与诸公会饮昆山放生池亭

这首以五言为主、间杂一句七言的宴饮诗，完整记录了赵彦端与友人在昆山放生池亭雅集的全过程：先以远望之景起笔，继而描绘池亭清幽景致与宴饮的欢愉，随后由眼前闲适之境，抒发了从仕途困顿到豁然开朗的心境转变，既展现了文人雅集的自在惬意，也寄托了诗人超脱世俗的人生态度。

1. 初疑山遥遥，不知日车水：初时远望昆山，只觉山峦绵远不尽，竟不知日光正映照在池面水波之上。日车：古代神话中太阳的御车，此处代指日光。
2. 杖藜起衰病，适此氛翳屏：我拄着藜木拐杖，拖着病弱之躯起身，恰好遇上这驱散了浑浊雾气与阴霾的清净天地。杖藜：以藜杖为拐杖，代指拄杖出行；氛翳：指笼罩天地的浑浊雾气。
3. 北山喜觌面，倒屣客不领：昆山北麓的山峦似也欢喜与我们相见，客人们倒屣相迎、不拘俗礼。觌面（dí miàn）：当面相见；倒屣：典出《三国志·魏书·王粲传》，指急于迎客而倒穿鞋子，此处形容宾客赴会的急切；不领：主流解释为宾客不待主人邀请便欣然赴会，不拘于俗礼；一说“不领”为“不我领”，即“不待主人迎候”，呼应诗人衰病起身迎客的状态。
4. 讙然呼断桥，快扫风柳影：众人喧哗着呼唤断桥边的景致，疾风掠过，柳影倏然晃动。讙然（huān）：喧哗欢笑的样子；断桥：此处指池边的桥，或指桥影在水波中摇曳如断；快扫：快速掠过。
5. 扁舟载幽具，二面纳倒景：小船载着清雅的宴饮器具与食馔，池亭的两面都映着水中的景物倒影。扁舟：小船；幽具：指清雅的宴饮器具与食馔；倒景：即倒影，指水中倒映的景致。
6. 荷香已坐足，不待花破颖：荷香早已沁人心脾，不必等到花苞绽放。坐足：坐享其足，指充分享受；破颖：指荷花花苞绽放，颖代指禾本科植物的芒尖，此处借指花苞尖端。
7. 潜鱼出银刀，盈月上金饼：潜藏的游鱼如银刀般跃出水面，圆满的月亮恰似金色饼状悬于天际。银刀：形容游鱼身形狭长如银刀，代指游鱼；盈月：圆满的月亮；金饼：形容圆月如金色饼食，代指明月。
8. 琴间得新弄，棋醉有新警：弹琴间隙得闻新创琴曲，醉后对弈又得全新的棋路感悟。新弄：新创作的琴曲；新警：指弈棋时获得的新感悟或新棋路。
9. 长备者谁欤，喧静同一境：长久保有这份闲适的是谁呢？喧闹的宴饮与清幽的池景竟同在此境相融。喧静同一境：喧闹与静谧并无分别，体现了齐物的禅意思想。
10. 行歌事带亦适，还坐烛初耿：边走边唱，整理衣带也觉自在闲适，回到座位时，蜡烛刚燃起明亮的火光。事带：整理衣带，代指宴饮间的闲适动作；耿：光明明亮。
11. 吾曹困重阴，湿处混蛙黾：我们这些人曾困在重重阴霾之中，如同混杂在蛙黾栖息的潮湿浊地。吾曹：我们这些人；重阴：重重阴霾，喻指仕途或生活的困顿失意；蛙黾（wǎng měng）：青蛙与蝾螈，此处喻指庸碌污浊的环境。
12. 忽逢天宇宽，况此星斗冷：忽然遇上这开阔明朗的天地，更何况夜空星斗清冷澄澈。天宇宽：喻指心境豁然开朗；星斗冷：以清冷的星斗烘托环境的清幽。
13. 酒为河朔倾，大胜汲寒井：痛饮美酒如河倾泻般畅快，远胜从寒井中汲水解渴。河朔倾：典出孔融“尊中酒不空”之语，此处形容痛饮的畅快；汲寒井：从寒井打水，此处以寒水解渴对比美酒的佳妙。
14. 诗成西园句，浩若转修绠：宴饮赋诗如西园雅集般雅致，诗思连绵如转动长绳般流畅自如。西园句：以曹植西园宴集代指文人雅集赋诗，此处指高雅的诗句；修绠（gěng）：长绳，此处形容诗思连绵不绝。
15. 君看万象色，回首森已暝：你看这世间万物的景致，回首时已是暮色沉沉，景物幽深昏暗。森已暝：指暮色浓郁，景物幽深；暝：日暮昏暗。
16. 吾欢岂异兹，瓶罄勿三请：我的欢乐又何尝不同于这眼前的一切？酒樽已空，不必再请添酒，尽兴便好。瓶罄：酒樽已空，指宴饮将尽；勿三请：反用《诗经》“瓶之罄矣，维罍之耻”之意，谓酒尽而欢未尽，不必再添酒，尽兴而止。

起初只觉远山绵邈不尽，竟不知日光正铺洒在池面水波。
我拄着藜杖，拖着病躯起身，恰好遇上这驱散了阴霾的清净天地。
昆山北麓的山峦似也欢喜与我们相见，客人们倒屣相迎，不拘俗礼。
众人喧哗着呼唤断桥边的景致，疾风掠过，柳影倏然晃动。
小船载着清雅的酒具与食馔，亭台两面都映着水中的倒影。
荷香早已沁人心脾，不必等到花苞绽放。
潜藏的游鱼如银刀般跃出水面，圆满的月亮恰似金饼悬于天际。
弹琴间得闻新曲，醉后对弈又得新悟。
长久保有这份闲适的是谁呢？喧闹与静谧竟同在此境相融。
边走边唱，整理衣带也觉自在闲适，回到座位时，蜡烛刚燃起明亮的火光。
我们曾困在重重阴霾之中，如同混在蛙黾栖息的潮湿浊地。
忽然遇上这开阔的天地，更何况夜空星斗清冷澄澈。
痛饮美酒如河倾泻，远胜从寒井汲水解渴。
宴饮赋诗如西园雅集，诗思连绵如转动长绳般流畅。
你看这世间万物的景致，回首时已是暮色沉沉，景物幽深。
我的欢乐又何尝不同于这眼前的一切？酒樽已空，不必再请添酒，尽兴便好。

赵彦端为宋太祖赵匡胤后裔，南宋诗人、词人，字德庄，号介庵，一生仕途多有起落，晚年或闲居江南，或游宦地方。这首诗是其与友人雅集昆山放生池亭时所作，昆山即今江苏昆山，放生池为当地名胜。从诗中“衰病”“困重阴”等表述来看，诗人当时正处于仕途不顺、生活困顿的人生阶段，此次与友人的宴饮，让他暂时摆脱了世俗的烦闷，获得了心境的豁然开朗。学界对该诗的具体创作时间尚无定论，普遍认为是其晚年作品，记录了文人雅集的惬意与心境的转变。

1. 结构层次清晰：全诗以游赏动线为线索，从初到池亭的远望起笔，继而描绘池亭景致、宴饮活动，再转入心境的转变，最后以宴饮尽兴收束，层层递进，完整展现了雅集的全过程。
2. 意象新颖生动：诗人善用比喻，如以“银刀”喻游鱼、“金饼”喻圆月，形象贴切又不失灵动；“日车”“倒景”等词则兼具神话色彩与古典韵味，丰富了诗歌的审美层次。
3. 用典凝练自然：诗中多处运用典故，如“倒屣”“河朔倾”“西园句”等，既呼应了文人雅集的传统，又以凝练的语言传递出丰富的内涵，不显堆砌之感。
4. 对比与意境营造：以“困重阴”与“天宇宽”形成强烈对比，突出了从困顿到释然的心境转变；“喧静同一境”则融合了庄子“齐物”的哲学思想，将宴饮的喧闹与池亭的清幽融为一体，营造出闲适超脱的意境。
5. 语言风格清雅流畅：全诗以五言为主，间杂一句七言，不拘格律，语言自然清新，既有文人雅集的雅致，又不失口语化的流畅，最后以“瓶罄勿三请”收束，尽显随性自在的人生态度，余韵悠长。