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这首词是宋末词人周密的暮春伤怀之作，以残春之景为载体，既抒发病中孤寂的个人愁绪，又借典故追忆旧游欢聚时光，寄寓身世飘零的落寞与家国变迁后的怅恨，整体风格清雅哀婉，意境凄迷。

1. 又子规啼，荼䕷谢，寂寂春阴池阁：子规即杜鹃鸟，啼声凄切，常触发伤春愁绪；荼䕷为春末开花的灌木，其凋谢标志春事将尽；春阴指春日阴晦天气；池阁指池边楼阁。此句以禽鸟啼鸣、花事落幕点明暮春，以“寂寂”烘托环境冷清。
2. 罗窗人病酒，奈牡丹初放，晚风还恶：罗窗指雕花镂空的窗棂；病酒指因醉酒身体不适；“奈”表无奈；晚风还恶指暮春晚风依旧凛冽萧索。此句写窗内之人恹恹病中，恰逢牡丹初放却遭恶风摧残，更添愁绪。
3. 燕燕归迟，莺莺声懒，闲罥秋千红索：燕燕归迟指燕子迟迟未归；莺声懒指黄莺叫声倦怠慵懒；罥（juàn）指缠绕、挂住；红索指秋千的红色绳索。此句以禽鸟慵懒、秋千空挂，进一步渲染庭院寂寥无人的氛围。
4. 三分春过二，尚剩寒犹凝，翠衣香薄：三分春过二指春光已逝去三分之二；寒犹凝指残余寒意未散；翠衣香薄既指春日花草香气变淡，也暗喻人意兴阑珊。
5. 傍鸳径鹦笼，一池萍碎，半檐花落：鸳径指长有鸳鸯草的小径；鹦笼指鹦鹉笼；傍指靠近；一池萍碎指水面浮萍被风吹碎；半檐花落指屋檐边落花飘落大半。此句铺陈庭院残春的荒凉细节。
6. 最怜春梦弱：怜指怜惜；春梦弱既指春日梦境短暂易醒，也暗喻美好时光、旧日盟约的脆弱易逝。
7. 楚台远、空负朝云约：楚台出自宋玉《高唐赋》，楚王游高唐梦遇巫山神女，自称“旦为朝云，暮为行雨”；朝云约代指与知己或恋人的盟约。此句写约定之地遥远，旧日盟约白白辜负。
8. 谩念想、清歌锦瑟，翠管瑶尊，几回沈醉东园酌：谩念即空自思念；清歌锦瑟指清越歌声与锦瑟乐声；翠管瑶尊指精美的乐器与酒杯；沈醉即沉醉；东园酌指在东园饮酒欢聚。此句追忆昔日与友人宴饮的美好时光。
9. 燕麦兔葵恨，倩谁访、画阑红药：燕麦兔葵出自刘禹锡《再游玄都观》，借荒凉景物抒发人事变迁之慨；倩谁即请谁；画阑指雕花栏杆；红药指红芍药，代指旧日景致。此句以典故抒发物是人非的怅恨，无人共寻旧景的孤寂。
10. 况多病、腰如削：指身体多病，腰肢瘦如刀削，呼应前文“病酒”，强化自身孱弱与落寞。
11. 相如老去，赋笔吟笺闲却：司马相如晚年多病罢官，才情无处施展；此句作者自比老去的司马相如，抒发才情闲置、壮志消磨的落寞。
12. 此情怕人问著：指这份复杂愁绪怕被旁人问及，却又无从言说，收束全词，含蓄蕴藉。

又听得杜鹃凄切啼鸣，荼䕷花已然谢尽，池边楼阁笼罩在春日阴晦的天色里。
雕花窗下的人因醉酒恹恹不适，无奈牡丹才刚刚绽放，晚风却依旧凛冽萧索。
燕子迟迟未归，黄莺的叫声倦怠慵懒，秋千的红绳空空地缠绕在架上。
春光已经逝去了三分之二，残余的寒意还未消散，春日的翠色与香气都变得淡薄。
靠近鸳鸯小径与鹦鹉笼边，一池浮萍被风吹得碎裂，屋檐边的落花飘了大半。
最让人怜惜的是春日的梦境这般脆弱。
楚台那般遥远，白白辜负了当年与巫山神女的朝云之约。
空自思念着那些清歌锦瑟、翠管瑶尊的旧时光，多少次在东园里饮酒沉醉。
如今只剩燕麦兔葵般的荒凉怅恨，又能请谁去寻访画栏边的红芍药旧景？
更何况我多病缠身，腰肢瘦得如同刀削。
正如老去的司马相如，赋诗作文的笔笺都被闲置一旁。
这份情怀，只怕旁人问起，却又无从言说。

周密是南宋末年雅词派代表词人，宋亡后隐居不仕，晚年多病潦倒。这首词应为其晚年闲居时所作：此时南宋已然覆亡，旧日繁华烟消云散，词人以病残之身面对暮春残景，既追忆往昔与友人宴饮欢聚的时光，又借“燕麦兔葵”典故抒发家国变迁、人事全非的怅恨，同时以司马相如自况，抒发才情闲置、壮志消磨的落寞，兼具个人愁绪与时代悲歌色彩。

1. 格律工整，音韵和谐：此词词牌为《绮罗香》，契合南宋雅词格律规范，句式对仗工整，如“燕燕归迟，莺莺声懒”“清歌锦瑟，翠管瑶尊”；叠词“寂寂”“燕燕”“莺莺”的运用，既增强音韵回环之美，又烘托出环境寂寥与情绪哀婉。
2. 意象密集，意境凄迷：全词以暮春典型意象串联——子规啼、荼䕷谢、牡丹残、晚风恶、萍碎、花落等，层层铺陈出冷清衰败的残春画面，将个人愁绪融入景物，营造出凄迷哀婉的意境。
3. 用典自然，意蕴深厚：多处化用古典典故，“楚台朝云约”借高唐神女传说抒发怀人之情，“燕麦兔葵”化用刘禹锡诗句寄寓家国变迁之慨，“相如老去”以司马相如晚年际遇自况，典故与词意融为一体，拓宽了词作意蕴。
4. 以景衬情，收束含蓄：上片全以写景烘托孤寂氛围，下片由景入情层层递进，最终以“此情怕人问著”收束，不直接宣泄愁绪，留下悠长余味，契合南宋雅词含蓄蕴藉的审美追求。