悲痛欲绝，“伤春眼”点明愁绪的缘起是暮春之景。
3. 雪后平芜春尚浅：雪后平坦的原野上，春意尚且淡薄浅淡。“平芜”指平坦的草地，“春尚浅”既写时令早春的景物特征，也反衬词人内心的迟暮愁绪。
4. 一簪华发，满襟离恨，羞做东风伴：头上簪着花白的头发，满衣襟都沾满了离别之恨，羞于与春风相伴。“一簪华发”点明年华老去，“东风”代指春风，“羞做伴”以拟人手法反衬自身的落寞：满怀愁绪，无心赏春，不愿与东风同游。
5. 斗花小斛兰芽短：当年用来斗花的小盆栽中，兰花新芽才刚刚抽出，尚短而弱。“斗花”指古代以花草优劣相赛的游戏，“小斛”指栽种花草的小型盆具，此处以旧物触发怀旧之感。
6. 犹是当时旧庭院：眼前的庭院依旧是当年的旧模样。以“犹是”二字点出物是人非的怅惘。
7. 拟把新愁凭酒遣：打算凭借饮酒来排遣新添的愁绪。“拟”为打算、想要，“凭酒遣”是古典诗词中常见的消愁方式。
8. 春衫重看，酒痕犹在，忍放金杯满：重新看向昔日的春衫，上面的酒痕还未褪去，又怎么忍心再将金杯斟满。“春衫”是怀旧的载体，“酒痕犹在”暗示此前已借酒消愁却未能解恨，“忍放”以反问强化了愁绪难遣的无奈。

梅花落尽，残春还有谁来照看？
暗自伤断肝肠，泪眼朦胧为春残。
雪后平野，春意尚浅淡。
满头华发，满襟离恨，羞与东风为伴。
当年斗花的小盆里，兰芽才抽短。
如今还是旧时庭院。
打算把新添的愁绪，借酒来遣散。
重看春衫，酒痕尚在，怎忍再把金杯斟满？

周紫芝为北宋末南宋初词人，其词作多抒闲情、伤春与相思之绪。这首《青玉案》应为词人重游旧居时所作：南宋初期，词人历经仕途起伏后闲居，见庭院中梅花落尽、春景初萌，触景生情，忆起当年与友人（或恋人）斗花赏春的往事，如今物是人非，自身年华老去，满怀着离别之恨与迟暮之悲，遂作此词抒发怅惘之情。学界对其具体创作年份暂无定论，一般认为是词人晚年闲居时期的作品。

1. 格律严谨，词牌贴合：此词严格遵循《青玉案》正体格律：双调六十七字，前后段各六句五仄韵，句式平仄合律，结句均为“仄仄平平仄”，读来顿挫有致，音韵和谐。
2. 借景抒情，情景交融：以“梅花落尽”“雪后平芜”的暮春、早春之景起兴，烘托出寂寥落寞的氛围，将伤春之愁与身世之叹融为一体，景为情设，情因景生。
3. 对比手法，凸显怅惘：以“当时旧庭院”与眼前“兰芽短”的景物对比，“一簪华发”与往昔盛年的对比，强化了物是人非、年华不再的怅惘之感。
4. 细节描写，深化愁绪：“春衫重看，酒痕犹在”的细节描写，既点出此前借酒消愁的经历，又通过酒痕未消的细节，将愁绪的绵长与难解具象化，让读者直观感受到词人的落寞。
5. 反问与拟人，强化情感：“人谁管”“忍放金杯满”以反问语气强化了孤苦与无奈；“羞做东风伴”将东风拟人化，以不愿与春风为伴的姿态，反衬出词人满怀愁绪、无心赏春的心境，将抽象的愁绪转化为具体的情态。